虹桥是对握桥的一种比喻。握桥，又名卧桥，旧址在今西津桥处，东西横跨在雷坛河上，是伸臂木梁桥的代表作品。桥全长27米，净跨度为22．5米，宽约4．6米，高4．85米。桥身计有四层挑梁，每层挑梁由7根纵列的巨木贯穿而成。第五层是横铺在木简支梁上的桥面。桥上建有桥屋，两侧有围栏，桥端筑有翼亭，亭上均有题额。东亭前额是“空中鳌背”，阴额是“彩虹”；西亭前额是“天上慈航”，阴额是“新月”。因为纵列的巨木由两岸层层向河心挑出，最后经由弓形的桥面连接（即“握”）在一起，所以称为握桥，又因从侧面看去，桥身呈现弓形，犹如新月、彩虹，故又叫虹桥。昔日每逢冬季，雷坛河水便凝固成冰，皑皑如同石蜡，及至春和日暖，冰融水涨，又若银鳞拥涌桥下，向桥上过客报告春讯。
春桥春渡观春华，春水春山春景佳；
河涨春桥桥春涨，流沙过客客流沙。
这便是对“虹桥春涨”的写意。何海楼在画中题诗写道：
卧虹一道压西津，聚影成桥画里真；
三月风光桃浪暖，泛槎谁是武陵人。
美如彩虹的卧桥在袖川门外半里许，横跨阿干河东西两岸。据史料记载，该桥最早建于唐初，后多次被毁重修。最后虹桥春涨一次重修是在光绪三十三年（1907年），这时的桥较以前坚固，具有相当规模。每当严冬之际，桥下积冰成桥，鳞结若白练。到了春和日暖、冰融水涨之时，又如青玉拥桥，桥亦若虹。1952年4月兰州市政府为了便利交通，拆除虹桥拓宽西津路。1956年又在握桥旧址上新建钢筋混凝土单孔双线型桥，故称新桥。《桥梁史话》对兰州握桥给予很高的评价，把它称为“伸臂木梁桥的一个代表”。福建厦门集美镇海滨有爱国侨领陈嘉庚出资兴建的一座鳌园，园内亭廊建筑上有无数反映祖国名山盛景的精美石刻浮雕，涉及甘肃的唯一画面，就是握桥。
莲池夜月
莲池，原名莲塘池，又名莲荡池，即今小西湖。这里原是一片天然湖塘，后因池内种有莲花而得名。据《兰州府志》记载，为明初肃王重建。湖面东西长约500米，南北宽约200多米，北傍黄河，四围芦荻，鹭浴鹇浮。莳荷载柳，泛舟汛月，光景清幽，楼台亭榭，人们常以杭州西子湖比之。可惜明末毁于兵燹。清初虽几经重建，但屡建屡废。光绪七年（1881年），杨昌濬白浙江移督甘肃后，在湖中新建了来青阁，湖西新建了临池仙馆，湖北新建了螺亭，并在池东建坊，题额“小西湖”。民国十三年（1924年），督军陆洪涛饬其僚属重修，增建了宛在亭、瀛洲亭、钓潍坊、羊裘室、龙王庙等胜境。乡绅名士题联赋诗甚多。其中以杨巨川的楹联写照最为巧妙：
数行杨柳，十里烟波，载酒寻诗，不减苏堤韵事；
北塔抽簪，南屏拥翠，浓妆淡抹，依然西子风浪。
何海楼在图中亦题诗赞曰：
西湖十里好烟波，散作兰波漾一窝；
莲叶田田人对月，分明清影今宵多。
其后小西湖又逐渐荒废。现小西湖公园以“淡妆浓抹总相宜”的秀丽姿容装扮着金城。
当然，以《兰州八景》作图册而名之，未免有点落套。但以此作为此图册的纲而表现兰州的诸多佳景也有新意。传说南宋画家宋迪，以潇湘景致为内容，创作了多幅作品，其中以潇湘夜雨、洞庭秋月、平沙落雁、江南暮雪、烟寺晚钟、渔村夕照、远浦归帆、山市晴岚8幅最佳，称为“八景图”。大诗人、书画家米芾看后不禁拍案叫绝，兴之所至，又给每幅画做诗序，大加推崇。米芾还四处奔走集资，在长沙修建了个八景台，将潇湘八景陈列于上。南宋宁宗赵扩观后也对潇湘八景产生了浓厚的兴趣，便御笔丹书八景诗组，使潇湘八景更加声名大振。从此以后，各地评选景致，也往往以“八”为限，诸如燕京八景、羊城八景、洛阳八景、桂林八景等等，真是不胜枚举。兰州既然是神州大地的一个组成部分，自然也难脱其俗。
