从碧梧轩往东北行走，可见观水亭与碧光亭。碧光亭为三面临水的水榭，南向一楹。碧光亭的西北部为北山，全部用黄石堆叠，巍峨起伏，雄浑苍然。山巅植有银杏树，并建有一六角形亭，称“即山亭”。亭下有一石洞，日“归云洞”，曲折幽深，南北三弯，南洞口有百年枫树蔽往洞口。
出归云洞向西行，有丛桂轩、舟而不游轩、霁霞阁、晚香居、慰仪厅等建筑。这座精巧的园林真是步步有景，处处有境，诗情画意，自在眼前。
·白鹤南翔去不归
——南翔古猗园
古代的私园留下一些神话传说的并不多见，而古猗园则是其中之一。传说1000多年前的南翔原是吴郄的偏僻乡村，一天，一个老农耕地时挖出一块奇怪的大石头，这时，天上飞来两只白鹤，在石上停留一会，又飞入云中而一去不复返。老农细看石上，出现了一首诗：“白鹤南翔去不归，唯留真迹在名基。可怜后代空王子，不绝薰修享二时。”后来，有个叫德齐的僧人知道此事后，认为此地是仙基，便化缘建寺，取名“白鹤南翔寺”。古猗园则把这个优美的故事刻在大门的照墙上，使园市市陡增不少文化内涵。古园话沧桑
古猗园位于上海南翔镇东部，建于明代嘉靖年间。时河南嵩县通判闵士籍初建此园，由当时嘉定著名的竹刻家朱松邻精心设计，以“十亩之园，五亩之宅”的规模，挖水池，置山石，设亭桥，建楼阁，并且据《诗经》中“绿竹猗猗”诗句，取名“猗园”。后来，此园又归明代画家李流芳的侄子李宜之所有。 清乾隆十一年(1746年)，洞庭东山人叶锦购得此园，重加修葺，更名为“古猗园”。据清代沈元禄居士的《古猗园记》记载了当时古猗园的盛景：“中立逸野堂，登高可览全胜，下临鸢飞鱼跃轩，荷花池，东靠沁松冈，三面靠水，松杉滃然。沿浮筠阁向北，为垒栖廊，夹廊修竹斑驳，与荷风竹露亭相望，绿烟缭绕，气势仙然。”
乾隆五十三年(1789年)，地方有关人士募捐购得此园，以作为州城隍庙的灵苑，对公众开放。同治至光绪年间，园内又陆续增建了厅、堂、庵院，作为敬神与集议的场所。随着香客和游人不断增多，古猗园又开设了酒楼茶肆，游人还可以在园内和诗作画，从此远近香客游人不绝，古猗园也就因此闻名退迩。
抗日战争时期，南翔镇遭受日寇的炮火，园内大部分建筑被毁，并且由于日军的占领，大部分花木古物荡然无存。后来有爱国人士捐资重修阙亭，使亭独缺东北一角，取名“缺角亭”，以志国耻。1946年，爱国人士陈少芸出资重修缺角亭，另有朱苏吾、方剑阁捐资重修南厅和白鹤亭，并且还有一些当地富商捐资修复了不系舟等建筑，种植了花草树木，使古猗园逐渐恢复了旧时的风姿。
1958年，政府出资重新整修古猗园，开挖新河，架九曲桥，重建浮筠阁、白鹤亭、鸢飞鱼跃轩。1959年又迁入云翔寺的唐代经幢一对，宋代石塔一座，并EL在南厅还陈列了陈少芸先生珍藏的战国古剑、诸葛鼓等一批文物，使古猗园更增添了文化的内涵。白鹤南翔去不归
古猗园的布局以建筑物分为六个景区：一是南翔照壁景区，主要是指照壁周围的大片草坪和树木，大草坪开阔，周围还植有雪松和香樟，草坪之东还设置一座南亭。二是鸳鸯湖景区，位于全园的中心地带。绕湖建有九曲桥、湖心亭、柳荫桥、曲香廊、茗茶室等建筑，亭、堂、阁、轩，高低错落，山水相连，给人以天高湖阔之感。三是戏鹅池景区，这是古猗园景点最多的区域，围绕戏鹅池，既有著名的缺角亭，又有不系舟、浮筠阁、竹枝山、白鹤亭等古建筑，给人以古朴而典雅的美感。四是梅花园景区，围绕梅花厅有微音阁、唐经幢普同塔，此景点以梅花为主题，梅花园植有红梅、腊梅、绿梅等名贵品种，花开时节，清香四溢，别有一番情趣。五是松鹤园景区。松鹤园三面环水，临水建有一座鹤寿轩，水边还塑有一对大仙鹤。六是青清园景区，这是古猗园的园中园。园中建有荷风竹露亭、君子堂、翠霭楼等建筑，还有黄石叠成的大假山。庭园深几许
