在此后的日子里，我们一家家地走，一家住上一天，一直把分散居住在武汉三镇的九个家庭都走了个遍。每到一家，都有喜亦有悲，喜的是数十年的心愿终于实现，相会的气氛分外热烈；悲的是回忆起往事，都“心绪万端，不堪回首”，禁不住流下伤心的泪水。大家的心胸，一次次掀起情感的波澜……
我还有一个很深的印象是，唐家的亲人们，都是一些忠厚、善良、朴实的人。
忠厚、善良、朴实，这正是唐家的家风！
唐宅逵夫妇陪同我们的全程，为我们引路。唐宅逵已退休，他在1949年武汉解放前夕就跟邻居叫陈皮匠的地下党员从事革命活动。解放后便参了军，并入朝参战，回国后在福建前线防守。复员后到解放军测绘学院学习。退休前是一所中学的校长。
唐宅芬也已退休。她自幼聪明伶俐，泼辣能干，有唐家女孩那种天生的爽快作风。解放后考上军政大学，又上过电力学院，为了新中国的电力事业，她足迹遍及塞外高原、甘肃戈壁、新疆沙漠，架线施工爬电线杆子，男子汉怕干的活她也大包大揽。
我们在唐宅华姨妈家的时候，到她所在的中南理工大学校园里游览，她对别人介绍说：这是我们来自远方的亲人。她比哥哥姐姐们幸运的是赶上了太平盛世，从小学到大学一直读了下来。唐家专养一些主意大的女孩，或许是她生活在长江边上，“听惯了船工的号子，看惯了船上的白帆。”大学她读的是华中理工大学船舶系。唐家也专招一些朴实正直的好女婿，她的夫君张忠杰，从一个憨厚善良的北方小伙成长为这所学校的船舶专家。因都在高等学校工作，我与他谈论最多的话题是高教改革、教学与科研等等。宅华姨妈在外拳打脚踢，为船舶情报事业立下汗马功劳；在内相夫教子，俨然一位舵把子，把儿子张楠调教到美国攻读博士学位去了。
唐宅凯舅舅带我逛街市，热情地给我介绍武汉的变迁，特别是关于那些老建筑，发生在它们之中的故事、历史的沿革。他对这些十分熟悉，侃侃而谈，如数家珍。我从一些人的回忆里知道，他在幼时表现出极好的绘画秉赋，然他后来却进了武汉大学学物理，现在是中学的物理教师。唐家人直来直去的脾性令他在青年时期遭受挫折：五七年反右，一位教授被打成右派，他不平，替教授说了话，被划为“右倾学生”，毕业后发配到穷困山区中学教书。老丈人去世，他请不起人，只好自己推了木板车葬了老人。八十年代那位右派教授平了反，他去探望，老教授却记不起他了。有人为此不平，他坦然一笑处之。想当年叫他不讲话，是不可能的。
在唐小禾舅舅家中，我们看到，尽管空间显得较小，但家居布置却充满艺术情调。那时他们还住在美术院，据说很快要搬到美术学院的新居室去。唐小禾与程犁，既是夫妻，又是绘画创作上的最佳搭档。他们共同创作了诸多油画和壁画精品，在国内外都有极高的声誉。在他们家中，我们看了他们的摄影集，那是他们应邀赴埃及完成开罗国际会议中心壁画《埃及七千年文明史》、《地久天长》，并游历欧亚非诸国时拍的。这些照片，让我们领略了异国风光。小禾舅舅还送我一本他著的《重返埃及》，该书记录了他游历上述国家，特别是观览这些国家的艺术和历史的遗迹时的见闻和思考。
母亲带了一些她亲手纳的具有各式图案的鞋垫送给大家，程犁舅妈对这具有客家民间风格的手工制品极为欣赏，赞叹不已，连连说：这怎么舍得穿在脚下！——她把它们贴在了客厅的墙上。
