问：这次拍卖有他的山水吗？答：有，但是挺贵的，拍的是七十多万，跟这张差不多大。
问：黄宾虹价格一直涨的厉害。
答：当然。浙江人炒的，他们有钱，主要是他们在炒。就像江苏人炒傅抱石。
问：最近出了两本黄宾虹的大画册，我看里面好多假画，不知又有多少假画就此又走上市场了。
答：现在就是假画出画集然后再卖，这已经成为一种新的模式。就是新的骗人的模式，愈演愈烈。
问：现在黄宾虹、吴冠中都有很多人去追捧。
答：黄宾虹跟吴冠中不一样。黄宾虹有一个重要思想，他的思想是什么呢——以不似之似为真似。你看这个花似吗，它不似，但是你一看，就知道是萱花，为什么呢，它是以不似之似表现它的似，你看萱花的叶子似吗，它绝不那么软线条，昨天我还看见萱花的叶子了，它又叫宜男花，宜男花第一对男的有好处，再一个就是对子孙后代有好处。宜男草，就是说你生出孩子来多男孩，黄宾虹的哲学思想是中国所有画家中最厉害的。
四问：吴冠中的画现在卖的很贵啊。
答：贵，并不代表有历史价值。贵，清朝的时候有个画家叫戴熙，戴熙就是因为跟太平天国作战，最后自杀了，但是清朝人认为他是忠臣，画曾经有一段时期比四王还贵，现在怎么样，没戏了，比四王的价格差多了。这就说明不能看一时价格的上涨。而且他贬低齐白石，就等于否定中国画。如果让现在所有的中国人，或者让全世界能看懂中国画的人，去评价，从中国历史上就选一个中国画大师，得票率最高的一个，肯定是齐白石。他最后说了一句实话，其实我还不如齐白石呢，你想想不如齐白石，画比齐白石还贵，买这画的不是傻子就是混蛋。其实我跟他没有任何交往，也没有任何矛盾。
问：吴冠中现在比齐白石还贵？！答：比齐白石贵！去年在荣宝拍卖的他那个上封皮的两尺多的小人物，拍了四百多万，三个又难看又丑的裸女，拍了四百多万，不知道是真拍假拍了。
问：您没收过他的作品？答：收过，收过他一张玉龙雪山图。买回来之后看了一段日子。觉得他没有中国画内涵的美，什么叫内美呢，内美就是百看不厌。他的画看一遍就够了，没有内美，就是不能够深思。说白了，就是学问没到。所以我就把他淘汰了，原价卖了。我四万块钱买的，原价卖了。从那以后我再也没收过他的作品。后来又偶然机会陆续又买了两张，又原价给人了。也是研究过他的东西。不是没研究过，研究来研究去，觉得他的东西不能够给以人百看不厌的效果。你比如我挂的这些画。不管张大干画的有多大毛病，但是你看完之后还愿意看，因为夏天看有一种阴森森凉快的效果。
问：您这张画里张大千那个人物画的很精。
答：对，这张画总体来讲是他一生中画的最精的其中的一张。
问：这个人物是特别有神采，这个树干有点弱。
答：有点糊弄的地方。另外这张是我刚买的，于非厂和张大干合作的树石、喜鹊。
问：树、石是大千的。竹子和鸟是于非厂的。两个人都题了款。
答：这张画里的鸟是于非厂画的所有鸟中最精的一个！你看画得多好。
这竹子也是仿宋的。
五问：书画炒作通过拍卖公司已经是公开的秘密。
答：我十万块钱买的。我送拍卖，举五百万拍回来，等于是刨去手续费，我就净赚了四百多万，这四百多万谁掏钱呢，我的上级企业掏钱，这个钱我挣到手里，或者再给你一部分。
问：能有这种事？答：现在通过拍卖洗钱是很重要的因素。还有以真带假的，真的自己举的高高地买回来，再带一批假的出来。真的老是自己拍回来，而且越拍价越高。
问：但中间的费用也不少。
答：他已经跟拍卖公司商量好了。
问：拍卖公司能够串通？答：这没问题。跟拍卖公司说好这件东西，我到这儿交多少多少钱手续费。我拍多少钱你就不用管了。
问：手续费可以谈定的？不是有固定比例吗？答：规定是有比例。但是现在实际上没有严格的规定。
问：没有严格执行。
答：比如说你是大买家，你买东西多了，手续费就可以优惠。
问：那像这种明知是作假的呢？答：只要给他创造了效益就可以，反正也是自来的。你拍到一千万，你给我五万块钱，这五万块钱也是白来的。我不疼不痒就赚了五万。何乐而不为。
问：就是押金手续费嘛。
答：就够了。
问：别的不需要额外再给。
答：就是，好比跟我先说好，这东西拍五百万，好你送拍方拍五百万好了，只要先交五万块钱手续费用，反正也是白来的。