从古猗园的南大门入园，首先见到的是一座照壁，这就是有名的“南翔壁”。南翔壁高5米，宽10米，壁上的浮雕为潘其鎏设计和雕刻的。浮雕的内容为“白鹤南翔”的传说。从照壁上可以看到，白鹤南翔寺院苍松翠柏环绕，一对白鹤见寺庙已成便悠然南飞。
从南翔照壁景区往北，便是鸳鸯湖景区。鸳鸯湖位于古猗园的中心地带，湖西有九曲桥南北向横跨湖面，桥上建亭一座，日湖心亭。湖东面则有柳荫桥，两桥相映成对景，遥遥相望。湖四周，亭、阁、堂、轩高低错落，再加上绕湖曲香廊，显得十分古朴幽雅；湖水荡漾，月落波心，使人陡生诗情画意。
从九曲桥经湖心亭拾级而上，就到了著名的缺角亭，这里便是戏鹅池景区了。缺角亭攒尖顶，四柱四角，为方形亭。缺角亭的地势较高，立于亭中，全园的景色尽入眼中：从北边看，有不系舟、浮筠阁；南边则可见九曲桥；西有鸢飞鱼跃轩。
从缺角亭往北行，可见竹枝山和浮筠阁。竹枝山满山翠竹，原称“绿竹山”，大概为了与明代大书法家祝枝山拉上关系，取其谐言改称为“竹枝山”。浮筠阁则是临湖而建的一座水榭，卷棚歇山式屋顶，临水的一面开敞设美人靠，还建有石砌的围栏，极其方便游人观赏水景或者觅鱼戏之乐。
不系舟建于戏鹅池边，外形似一大型游舫，石砌的舟底，舟的前部为亭，中部为廊，后部则建两层楼阁。旧时，文人常集会于此写字作画，故称为“书画舫”。
从不系舟沿戏鹅池西行，可见到白鹤亭。亭高9米，五角，卷棚攒尖顶，尖顶上有一只展翅欲飞的白鹤，引颈伸尾，活灵活现。此亭与白鹤南翔的照壁相呼应。
离开戏鹅池景区再往北行，可以见到唐咸通八年(867年)雕塑的经幢，高10米，仰莲基座，八角七级幢柱，飞檐幢顶，造型十分挺拔而古朴。唐经幢正北有微音阁，上下两层，下层宽，上层略窄，卷棚歇山屋顶。阁内北墙上挂有《微音阁记》，陆象贤撰文，周大刚书写。
从微音阁往东南行走，便能看见富丽壮观的梅花厅。厅宽三楹，其窗格均雕刻成梅花形状。厅前有两株千年古柏，苍苍翠郁，四周则是梅花园，植有红梅、腊梅、绿梅。花开时节，一片清香，使人不忍离去。
从梅花厅往东行，则有鹤寿轩、松鹤园，过柳荫桥便进入青清园景区的龟山。山高7米，面积5亩，四面环水，四周有小桥相通，犹如巨龟的四爪。龟山之东有圆形小岛，名曰****岛。龟山之顶有一只石雕的大龟，昂首身负石碑，碑上刻一大寿字，碑后则有百寿图。
从龟山经花径向东，便是新扩建的青清园了，这是古园的园中园。
·借得青山不用还
——无锡寄畅园
城市的园林，设计再高明也难以完全地模仿自然，人工的痕迹在所难免，这不能不说是人类创造的遗憾。所谓鬼斧神工，乃人类赞美大自然的天机神妙。不过，好的园林往往是善于借景，借自然之景以补人造之不足。如此说来，无锡的寄畅园则有着得天独厚的借景条件。寄畅园西靠惠山，东南有锡山，其选址是再好不过。寄畅园之所以成为江南名园，大概是与这些条件分不开的。古园话沧桑
寄畅园位于无锡西郊惠山东麓，其原址为惠山寺的“南隐房”和“沤寓房”。明正德年间(1506～1520年)，南京兵部尚书秦金从惠山寺购下这两块地面，并大兴土木，建成另fJ墅园林，取名“凤谷行窝”。秦金去世后，该园归其族侄秦瀚及其子秦梁所有。
