提示（2）：武则天的无字碑。空树一碑，无褒无贬，功也好，过也好，一切任由历史作证、后人评说，此种智慧，让人不得不佩服。尽管人们对此段历史有多种猜测，至今仍是个谜，但我更愿意相信这是武则天自己的意愿，这位女皇的真正用心虽然不得而知，但这大片的留白正是她的敢为人先、出其不意的聪明之举。
提示（3）：篆刻作品中的留白现象亦是如此。书法中称为“计白当黑”，绘画中即“虚实相生”，往往给人留下丰富的想象空间。篆刻作品要有“残边”、“破相”。一方完整规矩的印章经常会被故意敲得支离破碎，人为地进行“残边”和“破相”的再加工，因为经过残边和破相的处理，非但不会有破碎感，反而觉得它更完美，更透气。正如老子所言：“大成若缺。”
古代有这样一个微妙的故事：一个到外地经商的人因身处异乡，甚是怀念自己的妻子，所以会经常给她写信，信中表达了自己的种种思念。而后，因生意过忙，其间竟忽略了写信一事，待想起之时，念及家中孤独无伴、翘首企盼的妻子，心中顿觉惭愧。他想握笔道歉，却不知如何下笔，无奈之下，只好向一书生好友求助。
书生好友得知此事之后，笑而答之：“兄长别急，这好办，寄一空白纸条回家。”
商人不解，心里嘀咕着朋友是在有意嘲笑他，但又见朋友信心十足，于是按其意思寄出空白之信，不料，不出几日，便收到妻子的回信，内容如下：
“碧纱窗下启君封，尺纸从头彻尾空。想是郎君怀别恨，相思尽在不言中。”
商人见到回信之后，感动得热泪盈眶，对书生朋友既佩服，又感激。
温馨点醒：一张空白之纸，竟有如此之妙用，这便是文人所说的“不著一字，尽得风流”。
二、导练分析
1.文学作品中有哪些运用“留白”艺术的例子，请举例分析。
提示（1）：“不著一字，尽得风流”，如乐府《陌上桑》写秦罗敷的美貌：“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”
全文没有一句描写罗敷的容貌，没有细说她的皮肤如何好，她的眼神如何秋波荡漾，作者恰到好处地运用“留白”艺术而大做文章，巧用“不著一字”的艺术，使不同的读者以不同的审美趣味去欣赏，以至人人赞叹之，神往之。
提示（2）：“含不尽之意，见意于言外”，这种“藏情”的手法令文章如美人蒙上面纱，蕴涵着无尽的朦胧之美。再如，秦观的《满庭芳》一词中，“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。
通篇没有写人，却无处不是在写人。词人用虚与实的组合，听觉与视觉的交替转换，形成非常奇妙的境界，使人发挥无限的想象力，令人不禁拍案叫绝。
提示（3）：马致远的《秋思》可以算得上是这方面的典范之作。如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”三句。
采用的全是名词组合，没有修饰或限制性的词语，物象与物象之间也没有关联性的交代，他只作了轮廓上的描写，但这并没有阻止人们对画面的理解。他没有描述何种枯藤、怎样的老树、多少昏鸦，但孤立的景象在人们的思维中已多态立体地展现出来，其次要信息与隐性信息经由读者的思维活动得到了补充，使它变为有机的和艺术化了的。
这种以主要信息构成的信息场所产生的信息拉动形成的画面组合，类似于电影蒙太奇手法在写作上的运用。如“蓝天。白云。海鸥。”比之于“在蔚蓝的天空中，飘浮着朵朵白云；在蓝天与白云之间，有许多自由的海鸥在飞翔。”的描写更经济，更有张力。如果没有特别的需要，“蓝天。白云。海鸥。”的描写更能给人想象的空间，也更有利于读者的自由创造，也就更具有电影蒙太奇的组合之妙。它与维纳斯断臂的联想有异曲同工之妙。同理，整篇文章也可以画面为单位组成板块并进行组接，其构成也有蒙太奇的组合效果。
提示（4）：孙犁的《荷花淀》中写水生女人听到水生要去参军时，有了一个心理活动的留白——女人的手指颤抖了一下，想是叫苇眉子划破了，她把一个手指放到嘴里吮了一下。大家体会一下，说说感受。
女人听到丈夫要去部队参军时，心情是万分复杂的。丈夫走后，家里就只剩她一人，一个人的隐忍，一个人的心酸，一个人的哭泣如水，一个人负起家庭的重担，对丈夫的埋怨，他还没有走便开始怀念，对他带头参军的自豪，等等。所有这些，作者都没有一一展开，而只是用“划破手指吮了一下”这个很不经意的细节轻轻点出，留下了艺术空白。
提示（5）：《儒林外史》中对范进的肖像描写——落后点进一个童生来，面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一顶破毡帽。广东虽是地气温暖，这时已是十二月上旬，那童生还穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩，接了卷子，下去归号。周学道看在心里，封门进去。出来放头牌的时节，坐在上面，只见那穿麻布的童生上来交卷。那衣服因是朽烂了，在号里又扯破了几块。周学道看看自己身上，绯袍金带，何等辉煌！因翻一翻点名册，问那童生道：“你就是范进？”范进跪下道：“童生就是。”
文中只写出肖像中最传神的一两点，留下大量的艺术空白，让读者自己去填补。这里，作家对范进的肖像勾勒非常简洁，只用了几句话“面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一顶破毡帽”。然而，作家不止一次地描写他身上穿的衣服有多单薄、破烂，以及他“冻得乞乞缩缩”的神态，不仅突显出范进的老迈昏花，而且强调了他的穷困潦倒。这样的肖像描写，就比《三国演义》中的外貌勾勒要深刻得多了。