问：那么拍得再多也就不用多交钱了。那要是一次下来一百张，就落下五百万。
答：对。就是这样。
问：徐邦达近来也在送拍。
答：那套恽寿平的册页就是他当初买下的，现在又卖了。
问：恽寿平要是册页那肯定很贵了。
答：徐邦达题了吗，拍了880万。其实根本够不了那个艺术水平，连现在的大家水平都过不了。当时要我看，我没买，我当时看的时候都返铅了嘛。就说明这颜色不是很好。后来洗的比以前是好了，是漂亮了。但是晚上看，不是看的很清楚。后来中贸圣佳拍的时候，白天看的，那一打开就不行。
问：他的眼力按说也不至于看不出来吧。知假买假？答：咱们弄不清楚，反正就是仁者见仁，智者见智。他题的说是真的。
问：新裱还是老裱？答：原来是老裱。后来重新揭裱了一下。
问：为什么要揭裱呢？答：返铅了嘛，上面模糊一片，看不出来是什么东西。把那铅洗掉了。
底下的花卉都看得出来了。一看水平很弱，非常弱，幼稚。连王雪涛的水平都达不到。
问：他十万块钱买的，翻了八十多倍。
问：为什么您最近买的这几张画没裱起来呢？答：我准备装框里。你看我这儿都挂满了。为什么挂满呢？这东西必须天天看，你不天天看，就不能理解。比如说，你没见过溥儒的画，就不懂他是写生过来的。
问：您挂在沙发上面的这张溥儒山水，应当是手卷改装的镜心吧？这张画很精彩。
答：你看这些古树全是写生来的。
问：您在后面题了字，这是您的字吗？怎么变化这么大？答：这是请一个书法界朋友代笔的。好看一些。
问：你家里挂了多少幅画？有五六十幅。
答：好几十张。
问：光客厅可能就有将近二十张画。这两张钱松岳很生动。陆俨少也是非常典型的。
答：说白了，这画得天天看，天天琢磨才能懂的。你不天天看，不琢磨，就不懂。美院现在为什么老培养不出新的大师来了？这帮新的大师不是美院培养出来的。原来也是自己受教育，自己琢磨、自己研究出来的。比如李可染、蒋兆和、黄永玉啊，这些美院的大家，也都是自学成材的，自学对一个中国画家非常重要。
问：自学当然是最重要的。大师都是自学出来的，即使是他上过多少学校也只是一个过场，没有教出来的大师。
答：就是自学成材。这个过程中离不开大师的指导，离不开有一些社会上的朋友帮他去琢磨，往往你自己不能发现自己的缺点，而收藏家能发现，因为收藏家面比较宽，他见的东西多了。一看就知道这画有什么毛病，经常改造你的毛病，你才能够成为大师。收藏家对于画家来讲非常重要。画家必须得交几个收藏家的朋友，听收藏家天天给他分析画好在哪儿啊，不好在哪儿，他才能够进步。反过来，收藏家要正确地搞收藏，不要追潮流，做盲人，什么叫盲人呢，就是瞎子，看不懂还要捧臭脚，明明很臭的一件东西，有不懂的人去说香，他也跟着去说香，这就盲目了。
问：您这些藏品自己多少时间把它看一遍？答：今天想研究谁了，我就把谁的东西调出来看，每看一次我对他的认识就不一样了。综合比较才能够比较出这个画家和那个画家的区别，这个画家有什么优点，那个画家有什么优点，各有什么特长。什么叫认识事物啊，任何事物之间都有区别，你把区别找出来了，你就是大师。因为什么呢，你找出来区别了，就能找出造成这个区别的原因和解决方法。
七问：您请刘炳森题的斋号。
答：中国书画家，活着能达到刘炳森这么富的，没有。
问：现在恐怕还有一些吧，像范曾。
答：那比不了。
问：黄永玉？答：那也比不了。
问：都比不了？答：他一天能写出几十万元来。
问：有这么多吗？答：那当然。五千一尺啊，写一个八尺就四万啊，一天写十张跟玩似的，刘炳森的字是有人排着队来买，他写不过来。一天几十万，那两年下来就上亿了，不得了。
问：这个市场也是很奇怪的。
答：没什么奇怪的。刘炳森的字就是有特点。把字能写得有力量。
问：他的这个市场大概有其特殊性，收藏家恐怕没有谁收藏他的东西。
答：用的人多。
问：对，都是送礼的。
答：那就行。人家有市场。
问：有专门收藏他的作品的收藏家吗，我不知道。
答：我也不知道。
问：您也没收藏他的。
