《霜天晓角》
帆轻一扇，晓色碧涟秋岸。林破寒烟，星河淡落，青山如染。露浥芙蓉茜。翠涩枯棠瓣。傍疏柳、西风几点。关铎沉，鸡塞远。
行行尚缓。家在绿云天半。念归舟游子，一片乡心撩乱。菊黄金绽满，首插茱萸遍。对旅雁沙汀，盼杀白苹秋苑。
明代江浙出身的才女不可胜数，徐媛则是其中的翘楚。徐媛嫁给了名臣范仲淹的后代范允临，二人互相唱和，可谓琴瑟和鸣。虽然相较于“红颜薄命”的谶语，徐媛的人生算是比较幸运，但可能出于女性本身的敏感多情，在其作品中却屡见哀调。或许如徐媛在自己的《续春思赋》中所言：“予本恨人，惊魂无定。载成斯制，广写幽忧，可谓千古伤心，一时遥集者矣。”
徐媛的著名作品有《诫子书》：“儿年几弱冠，懦怯无为，于世情毫不谙练，深为尔忧之。男子昂藏六尺于二仪间，不奋发雄飞而挺两翼，日淹岁月，逸居无教，与鸟兽何异？将来奈何为人？慎勿令亲者怜而恶者快！兢兢业业，无怠夙夜，临事需外明于理而内决于心。钻燧取火，可以续朝阳；挥翮之风，可以继屏翳。物故有小而益大，人岂无全用哉？
习业当凝神伫思，戢足纳心，鹜精于千仞之巅，游心于八极之表；濬发于巧新，摅藻于春华，应事以精，不畏不成形；造物以神，不患不成器。能尽我道而听天命，庶不愧于父母妻子矣！循此则终身不堕沦落，尚勉之励之，以我言为箴，勿愦愦于衷，毋朦朦于志。”
后人认为这篇文章可以与诸葛亮《诫子书》相提并论，由此也可以看出，徐媛是一个相夫教子的典型淑女。
这首《霜天晓角》起笔轻盈，“帆轻一扇”句巧用比喻，以“轻”字做关节，腾挪自如。“晓色碧涟秋岸”，六字句平衡是关键，点明了小时间背景（晓）和大时间背景（秋），而碧之美色以“涟”字晕染荡漾开来，颇具画面美感。
如果说作者的笔触是一台相机，那么起笔之后，这台相机给了我们一个整体的远景：“林破寒烟，星河淡落，青山如染。”烟非能破，而是清晓烟霭之气渐渐散去，林木渐显形态，星河淡落进一步推进时间，到青山如染，天色已放亮，而我们的视线也随着作者的笔触沿：林木—星河—青山划过了一道弧线。
大的镜头结束，作者又拍了一个特写，“露浥芙蓉茜。翠涩枯棠瓣。”镜头对准的是植物。清晨的露水打湿了芙蓉花，“茜”字写出经过露水的芙蓉的淡淡之美。而“涩”字用字细微入里，形容词动词化。已经是秋季，枯棠瓣早已残落，余下的枝条的那一抹翠绿，也生出涩涩之感。状景至此，已渐转悲凉。
镜头进而由景转向人：“傍疏柳、西风几点。关铎沉，鸡塞远。”柳枝已疏，西风是秋的讯息，而“几点”西风，随风不强劲，但却疏见悲凉。联想到关铎鸡塞，思念征人的情感渐渐在片尾浮现。
下片起笔“行行尚缓”，从起笔开始便让人联想到古诗十九首“行行重行行”的遥远绵长。缓字更增添了归期不到的惆怅。“绿云天半”，何等美妙，何等清高的环境，但却又是何等辽远，何等难以抵达。“念”字一字领两句，“误几回、天际识归舟”原本渴望归乡的游子，更在这秋季撩乱了心绪，但又不知究竟何时可以归乡。
“菊黄金绽满，首插茱萸遍。”由人的愁绪进一步转入情景交融的叙写。正是菊花绽放的金秋，但“遍插茱萸少一人”，这良辰美景更与何人说？由直接的表达心绪转而间接地倾吐心声。最后“对旅雁沙汀，盼杀白苹秋苑”。时间、地点、心情、物象，几者交融，收束全篇。一个对字，不能对思念的人儿，只能对旅雁，对沙汀，对所有能和将要归来的人产生丝丝缕缕联系的物象，所有的期盼，都融化在这秋季之中了。
这首《霜天晓角》上片起笔大气，环境点染恰到好处，下片情思入微，情景交融，是一篇佳作。
徐媛还有一首《霜天晓角·过采石矶题蛾眉亭》：“练波飞渺，月挂弓弯皎。云湿林皋，香封幽气，土花岩老。风撼蛟龙啸，江白渔歌杳。楼锁冷烟迷眺。剥绣斑，平沙晓。双鸾斗碧，寒玉雕秋壁。两道凝螺天半横，无限青青色。拍岸涛声急，似鼓临邛瑟。绿窗鸾去镜台空，留得青山迹。”其意境与格调与《霜天晓角》相似，无论是对景物的描写，还是对情感的抒发，都能读出女子的敏感与情思，让人可喜可叹。