第四章
慢着！大千同志，您捐的画有问题第四章慢着！大千同志，您捐的画有问题
——《潇湘图》
中国绘画的收藏史中，有些人物是总也绕不开的。
张大千，这个名字在艺术界和非艺术界都叫得响，不懂画画的人大概也知道这是一个大画家，跟徐悲鸿一样的。我想，本章先用前半部分的篇幅为张大千做一个小小的介绍，后半部分着重说一说他捐赠出来的那些画。
在他的生平中，曾经收藏过很多历代的书画珍品，同一个时期，有另外一个“大腕儿”能跟他叫板，就是张伯驹。
有三件很巧的事，第一，张大千跟张伯驹从名字上大家都能看出来，都姓张，但是同姓各宗，这俩人没关系；第二，两个人都对艺术品收藏有浓厚的兴趣；第三，在他们的晚年，都曾经不同程度上捐献过自己的藏品。
不同的在于，张伯驹是先天条件优秀，家里趁钱，说要买个字画什么的，甭管你开多高的价格，我也能给你买下来。张大千不行，他是后天修炼的，年轻的时候也是飘忽不定，说了您未准相信，张大千早年干过土匪，当然也是被迫的，赖那帮山上的土匪，谁让他们随便“强抢民男”的，不过好在后来张大千毅然决然地退出了“土匪圈儿”，他觉得这圈里实在不好混，潜规则太多，算了吧，咱是高尚的人，不在这个圈儿里待着，退吧。
于是他成功地由一个土匪转型为文人（怎么听都有点别扭）。
尽管这俩行业差得有点远，但是张大千还是很乐此不疲地在文化界打拼。
张大千在二十世纪中国画坛是以画家与收藏家的双重身份出现的。
一方面，他被誉为“画坛皇帝”，与西班牙的毕加索并称，毕加索我们后文会提到他；一方面，他曾高价收得董源的《江堤晚景图》、《潇湘图》、宋人的《溪山无尽图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》等等。
这些画后来被张大千捐赠或转卖给了国家文物局。记得在讲述《韩熙载夜宴图》那一章中我提到他为了阿根廷画展一事转让了包括《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》在内的一批文物字画。那时候我们好像还夸他风格高来着。这回便在这里，着重说一说这些画的真伪问题。
这确实是一个问题，您风格高是一方面，捐了半天东西不真，这玩意儿是膈应人的事儿啊。尤其是对于《江堤晚景图》和《潇湘图》。
有很多描写张大千生平的传记文学也好，论文也好，在评价这些事情的时候有两点特别讨厌，一个是所述信息未必客观，再一个是带有笔者感情色彩。
在对事实做陈述的过程当中，尤其是对于一个真实的人物来讲，一旦加入了小说的笔法，让读者体会出了作者的情感倾向，就特别容易误导人，让别人不知不觉地跟着你的语气走，从而让这个现实人物的形象产生扭曲。