我们还在唐宅逵夫妇和唐宅华的带领下，寻访了八铺街唐家老宅。
……
在那些日子里，有不少时间，我坐在熊姥姥那宽畅的客厅里，与她作长时间的交谈。我们的话题是沉重的。我的心情很矛盾，让面前的老人去回忆那些“不堪回首”的往事，无疑在触动她心灵的伤痕。但正因为她是那些往事的亲历者，才能为我提供第一手的材料和真切的感情体验。
熊姥姥八十多岁了，身体还很健壮，精神矍铄，在乍暖还寒的春季，穿的衣服比我还少。她心气平和，说起话来轻声细语，回忆中的叙述波澜不惊，也许经历过那些大苦大难的老人，已把痛苦的体味化为一缕缕淡淡的忧伤，且不再轻易表露于形色。于是，在一种平和的气氛里，我听到了过去时光河流的流水、波涛和浪花的声音……
22
关于唐一禾在法国勤工俭学的详细情况，现在已无从知道，亦无资料可查。只有一些并非留学法国的人士间接知道一点情况后所作的零星记载，但恰是从这些零星记载中，我们得以知道他当年在法国艰难求学的些许情况。
当年坐船从上海出发前往法国，旅途的遥远与艰辛可以想象，从太平洋到印度洋，再通过苏伊士运河，然后横渡地中海，抵达马赛港，其间需在海上颠簸整整一个半月，才能踏上自由的故乡——法兰西共和国的土地。
唐一禾来到了巴黎，进入巴黎美术学院学习。
58年后唐小禾来到巴黎，对巴黎的印象是：“它大而古老雄伟，有着浪漫不羁的王者气派，深厚的奢糜享乐色彩。”
在唐小禾的记忆里，因为父亲是在巴黎求学回来的，“幼时的家庭里，父亲的画作、画具、书籍遗物等，都带着那遥远海洋的气息。”当他也成为艺术学子后，对巴黎的艺术和文学自以为是不陌生的。但是，当他飞抵巴黎，踏上这块土地的那一刻，就别有一番感受，想起的是巴尔扎克的一句话——“巴黎是个大海洋”：“当我站在戴高乐机场的出口时，真如站在茫茫的海洋岸边一般。夜幕华灯里，高架路层层叠叠，不断的车流人潮，显现出城市的庞然和时髦。我感到自己来得太迟，如同一颗水滴在冷风中跌落……”
尽管来得迟了，但他还是感到庆幸：“我终于能像父亲一样，站在塞纳河边。我们在相隔了58年之后站在同一个地方，感受着同一种气息。”
是的，这正是我想说明的，父子俩各自来到巴黎，虽然有几十年的时间间隔，但在艺术的巴黎和巴黎的艺术面前，感受到的会是同样的气息，在那些伟大的艺术作品面前，心灵会产生同样的震撼和激动。所不同的是，唐小禾只是巴黎的匆匆过客，而唐一禾即在巴黎生活了5个春秋，在巴黎的艺术海洋中浸淫得更久、更深。
唐一禾就读于巴黎美术学院，师从法国当代著名的新古典主义大师劳伦斯学油画。劳伦斯的艺术造诣很高，功底很厚，他的绘画题材多取自于希腊罗马的神话故事。
唐一禾的学习是勤奋的。他作为来自东方的学子，深知自己来巴黎求学的不易和自己肩负的使命，学习便达到了废寝忘食的地步。他白天在学院上课，晚上还要步行十几里路到巴黎郊区的一个私人画室参加“夜画会”，学习素描，钻研素描技艺，主要是画人体素描。他在巴黎5年间，光人体素描就画了3000余幅。
唐一禾的生活是艰苦的。打从进入巴黎美术学院学习的第一天起，他每天随身带着两块面包去上课，饿了，便啃几口面包，中午不出画室。这样做，一举两得，一是可以节省下时间多学习和作画，二来可以节省点钱，用来买画布和颜料。