嘉靖四十五年(1566年)，时任湖广按察使的秦梁回原籍奔丧葬父，因倦于宦游而不再出仕，于是一心在家整理园林，自享林泉之清福，并改名为“凤谷山庄”。明万历十九年(1591年)，秦梁之侄秦耀因受人排挤被解除了湖广巡抚之职，返回原籍后，秦耀也寄情于山水，对园林进行了全面的改造。当时全园造景有20处，为：嘉树堂、清响斋、锦汇漪、知鱼槛、清川华薄、涵碧亭、悬淙涧、卧云堂、邻梵阁、大石山房、丹邱小隐、环翠楼、先月榭、鹤步滩、含贞斋、爽台、飞泉、凌云阁、栖玄堂等。并以王羲之《兰亭序》中的句子“寄畅山水之情”之意，取园名为“寄畅园”。
明万历三十二年(1604年)，秦耀将此园分给四个儿子。直到清顺治十四年(1657年)，秦燿的曾孙秦德藻将此园重新合并，并邀请当时的造园名家张链进行整体设计，张链的侄子张铽还亲自叠山置石，引二泉之流曲注其中。这一次改造增加了八音涧、七星桥、美人石等景点，而且整体的园林风格更加幽美雅致，文人园林的特点更为突出。
清雍正元年(1723年)，秦耀的六世孙秦道然不慎卷入皇子间的王位之争，被牵连下狱，寄畅园被充公。一直到乾隆初年，秦道然之子秦蕙田考中探花后，上疏请求代父赎罪，经乾隆批准后，秦道然获释，寄畅园也被发还。但经过雍正一朝10多年的封禁，寄畅园已经破败不堪。
乾隆八年(1743年)，秦道然孙出资初步修葺。乾隆十一年(1746年)，秦氏24房合议，把寄畅园作为“祠园”，在其东北隅建双孝祠。乾隆十六年(1751年)，为迎接乾隆帝南巡，秦氏又作了全面整修。乾隆六次南巡，次次都在寄畅园停留，其间作诗题字，又命人将寄畅园绘成图画，回京后在万寿I上J东麓仿建一园，名“惠山园”(即现在颐和园的谐趣园)。借得青山不用还
寄畅园的造园艺术是所谓大借景，也就是充分利用了周围的自然条件，如苍翠欲滴的惠山和锡山，闻名天下的惠山“天下第二泉”，还有古朴而耸立的龙光塔。因地制宜，引水延山，在叠石垒山、设计水景、布置林木、组织空间方面也充分考虑了周围的自然条件，因而整个园林既显得古朴精美，又与自然融为一体，有难得的自然天趣。庭园深几许
寄畅园的园门为东向，园门简单而素雅，粉墙青瓦，粗看似普通人家的宅院。打开大门，便能看见惠山屹立，翠山葱茏，令人眼睛一亮，此即“开门见山”。进入大门，左右为半封闭的长廊式庭园，再走过一月洞门，迎面一座湖石假山，园景隐约可见。
进入园内，沿着大水池锦汇漪左行，即到知鱼槛。知鱼槛为一小水榭，与长廊的北端相连，临水的一面设美人靠，可以观鱼戏之乐；背面的粉墙上设漏号为“凤山”，此园名有藏风干山谷之意，亦指此地的风水极佳。风谷行窝大厅幽雅、肃穆，书卷气十分浓厚。厅前抱柱有光绪皇帝的老师翁同龢所撰的对联：“杂树垂荫，云淡烟轻；风泽清畅，气爽节和”，为无锡金石名家高石农篆书写就。此联有点景的妙用。
风谷行窝东侧有含贞斋，斋前有一座大型假山——九狮台。据说九狮台是根据元代画家倪云林的《九狮图》叠成的，叠成后状如一只俯伏在树丛的雄狮，如果细看，还可以从一块块巨石中分辨出一只只小狮子来。有的对天长啸，有的顾盼回首，有的伏地窥测，有的张牙舞爪，有的相互玩耍，有的前后追逐。游人还可以沿石磴盘旋而上，登上狮首，这里是最高峰，可以观赏全园的景色。
九狮台旁边还有一个小院落，进院门则见一方荷池，池塘的南面有一座古雅的厅堂，这就是秉礼堂。此处是当年园主人执掌礼仪的场所。堂前有湖石点缀，堂后则种有翠竹和花草，显得格外幽静。·假山真水融自然 ——无锡蠡园
