对贺知章《回乡偶书》中“儿童”与贺知章的关系问题，历史注家之间存有分歧。刘少奇把“儿童”断为贺知章的儿女，这在过去的唐诗选注本中是占主流的说法。关于把此诗解释为官员进京不带眷属，则是刘少奇的独创，这是一种唐诗别解，也不失为一家之言。但这种解释未免过于牵强。毛泽东独树一帜，自成一家，他的考证很具有说服力。首先，他以贺知章老年辞官返归故里的年龄为大前提，以他儿子的官职为佐证，推断出“儿童”并不是贺知章的儿女，或者是他的孙辈或第四代子孙，或者是邻人家的孩子；其次，他认为贺知章为玄宗知遇，在长安为官数十年，不可能没有眷属，而且以贺知章的性格而论，他并不是一个清教徒式的人物。同时，历史文献中也没有官吏禁带眷属的规定。毛泽东的这种考证，虽然是理解一处诗句的小事，但可窥见他批评态度之严谨和知人论世的批评方法，也体现了党内领导同志之间平等地探讨理论学术问题的民主空气。
贺知章一生豪放旷达，不拘礼度。他的诗作今仅存二十首，多为祭神乐章、应制诗。但他也有一些写景、抒情之作，风格如同他的秉性，清新自然，飘逸潇洒。如《咏柳》诗云：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。这首咏物诗，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出早春二月的杨柳婀娜多姿的意态，风格清新自然，充分显示了诗人精巧的艺术构思和驾驭文字的深厚功力。又有《采莲诗》云：
稽山云雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。但是，贺知章流传最广的是他的《回乡偶书》二首。诗云：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。这两首诗，感情自然逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，看似平淡，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝，读者在不知不觉之中被引入了诗作展现出来的一片化境。像这样源于生活，发于心底的好诗，是十分难得的。
贺知章生前以文词俊秀闻名于长安，在贤达人士中影响很大。他死后，伟大诗人李白写了不少怀念他的诗章。如《对酒忆贺监》：
四明有狂客，风流贺季真。
长安一相见，呼我谪仙人。
昔好杯中物，翻为松下尘。
金龟换酒处，却忆泪沾巾。
当李白看到镜湖时，想的是“人亡余湖宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情”。当他想到大江东去的时候，又感叹：“欲向江东去，定将谁举杯。稽山无贺老，却棹酒船回。”透过此诗，可见他对贺知章的怀念之深。
（傅乐园）