那么，这幅画最后又是怎么到张伯驹手里的呢。
讲到这里，我恐怕要给琉璃厂玉池山房的马老板正个名了，其实也不是我正，人家当年直接参与《游春图》交易的李卓卿李老先生已经给正过名了。
这是从何谈起呀，如果有的朋友您关心过这幅画经张伯驹的买卖经过，您会发现这是张伯驹“悬崖勒马”，从一个叫马霁川的大古董商手里强行买过来的，而当时，马霁川是要把这幅画暴利卖给洋人的。
那时节，将文物主动拱手让给洋人是一大耻辱，具有爱国心的张大公子不可能让国宝这样流出海外，于是便抢先把画买到了自己手里，可是马霁川张口开了个巨额的价钱，张伯驹一时难以支应，为此他和夫人艰苦地把钱凑齐，才算完事。
故事大家都是这么说的，您这么一看，这个叫马霁川的家伙整个一混蛋啊，又唯利是图，又卖主求荣，整个一汉奸呀。
那我要说这些故事的情节全是错的呢？我要说这是对马先生的一种诋毁。
现在，我简单地把事儿如实说一遍。
“二战”结束后，日本无条件投降，伪满洲国灭亡，当时的东北长春散落着很多溥仪从北京带到伪满皇宫里的珍宝，大家对于这些散逸民间的宝贝趋之若鹜，集体哄抢。
北京琉璃厂也有很多古玩商去东北，看看能不能收着些当年的好东西。
有这么一回，北京琉璃厂穆蟠忱老板、马霁川老板、冯湛如老板、李卓卿老板一起联合在东北购置了十余件书画作品，《游春图》便为其中之一。
而因为该画年代最为久远，历史价值也最高，所以大家都最为看好这一桩生意。把很多希望寄托在了《游春图》上。
这次去东北收宝行动的主要组织者是穆蟠忱，那么他便是主事者，剩余的都以股东的面貌出一份财力，因为那些名贵的字画也不是仨瓜俩枣钱就能忽悠得下来的，一个人的资金怎么也有限，所以就团结力量大了。
这些画买来后都存放在穆老板那里。
货购得了，下面得找买主啊，谁买呢？
张伯驹买。
我们知道张伯驹是民国四公子之一，在当时和袁克文、张学良、溥侗齐名。
这位大收藏家一生就把主要精力投放在买古玩上了。他原来是封疆大吏的后代，家资万贯，后来买古董给败得差不多了，最后几乎倾家荡产。这让他老爹九泉下知道估计脸色都得给气绿了，你小子太败家了！但是张伯驹不管，他从大义，为国保护国宝不落到洋人手中。
为了避免有朝一日这些画被洋人高价买去，所以张伯驹准备出资购买这幅《游春图》。
找到买主了，后面的问题就是确定买卖双方，确定中间的保人。
买方张伯驹，卖方的全权代理人是李卓卿，中间人是李卓卿的挚友马宝山。好了，现在人齐了，可以交易了。
双方谈妥的价格是两百两黄金，概念就是二十根金条，但是张伯驹的黄金纯度不够，成色亦不好，所以实际应该也就在一百三十多两，到不了要求。这样一来，张伯驹就开始“砸锅卖铁”，把余下的也凑出来，但是之前他可以先把画拿走，尾款慢慢凑，多咱凑出来了，多咱把账结干净了。