莫斯科克里姆林宫南面的一个老区内有一条小巷叫拉夫鲁申巷。巷内有一座俄罗斯式楼阁的建筑物，它就是有名的特列季亚科夫美术馆。该馆由莫斯科一位富商帕维尔·特列季亚科夫在1856年创建。1892年，他和弟弟谢尔盖把他们的收藏品全部都捐赠给莫斯科市。1917年十月革命后，又把其他几个博物馆及个人的艺术收藏品也合并进来。现在，特列季亚科夫美术馆藏有11—20世纪俄罗斯艺术真品。美术馆的大门是1902年根据瓦斯涅佐夫的设计建造的。1985—1995年，特列季亚科夫美术馆的建筑群进行了改建。
特列季亚科夫家族经营过亚麻布和纱线，开办过若干纺织企业。家族中最有名的就是帕维尔（1832—1898）和谢尔盖（1834—1892）两兄弟。哥哥帕维尔担任过新科斯特罗马亚麻纺织公司经理、莫斯科商业银行理事会理事、莫斯科关心穷人理事会及艺术协会理事、美术研究院正式会员。他出资开办过聋哑儿童学校，赞助过一些画家个人及莫斯科绘画、雕塑和建筑学校。弟弟谢尔盖喜欢收藏西欧的彩色画，1877年至1881年任莫斯科市市长。
1870年，巡回展览画派成立了巡回展览美术协会。它是一个充满生机与活力、追求现实主义、与官方守旧艺术相对抗的美术派别。其主要成员是：克拉姆斯科依、米亚索耶多夫、格、别罗夫、列宾、苏里科夫、列维坦、马科夫斯基、萨维茨基、希什金、瓦斯涅佐夫、库英治、雅罗申柯等。他们拥护新的民主艺术，反对彼得堡美术学院的脱离现实、墨守成规的艺术观点，提倡美术创作与社会问题相结合。
巡回展览美术协会的成员几乎都是彼得堡美术学院毕业出来的。彼得堡美术学院建于1757年，是俄国第一所美术高等学校，也是一所皇家美术学院，它为俄国培养出一大批绘画艺术巨匠。但是，该学院坚持古希腊罗马的唯美主义，这与俄国当时的现实极为矛盾。1863年，克拉姆斯科依等14名彼得堡皇家美术学院优秀毕业生，拒绝创作学校当局指定必选的神话情节毕业画，并退出绘画竞赛。然后，这些“叛逆”画家们根据克拉姆斯科依、米亚索耶多夫、格、别罗夫的倡议，创办巡回展览美术协会。协会的领导人是克拉姆斯科依。著名文艺评论家斯塔索夫是协会的积极支持者和精神领袖。革命民主主义批评家别林斯基和车尔尼雪夫斯基的美学观对巡回展览画派的艺术观点产生了很大影响。
帕维尔·特列季亚科夫不仅是一位真诚的艺术爱好者、美术品收藏家，而且是一位思想先进的开明绅士。他赞同巡回展览画派的艺术观点，并给予他们大量的物资与精神方面的支持。他参观他们的画展，大量收购、定购他们那些反映俄国现实的优秀作品。这不仅极大鼓舞了巡回展览画派的创作，也提高了他们的社会地位，扩大了其作品在社会上的影响。当时，如果哪位画家的作品能被收入特列季亚科夫美术馆，那对他是一种极高的荣誉。同时，收集大量的具有时代意义的巡回展览画派作品也是特列季亚科夫美术馆的一大骄傲。
今天，人们在特列季亚科夫美术馆里可以看到许多19世纪下半叶巡回展览画派的优秀作品。其中有列宾的名画《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》，它描写沙皇伊凡四世狂怒之下杀害了自己的儿子——皇位继承人的悲剧。有著名风景画家希什金的《黑麦》，画家展示了俄罗斯一望无垠的田野风光。有著名绘画大师苏里科夫的《近卫军临刑的早晨》，它描写了1698年反对彼得大帝改革的近卫军临刑前的最后时刻。在美术馆里还可以看到帕维尔·特列季亚科夫从巡回展览画派那里订购的一大批名人肖像：其中有作家列·托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基、亚·奥斯特洛夫斯基、涅克拉索夫的肖像，有作曲家穆索尔格斯基，外科医生、解剖学家皮罗戈夫的肖像，等等。
巡回展览画派制定的宗旨是“让俄罗斯人了解俄罗斯艺术”。巡回展览美术协会成员坚持民主主义和现实主义的基本创作倾向。他们的作品真实地反映了俄罗斯民族的生活、历史及秀美的大自然风光。他们一方面赞扬俄罗斯普通劳动者的力量与智慧，同时也揭露批判了沙皇专制制度、农奴制的残余，展示了沙俄时期普通劳动者的艰难贫困与不平等的遭遇。米亚索耶多夫于1872年创作的《地方自治局代表在午餐》，萨维茨基在1874年创作的《铁路维修工程》，马科夫斯基1886—1887年创作的《在林荫道上》，苏里科夫1887年创作的《女贵族莫罗佐娃》等都反映了这方面的问题。19世纪70—90年代是该画派的鼎盛时期。
巡回展览美术协会1923年解体后，其成员加入了新建立的无产阶级美术家的创作团体。巡回展览画派曾促进了19世纪革命解放运动的高潮，并对俄国现实主义绘画艺术的发展有着深远的影响。在苏联时期，一批昔日的巡回展览画派成员继续创作，为社会主义艺术的形成作出了自己的贡献。