王鉴是清代著名画家，他与王时敏、王翚、王原祁被后人合称为清代"四王"。王鉴绘画尤擅临摹，他为后世留下的作品很多，《云壑松荫》是他的代表作之一，现藏于天津博物馆。
每当看到这幅画，都使我想起最初看到它时的情景。这件作品曾由收藏家蒯寿枢收藏。蒯寿枢，字若木，安徽合肥人。曾任国民党政府驻日学务总裁。因与胡适同为安徽人，故互相之间有往来。我在北京鉴光阁学徒时，曾经见过这幅画，所以给我留下的印象非常深刻。但这幅画几经转手，怎么转到天津博物馆来的就不得而知了。
这幅画上的印章"蒯礼卿家珍藏"、"蒯寿枢"，说明这幅画曾经为蒯家收藏。另有"渤海劳小山考藏图记印"、“渤海劳氏珍藏图书”、"宝晋山昉"等，是劳小山的收藏章。“国晋山昉”是他家的室名，"渤海劳氏"一般指自己是北方人。此外，还有"王氏春草堂珍藏书画印"、"春草堂蒙泉秘籍"等。王氏蒙泉即王养度，字蒙泉，湖北天门人。还有"唐氏家藏"印，唐氏即唐雨照，收藏家、文人。这说明这幅画曾经过蒯寿枢、劳小山、王养度、唐雨照这几位大收藏家的收藏。收藏家的收藏，对我们书画鉴定是一个很好的帮助，可以利用他们的收藏，进一步鉴定书画作品的真伪。但是不能盲目的利用，要对收藏家有所分析和考证。一是看他以往收藏的眼力如何，二是看在他的一生中，是否经历过对历史上著名书画作品的鉴定，三是看他是否有著述，有名望、有眼力的收藏家，自己都有著述，如《墨缘汇观》的作者安岐、《江村销夏录》的作者高士奇、《庚子销夏记》的作者孙承泽等等。例如，我们看王鉴的绘画作品。首先，自己认定这幅画是真是假，当审核后认为这幅画没错，有十分或者八分的一把握，那么再看它的收藏，收藏怎么样，收藏家的眼力如何。这就是利用收藏，为我们鉴定书画帮忙。其次，这幅画看完后，再看收藏家有没有著述，如有，看他对这幅画是怎样描述、鉴定的，对这幅作品的流传经过有没有介绍。这些程序都经过了，说明你在鉴定方面提高了一大块。
我们从《云壑松荫》这件作品来研究王鉴。这幅画是王鉴七十多岁时画的，是他晚年的代表作。
王鉴（ 1598-1677）字元照，一字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人。出身官僚世家，为文化底蕴很深的望族，平时交游往来的文人仕宦中也不乏著名画家。他的祖父王世贞，在明万历年间官至南京刑部尚书。曾以嗜书成癖著称，他还对前代的绘画做过研究，写了绘画丛辑《画苑》，并将自己对绘画的理解也写在了艺术理论著作《艺苑卮言》中。王氏家藏五代大画家董源以及历代画家的名作。王鉴生长于如此优越的家庭环境中，从小对绘画艺术耳濡目染，其学画的起点自然高人一筹；同时，他也加入了董其昌、王时敏共同参与的"画中九友"行列中。当时，盛名天下的董其昌到王鉴家中拜访，为其画室提写了"染香"二字，王鉴也就自号"染香庵主"。王鉴的绘画也同样受到董其昌的影响。崇祯六年（ 1633）王鉴三十六岁考中秀才，两年后上任左府都事，进而出任廉州太守，故又称"王廉州"。在明亡前辞官归里。
王鉴山水擅长临摹，摹古功力很深，笔法非凡。师法董源、巨然、黄公望、王蒙，又常与王时敏相互切磋，加以发展变化而自成一格。其画善用中锋尖笔，皴法细密，墨色浓润清逸。亦能画青绿山水，烘染得法，妍丽融洽，意趣简淡。树木丛郁而不繁，丘壑主深邃而不碎。王鉴的山水画在清代影响很大，与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，成为画坛正宗，并为清初"娄东派"首领之一。
《云壑松荫》是王鉴仿王蒙的作品。王鉴仿王蒙仿得非常像。王蒙（ 1308-1385）字叔明（一作叔铭），浙江湖州（今吴兴）人。晚年居黄鹤山（今浙江杭县东北），自号黄鹤山樵，又自称香光居士，元代著名画家。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦征都是元代著名画家。他工书法，尤擅画山水，以董、巨为宗，而自成面目，亦兼画人物。与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称"元四家"。
王鉴在他绘画生涯里所画的山水，曾受到三个人物的影响。一是王时敏，他小王时敏六岁，早年受王时敏的影响特别大。二是受董其昌的影响，因为在康熙年间，离董其昌的年代比较近，仍然受董其昌的影响。三是受王蒙的影响，近学董其昌，远学王蒙、黄子久。王鉴所画的山水和王时敏不一样，王时敏仿黄子久所画的山水特别蕴藉。就临摹而言，仿黄子久，非王时敏莫属；仿王蒙，王鉴胜过王时敏。王时敏在与朋友往来的书信中曾经说过，仿黄子久得说我，仿王蒙那就是他（王鉴）。
王鉴绘画的线条是抖起来的，很美。《云壑松荫》这幅画里的线条如同细铁丝，遒劲、老辣，这就是王鉴绘画或者是仿王蒙的特点。
王鉴晚年的绘画特点是用尖笔，这幅画完全是用的尖笔。王鉴的习惯是画一张画换一支笔，不管尺寸大小，画完了之后就把笔扔掉，用没有笔尖的笔，画出来的松树没有姿态。他和明代的著名画家沈周不一样，沈周将毛笔买来以后，先用剪子把笔尖剪了，所以我们看到沈周的作品，其笔道里都是齐的。王鉴的尖笔，采用的是明代著名画家陈洪绥的尖笔。
王鉴在这幅画里所用的皴法是牛毛皴，确切说就是披麻皴，既有大披麻皴，也有小披麻皴，换句话说，它既有长的又有短的。黄宾虹给它起了个名字叫龙蛇笔，蜿蜒而过。如果这些因素不掌握，就会看不懂王鉴。
《云壑松荫》这件作品的被工也很讲究，采用宣和裱。宣和裱亦称宣和装，始于宋徽宗宣和年间，其用料、用色、尺寸，都有具体要求。裱工和画心中间有一细条，叫局边，不能直接裱在画上，以后如果需要重新装裱，可直接从局边入手裁开，而碰不到画心，起到了保护画心的作用。