提示（6）：《红楼梦》中对林黛玉的描写——两弯似蹙非蹙烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病若西子胜三分。
这样的肖像描写，除了写一下“眉”与“目”，突出了黛玉的“娇”和“弱”的气质外，对其他地方几乎没有描述。作者用的是一种极为俭省的笔法，再辅以大块的艺术空白，让读者自己去补充和想象，这样，人人都很难具体表述出林黛玉究竟美在何处，却又各自在心中珍藏着一个独一无二的林黛玉形象。
2.请对以下一些运用“留白”艺术的句子进行品读和赏析，要求能够背诵。
（1）走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。
提示：只点一下，你不见了，不提太多。这样，读者的心也就乱了。
（2）立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天，独自行走，独自唱歌，独自逛街，独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。她是他的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的概率，我却始终无法遇见你。
提示：立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。——这里便如前面说的“枯藤老树昏鸦”一般，将时间名词叠加在一起，表达了作者的某一种心声，在没有人陪的时间里，冬天是如此漫长，每一个时令都像是在熬。美吗？
（3）耳，没有喧闹；眼，没有缤纷；嘴，沉默不语。
提示：营造了一种干净简洁、孤独静然的感觉。
（4）旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。
提示：表达了一种想念却无法相依的忧伤。好比世界上最遥远的距离，不是树与树之间的距离，而是同根而生的树枝却无法在风中紧紧相依。
（5）沿途的风景，我只能边走边忘。
提示：说明再美的风景都只会使人忧伤。
3.请写出形容青春荒芜的“留白”。
答：________________________________________
提示：在时光无涯的荒野里，他终然恍知，他那繁华旖旎的青春，只剩下离散与凋零。
4.请写出形容哭泣的“留白”。
答：________________________________________
提示：一种湿湿热热的液体从眼眶里流出，砸在脚面上，沉沉的，沉沉的……
5.形容誓言是空头支票的“留白”。
答：________________________________________
提示：在熬过千万个漆黑的漫漫长夜之后，她终知，原来，谎言的最初并不一定是谎言，譬如誓言。
6.形容思念却无法相见的“留白”。
答：________________________________________
提示：我在离你很远的地方独自守候一个人的地老天荒。
7.形容时光流逝的“留白”。
答：________________________________________
提示：如花美眷，也敌不过似水流年。
温馨点醒：这样的“留白”艺术使句子具备了意境与想象之美，说不出美的具体化，又在读者心中营造了一种独一无二的美。当阅卷老师读到这样的美句时，肯定会赞不绝口的。轻轻一点，如少女拈花回眸一笑一般，点缀了整个明媚的季节。
技巧点拨：在全文叙述到高潮或最显眼之处，在单个美句创作上运用“留白”艺术。
三、例文精选（一）
背影
朱自清
我与父亲不相见已两年有余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空，又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回到北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖，颇踌躇了一会儿。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会儿，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱，就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂，他们只认得钱，托他们真是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己吗？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，唯膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
1925年10月于北京
赏析与解读：《背影》是一篇非常出名的亲情散文，读罢全文，一个质朴、能干却饱经风霜的父亲形象跃然纸上。全文几乎没有多少直接抒发情感的句子，都是在看似不露声色之中，袒露出作者发自内心的感激、理解、怀念与歉疚，传达着世间至诚至善的父子之情。？