答：刘炳森的人很好。反正他的去世对中国书法界是一个重大损失。不管谁再吹，拿来写的隶书跟刘炳森的写的一比就不成。没他厚重，没他的大气。你再说他是美术字画也罢，你有本事你也照着写写，你也写出这么受欢迎的字来试试。毕竟有一个群体喜欢他的字，受欢迎，群众面宽。
问：他这个很特别的，书法家能挣钱挣到这个程度，大概也是史无前例的。
答：对，史无前例。
八问：书画家的价格也是说不清楚怎么回事的。
答：书画的价格关键在于存量多少，在于能不能传世，传世的价格就往上走，不能传世的，价格就往下走，要都值钱，那古今那么多画还了得？中国历史上有多少画家啊，数得过来吗，但是现在真正值钱的只有几个，中国历史上产画家最多的就是二十世纪七十年代，因为七十年代是个变革时期，各种思潮交汇、变革，很多画家被公众认识了。
问：可能有千位左右。
答：但是好的就只有二三十家。
问：那这样算标准就很严了。
答：比较有代表性的，还值得留意留意研究研究的，只有二三十家。
问：吴作人现在还行吗？答：吴作人呢，他们都没看懂，因为吴作人的画格调非常高的，和者盖寡。你看他这张小画，是当初送给人的，后来运动中人家怕惹事，把他的款剪掉了，就成了这样一个小画，我后来请萧淑芳又题的。他的画价比李苦禅高，没有李可染高。
问：李可染现在是非常高了。
答：对，非常高。
问：一个是北方的李可染，一个是黄宾虹，这可能是现代画家中的画价最高的。然后是齐白石，这是老三样，再加上傅抱石、陆俨少，就成了现当代书画市场的第一方阵。您这两张傅抱石、陆俨少我觉得很精采。其他作品也基本都是这个格调。
答：对，陆俨少构图比较模式化，用笔扁平，小笔画大画。力量感不够，没有厚度，没有李可染厚，但是他气势好。1980年的时候住在密云那边画。
九问：陆俨少这张画您买的时候是多少钱？答：二万四。
问：若是现在拍呢？答：一百多万。
问：这是哪年买的？答：十多年前了。
问：他的这个风格好像太单一了，尤其是晚年阶段的，有人说是因为要卖钱，画商不愿意他改变风格。和李可染不一样，李可染是一张一个样。
答：钱松凸也是一张一个样。今后研究者越来越会认识到，钱松目的贡献比陆俨少要大。首先钱松昌用色很饱满，陆俨少用色扁平，不够饱满；第二呢，钱松品所有的画都来源于生活这点比陆俨少强；第三呢，就是钱松昌有功力，你看中锋多，他比陆俨少显得正，奇乃正之华。
问：这个还是不错的。这个是多少钱买的呢？答：这个一万五，这是从钱松国家里买的。
问：现在能拍多少。四五十万差不多吧？答：还要高。中国古往今来，所有山水画家用色最丰富者乃钱松昌也，哪天你要专门研究的话我给你看一下钱松目的各种用色的作品。朱砂、朱膘、洋红、胭脂、白粉、石青、石绿、花青他全用。尤其紫色用得好。
问：其他画家也在用那些颜色，不过紫色似乎山水画里很少用。
答：别的画家没他丰富。没有他这么饱满，用色饱满。
问：这张画他是先用赭石在下面铺一下，然后在上面再点朱砂。
答：而且朱砂很饱满。你看石绿，上面的小山水。你看多丰富。
问：画得非常好。特别神气，这个小画，他能够画的这么精。用笔毛茸茸的，厚重，苍劲又漂亮。
答：这么雄伟，山势雄伟。他经常画26公分乘26公分这样的小画。
问：画上题的“中华人民共和国建国3O周年”就是1979年。
答：我为了证明他是从古到今中国山水画家里用色最丰富的，我把他所有的以各种颜色为主调的画，一样买了一张。
问：这张主调是石绿。
答：还有石青的，石绿的、花青的、赭石的……我就是为了证明他是中国绘画史上用色最丰富的画家。
问：颜色很艳，但是不飘。
答：不俗。所以我把他各种颜色的画都买全了。
问：上面这张新挂出来的。
答：原来我给我侄子的，在他那儿放着。
问：给了他了，又要回来了？答：换回来了。
问：怎么换回来的。
答：忘了。总之是换回来的。
问：这张画的很精，从技法上讲，确实是很高。
答：我再给你看几张钱松目的。你看画的居庸关长城。
问：没款？答：“文革”中不能表现自己。你看羊群，画得非常生动。最后一张是桃花源的，就是传统的桃花源的，颜色多美。他绘画的特点是用色很好，就是非常小。
问：小而精。这张味道非常好。