西施是中国历史上有名的美艾，传说春秋时，越国大夫范蠡助越王勾践灭吴以后。功成身退。带着西施泛舟于太湖，最后落脚于五里湖畔，过着隐居逍遥的生活。无锡的蠡园就与这一段令人神往的故事相联系。蠡园兴建之初，不知园主人是仰慕当年范蠡的逍遥，还是觉得五里湖的景色秀美，或者是二者兼而有之。不论如何，选择五里湖来建造园林，实在是有着上乘的眼光和不俗的生活境界。蠡园就像是一位天姿美妙的女人，它的自然条件是十分优越的，所以它既有江南私家园林的古朴秀雅，又有山水风景园赫的开阔和明媚，实在是一座融自然之天真与人工之巧妙的上乘佳园。古园话沧桑
蠡园位于无锡市西南10公里的五里湖畔。五里湖又名蠡湖，风光十分秀美，相传是春秋时范蠡携西施隐居的地方。不过蠡园的建立是民国初年的事情，离现在也不到100年，算是比较年轻的园林了。民国初年，青祁村人虞循真在湖畔建青祁八景，号称“山明水秀之区”。1927年至1936年，同村人王禹卿父子在虞的帮助下，利用原有基础，建成蠡园。1930年王的亲戚陈梅芳在其西侧再建“渔庄”，又称之为“赛蠡园”。
1950年以后，政府将两园合并，而且进行了改造和扩建。1952年扩建蠡园长廊，与渔庄相连；1980年前后又拓建“层波叠影”新区；仍以蠡园命名以上全部景点。蠡园三面环湖水，水景成为园林的最大特点，假山临水而立，建筑物大多贴水而建，而且蠡园假山就水而叠，因水而活，尽显山水交融之“假山真水”的无限情趣。郭沫若先生曾游蠡园并咏有佳句：“欲识蠡园趣，崖头问少年”。
1995年国家邮电部发行的《太湖-蠡湖烟绿》和1996年朝鲜发行的《太湖》邮票，都将蠡园作为其主景。邮票被誉称“国家名片”，上述两枚邮票的发行，更使蠡园闻名遐迩。假山真水融自然
蠡园是一个水景园，特别是依着五里湖而建，烟波浩淼的湖水、湖边的青山与蠡园融为一体，使蠡园不仅仅有江南私家园林的古朴和秀雅，而且有着山水风景园的开朗和空阔，这就是蠡园的最大特点。从这个特点可以看出，蠡园内所建的环形长堤和千步长廊，都是借五里湖面的水景，以表现园内园外融为一体，水天一色，空阔浩淼的境界。这样的借景是一般私园不可能达到的。还有蠡园的七座大假山也是就真水而叠，并因真水而养活，山上的青松翠竹和名贵花木，无不因真水而益茂盛，的确是山水交融，有着“假山真水”的无限意趣。庭园深几许
进入园门，出入一个山洞，就可以看见沿蠡湖筑有一条近300米的环形长堤，这就是南堤春晓。堤上柳丝垂垂，桃花吐艳，堤外一湖碧水，数峰青山，漫步堤上，真是令人心爽神怡。往堤内看，则是一方荷池，一到盛夏季节，莲叶亭亭，红莲自莲争相吐艳，清香满溢。荷塘四边各建一座方亭，方亭周围按筑堤，堤上架桥，名映月。阁北为小溪，上架拱桥，桥上建亭三楹，卷棚式，名水淼亭，俗名桥亭。桥出入口设月洞门。在春秋阁下，有水榭五楹，前有半亭和宽敞的贴水平台，三面围以栏杆。平台中间开一方洞，露出底下一方水域，水中堆砌湖石，供游人凭栏观鱼。水榭为厅堂式，两面装落地雕花长窗，内设茶座。水榭有廊，河岸各半，故名水旱廊。
紧依长廊有水榭七楹，名日“数鱼槛”，临水而筑。槛池对面，为临水而筑的廊屋，东置漏窗，西立敞轩，围以美人靠坐栏，可望东园景色。廊屋以北建半亭，为西水墩水仙庙旧物移此。穿亭向前，有伸入池中的半岛，上有绿漪亭。
在南堤的西南端，临湖建有一六角亭，攒尖顶，飞檐翘角，绿瓦红柱。亭内斗拱上雕有60只金凤凰，每只凤凰由一条金龙率领，正中绘有双龙戏珠，所以此亭又名日“龙凤亭”。亭额上题“望湖”二字。游人至此，可以平眺五里湖的水色天光和(山军)嶂山青翠的峰峦，恰似一幅长卷的青绿山水画。