《兰州八景》图册高29厘米，横16厘米，纸本设色，整个画面构图严谨，内容丰富，详略互见，层次分明，笔致墨韵，清润明秀，显示了作者深厚的艺术功底。如果作者没有对兰州的一山一水，一草一木怀有深厚的感情，并作过悉心深入的体察，他就绝然不会将“游目骋怀”、“胸藏丘壑”的兰州胜景描绘得如此真切生动。画家在图册题记中有如下的话：“余素习唐宋以次诸名家山水，资钝未入于室，惟于黄子久先生山水不分昼夜研究，四十余年仅得皮毛，至其神气筋骨烘云托月之法，尚未得万一也。”不难看出，这只是何海楼先生的谦词罢了，否则就不会有杨思、煦园、裴建准、范振绪、张建、贵薰等诸多书画名家为其八景题跋赋诗，盛赞其笔墨技法了。
旧时的兰州八景，由于这样或那样的原因，不少已经成为人们美好的回忆。与此同时，新的景致又相继展现在人们面前。为此，1984年8月，《兰州报》（后改为《兰州晚报》）编辑部和市园林局联合举办了一次全市性的兰州景致征选命名活动。在群众投票的基础上，经有关方面的专家认真讨论，最后评出了十处最佳景致，并分别敲定了景名。新评出的兰州十景是：栖云耸翠（兴隆山）、兰山烟雨（皋兰山）、五泉飞瀑（五泉山）、白塔层峦（白塔山）、芳洲思雁（雁滩）、丝路金波（滨河路）、天斧沙宫（大沙沟）、红雨流丹（安宁桃园）、花海玫香（苦水玫瑰）和石壁泻珠（吐鲁沟）。新评选的兰州十景，既有自然景观，又有人工景致；既有继承，又有发展。较好地代表了兰州这座高原古城当今的风景特点，体现了与时俱进的时代精神。
陇上书画名家范振绪
书画与革命人生
范振绪（1872—1960）字禹勤，号南皋，晚年号东雪老人、太和山民，甘肃靖远县人，故居在靖远县城会馆巷。范振绪祖父范呈芳，清贡生，父范培，字笃生，号石三，以贡生任清同治时兵部郎中。范振绪出生于北京，九岁时父亲病故，随母亲娄氏扶柩回故里靖远。范振绪自幼受到家庭的良好教育，勤奋笃学，母娄太夫人卓有远识，教子有方，为其成才，督课甚严。他是光绪二十七年（1901年）辛丑科举人，二十八年（1902年）恩正并科考试中考中府试第四名举人，二十九年（1903年）癸卯科进士。光绪三十二年（1906年）赴日本留学，在日本考察法政，入东京日本政法大学专攻法律，加入孙中山领导的同盟会，成为甘肃早期参加辛亥革命运动的主要人物之一。宣统元年（1909年）回国后，历任刑部主事，河南省济源县、孟县知县。其在任内，减赋免役，案无积讼。公余之暇，专事书画，攻研诗词，谢绝与地方缙绅往来。编纂有《济源县志》传世。离任时，济源百姓夹道泣送，呼为“范青天”，不远千里，将一块“遗爱民间”的德政匾，抬送到靖远其家。民国二年（1913年），当选第一届国会参议院议员，在北京从事书画研究、鉴定工作，其书画随之闻名于世。1915年袁世凯称帝，解散国民党，取消国会中同盟会员籍议员资格，范振绪被迫交出当选证书、徽章。袁以高官厚禄收买他参加帝制活动，范振绪断然拒绝参与复辟活动，遂潜赴南京，以鬻书画为生。1916年，出任河南孟县知事，3年任期届满后回北京，深居荣宝斋从事书画创作，维持生计。在“五四运动”中，他支持其在北京大学和北大女子文理学院读书的儿子范恕、女儿范懿参加了游行和烧毁赵家楼曹汝霖私宅的革命活动。