如果说，小说家是辨世言理的解剖者，诗人是歌美抨恶的呐喊者，那么，散文家就是神思遐想的童话的制造者。
胸装一颗童心，大脑就不会迟暮缓钝；胸装一颗童心，精神面貌就显得生气勃勃；胸装一颗童心，眼眸就变得独异善识。作家是重视观察和提炼的形象思维的文字工作者，保持一颗怦怦乱跳的童心十分重要。在文学创作的各种门类中，散文家的童心尤为明显。
散文家的童心，表现在三个方面。
一、童年题材
翻阅古今中外的散文作品，我发现，写童年题材的很多。有人说，写诗是青年人的事，写小说是中年人的事，老年人呢，则宜于写散文，此论不无道理。因为青年人初涉人世，青春旺盛，精力充沛，满腔的热血需要喷吐，当然就选择了能够简快，直接表达情绪的诗歌体裁。到了中年，处世成熟了，社会体验多了，生活经历丰富了，觉得写诗无法表现自己复杂的积愫，便选择了容量大、涉世宽的小说品种。步入老年，行动艰难，不便出门，便靠回忆写起了散文。人至老年，思念最多的是自己的故乡，是青少年时代的往事，有的理论家称此为“恋乡情结”。而散文又最能随心所至，不受拘束地表现那些往事，于是一大批童年题材的散文作品就诞生出来了。
另外，还有一批较年轻的散文作者，他们大概觉得诗歌费雕琢，小说太严谨，因此比较喜欢自由一些、适合练笔的散文形式。但他们的生活的广度又不够，就以写童年题材的散文在文坛起步。
童年生活，对一个作家特别重要，它给作家的性情、气质、处世方法等都有很大的影响。所以，作家对自己的童事记忆最深刻，也最爱去缅怀。用善于抒情的散文形式来反映那些温馨如梦的感觉，则就是自然而然的事了。
二、童眼透视
儿童的眼睛看事物，总是很特别。他们看的不是事物的全貌，而是最吸引人、最有兴趣的一面，并且还常常对这一面产生许多独特的、奇怪的幻想。散文作家反映生活，也是不追求全貌，不讲究完整，不遵循顺序，不考虑严密，所描写的大多是生活中的一点一滴，在这一点一滴中去挖掘其新意和深意，寄托自己的感情和思想。
散文作家观察生活，表现题材的角度，从一定程度上来说与童眼透视有极为相似之处。
二、童话语言
散文是最讲究语言色彩的文学品种。一篇好的散文，段段锦章，字宇珠玑，不容闲言赘语的存在；一篇好的散文，首起尾应，气韵贯通，读完如饮美酒，余味无穷；一篇好的散文，行文顺畅，如山溪流水，转回自然；一篇好的散文，节奏明快，音韵铿锵，诵读如听音乐。散文是奇文，是情文，是美文。无论你写的是戈壁大漠，茫茫草原，还是江南水乡，浩瀚海洋，总是充满神思遐想，表现一种童话意境。
一篇好的散文，字句之上浮动着优美的童话色彩。
一篇好的散文，造文达意用的是优美的童话语言。
上面谈的是文格，我还发现文学家的人格也有差异。生活中，诗人热情豪放，小说家深邃沉隐，理论家精深率直，散文家则拙朴单纯，还常常透出一些个幼稚和天真。
愿我们的散文家童心长驻。