风雨看舟前落花戏为新句
江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。
吹花困懒傍舟楫，水光风力俱相怯。
赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。
湿久飞迟半欲高，萦沙惹草细于毛。
蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避伯劳。
子美在成都时，曾经江畔独步寻花。那时的一个寻字，意味着他与花景花事有关，他在花景之中，所以他对花诉说心语：“不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。”脉脉温存缠绵体贴。也因在景中事中，反过来也会恼花不解人意：“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”（《绝句漫兴九首》）
而这首看花之诗，诗人仿佛于尘世之外却又窥破尘世之景之事，旁观意味浓厚。他在景外，由静观进而戏弄景中事物，用词放肆轻佻，像冷面杀手，若情场高人，如猫戏老鼠，笑傲舟前风雨之花之蝶。文辞还是熟悉的，但其韵致却是一个令女读者眼生的子美，不禁“啊呀”一声：他老先生居然死到临头还会来玩一下这个！真是活着什么奇迹都可能创造出来的奇妙诗人呢。
王嗣奭对此诗的解读很妙：“江上桃花，风雨飘坠，或落水，或吹去，或傍舟楫，或入怀袖，或入沙中草中，人所习见，本无情致。公于舟中闲看，却于无情中看出有情。桃树临江，花落自然入水，见水中花影，便谓其‘潜勾引’。花值冲风，自然飞起，却谓‘妒而倒吹’。吹落舟楫，湿而不动，便谓其‘困懒’。此时水勾引不去，风倒吹不起，便谓水光风力之‘怯’。‘赤憎’管到下句，言又有可憎者，有一等飞扬飘荡，轻薄可恨，偏遮之入怀；有一等自在庄重，分明可爱，偏不来接，任其堕落。遮者风也，何以曰‘遮’？谓其有意也；‘不来接’亦谓风也，谓其不肯用情也。……蜻蜓本不采花，却因点水溷入落花中，观其偷眼于伯劳而思避也。伯劳即鶗鴂（古书上指杜鹃），本花之所畏者，蜻蜓偷眼，本畏伯劳之攫取，而今亦以为惜花之故也。此皆从静中看出，都是虚景，都是游戏，都是弄巧，本大家所不屑，而偶一为之，故自谓新句，而纤巧浓艳，遂为后来词曲之祖。”
再引钟惺评论：“有杜此诗，千古无落花矣！他人是咏落花，便板；此诗是看落花，便灵。”
至此，我有与古人不谋而合之快乐喜悦撩拨心弦。