1921年被绥远督统马福祥聘为记室，旋任绥远萨拉齐县县长。1929年马福祥任青岛市长，范振绪同往并任秘书，协同马福祥著《观澜亭记》，勒碑立于青岛海滨。1934年返回兰州，被聘为甘肃省政府顾问，兼禁烟委员会委员。1934年返兰，被甘肃省主席朱绍良聘为省政府顾问，兼省禁烟委员会委员，深居简出，不问政事。寓兰州官驿后（今正宁路），作书画、攻诗词，为当时“千龄诗社”台柱。与兰州诗坛名流高一涵、丁宜中、水梓、王炬、冯国瑞等留下了很丰富的诗赋律章等文化财富。1936年，应西北骑兵第五军军长马步青聘请，担任教师，移居武威。1939年10月，任甘肃省临时参议会副议长。当时抗日战争已开始两年，日寇飞机不断轰炸兰州，物价飞涨，而范收入菲薄，只得出卖书画为生，曾在兰州、武威等地多次展出书画义卖，捐献前方，激励士气。1940年，被选为甘肃省临时参议会副议长。1941年，与张大千同往敦煌，研究壁画，抢救国宝。
与张大千的交往
现在，在甘肃省博物馆收藏的一批张大千在甘肃所作的书画精品中，有他专为范振绪先生倾力而作的书画作品。它们透出这两位书画家深情交往的一段佳话。范振绪先生诗、书、画俱精，为甘肃一代名人。范振绪与张大千的书法老师为挚友，所以张大千尊范振绪为师辈。范振绪先生渊博的知识，陪同张大千同游安西锁阳城和榆林窟的盛情也深深感动着“三年面壁图破壁”的张大千。
1941年夏，张大千在敦煌莫高窟作了一幅扇面，赠给范振绪。扇面的正面画山水。在左上角题有诗文：
南天青卞美连城，北地林泉拱众星。
更向九州数光隆，大风惭愧草堂灵。
黄鹤山樵真迹传世者，当推狄平子青卞隐居、张汉卿林泉清集及寒家夏山隐居为最。此参用三图，笔呈禹丈吾师教正。张爰。
反面以行书写词一首，附有题记：“旧题散花天女一阙，辛巳夏日沙州莫高窟录奉禹老道翁正律，蜀郡张大千爰。”
由题记可知，此扇面为1941年夏张大千初到莫高窟时所作，作画仍延用旧法，以驾轻就熟的浅绛法画山水。张大千对元代四大家之一的王蒙深为推崇。王蒙号黄鹤山樵，他的山水画多为大幅，以繁密为特色，同一幅画中，常使用多种的皴、擦、点、染技法，变化丰富而又有机统一。当时，诗人和书画家狄平子收藏的《青卞隐居图》，画面秀润灵动。而张学良将军所藏的《林泉清集图》，则具有苍郁沉厚的面貌。张大千将自藏的《夏山隐居图》与《青卞隐居图》、《林泉清集图》三图的画法揉合用之，使此扇面之山水画，集有王蒙笔法之精妙，实处深厚，虚处空灵，小中见大，显示出张大千对传统绘画的深刻理解和融会贯通，具有深厚的笔墨功力。
1941年10月，张大千和范振绪同游安西锁阳城和榆林窟，张大干先后写诗两首，赠给范振绪。一为《吊古琐阳城》：
我爱诗人范禹老，西来吊古琐阳城。
颓垣坏塔岁惆怅，一日三回捉草砒。
另一首为《榆林窟纪行》：
摩挲洞窟记循行，散尽天花佛有情。
宴坐小桥听流水，乱山回首夕阳明。
1943年是张大千在甘肃的最后一年。这年秋季，他将要离开甘肃时，应范振绪之邀，精心绘制了《青灯课子图》手卷，这件绘画作品可称作张大千在甘肃的收卷之作。
范振绪的启蒙学习始于母亲的教授，由于范振绪自幼丧父，生活清寒，他的母亲不但挑起抚养子女的重担，而且还负起教育子女的重任，茹苦含辛地把范振绪培育成甘肃的一代名人。因此，范振绪抱着对母亲的深切感恩之情，请张大千作《青灯课子图》，以作永久的记念。张大千经过深思熟虑的构想，对这幅作品作出别有心裁的艺术处理。作品没有按通常的做法将人物安排为画面的主体，而是在全景式的山水画中，聚焦于农舍窗中母亲在灯下教两个孩儿读书的情景。由于将画上课读的时间安排在晚上，农舍四周的树木和土地呈清冷的色调，农舍两侧的树木又以浓墨画出，以衬托白色屋檐下透出灯光的窗中人物，虽然置于山林间的赭色屋窗中的人物很小，却能使人一目了然地首先看到。作者善于运用对比的手法，高明地通过色彩冷暖和光线明暗的对比，画龙点睛地突出了画中的人物。画面上景物的设置布局非常讲究，一树一石的安排，都费心地经营；一线一点的位置，都严谨地设定。构思聚合疏密有致，笔墨浓淡干湿相间。正斜穿插，虚实对映。在反复的多层次的变化中，显出单纯明快的主题景物。
作品中，张大千使用了与以往不同的运墨和设色方法，以深厚的墨色和鲜艳的矿物质颜料结合在一起运用，浓淡相渗的破墨法和工笔重彩的平涂法共用于同一画面，并能达到有机的统一。张大千对敦煌壁画上重彩颜料运用的感悟，进而探索中国画运墨设色的新路子，为后来进一步发展出的泼彩画法开创了先河。
中华人民共和国成立后，范振绪任西北军政委员会委员，后当选甘肃省政协副主席，被选为甘肃省第一、二、三届人民代表。1960年8月21日范振绪在兰州去逝，享年88岁。临终嘱其夫人杜郁文：“我一生无长物，我死之后，可将我珍藏的《宋徽宗山水画卷》、《大痴富春山色长卷》和我晚岁所画的《祁连山色长卷》捐献给国家珍藏，作为党和国家关心我的报答。”
范振绪书画存目，经靖远县政协委员会登记者有三种，共265件，散轶者颇多。
他学画南宗，书学颜鲁公、黄山谷，兼写北碑，尝自言：“予画不如字，字不如画”。然数十年为之不辍，造诣实皆精深。
范振绪是我国著名的书画家，其生平事迹编入《中国画家大辞典》、《中国美术家名人辞典》等典籍。1957年，范振绪主笔，郝进贤、吴绍镛、马文江、郭维屏、米瑛等甘肃名家联合绘画的《红军长征图卷——甘肃段》长达36尺，送北京参加当年“八一”建军节展出，副本在甘肃省博物馆保存。范振绪著作有《东雪草堂笔记》、《东雪草堂诗联存稿》、《夜窗漫录》、《学画随笔》、《东雪杂文》、《兰州事变纪略》、《双十二兰州事变记》、《燕子笺秦剧本》、《桃花扇秦剧本》、《济源县志》、《靖远县新志稿》等。范振绪夫人杜郁文曾向靖远县人民政府捐赠《东雪杂稿》和《王荷泽遗稿手抄本》。1986年将《东雪杂稿》、《王荷泽遗稿》、《青灯课子图》等交由甘肃省博物馆收藏。张慎微编辑《范振绪先生诗文遗稿》油印问世，靖远县政协搜集整理的《范振绪先生书画选集》于1992年出版。
兰州画坛，一时多少豪杰
在已经过去的半个多世纪中，在甘肃璀璨的艺术天空中一直有那么多光辉四射的星群，其中有张大千、常书鸿、吕斯百、韩天眷、洪毅然、黄胄、陈兴华、陈伯希……是他们成就了甘肃现当代的美术辉煌，甘肃丰厚的文化沉积也成就了他们不凡的艺术天才。他们尽管有各自不同的生世与遭际，不同的命运与经历，但他们同样的艺术苦旅和坚定信念，使他们成为一面面永远的艺术旗帜，飘扬在西北乃至全国、全世界的艺术高地上，成为我们寻绎甘肃现当代美术史的重要脉络。
至今我们在甜甜回忆里，还总会想起兰州曾经有过的那么一代人以及他们鲜活的艺术履历。总会套用千古东坡的那一名词名句，说出：兰州画坛，一时多少豪杰！