张大千对毕加索也是很感兴趣，虽然他不怎么懂西画，但是毕竟在世界各国游历，同时画展也是一直在办，不可能不接触当时国际上的那些大画家。
毕加索就是其中之一。
7月29日的中午11点半，两个人约好见面。
外国人的时间观念跟咱们不一样了，中国人约串门哪有卡这个时间的呀，这明摆着是饭点儿啊，你大中午的上人家干吗去，蹭饭去了。
可是人家就安排在这个时间，这叫会餐。
张大千准点准时，到了，啪啪这么一打门打里头出来一人。这是负责接待的，把来人引进来以后，毕加索非常亲切地上前来介绍。
张大千一瞧这屋子气派呀，原来是一座古堡，后来经过毕加索花重金重新装修了一遍，变成了一个兼起居与绘画一体的大别墅。
屋子很大，很宽敞，里面堆满了各种各样的油画，当然都是毕加索的风格，人长得都跟比目鱼似的，俩眼睛都长一边儿，鼻子歪在另一边等等扭曲的造型。立体主义，1908年源于法国，是20世纪新兴的一种绘画思维模式，因艺术评论家L活塞列斯在《吉尔•布拉斯》杂志上评论布拉克的作品《埃斯塔克的房子》中提到了“立方体”一词，故而得名。该画派主张打碎、分裂、解剖物体的形态，一般的透视法不画被遮挡的面，而立体主义则摒弃原有的透视法则，对物体的每一个侧面都加以抽象化描绘，多以几何平面形态表现。所以其内涵往往难以理解，大概也只有作者本人知道他要表现的东西。代表人物为布拉克和毕加索，尽管他们的作品为人所不解，但是在传统艺术和印象主义占主流的19世纪末，他们的思想影响了新时期的艺术观和平面设计的思维。
另外还有很多毕加索制作的陶器，说实话，大师亲手制作的陶器着实不敢恭维，都跟刚从北京周口店遗址底下刨出来的似的。
就座，毕加索抱来五本大画册，翻开一看，里面满满当当，全是他临摹的齐白石的画，虾呀什么的。请求张大千给指点一下。
毕加索画油画有一套，画国画笔法明显稚嫩，因为别看都是毛笔，使的不是一股劲儿。简单来说，国画讲究“墨分五色”；油画要求“笔笔不同”。国画每一个运笔都是有节奏、有章法的；油画则主要强调最终是整体效果。
重点不一样，训练的方面也不一样。
张大千如实地提了几点，比如关于水墨的控制，运笔的轻重缓急等等，毕加索也是听得津津有味。
最后毕加索赠送给了张大千一幅《西班牙牧神》作为纪念，来而不往非礼也，张大千也回赠给了毕加索一幅《墨竹图》。
临了临了，毕加索跟张大千说了这么一句话，他非常激动而且带着疑惑地问：“我就不明白了，你们中国人为什么都要跑到巴黎来学艺术？世界上，只有中国、日本、非洲才有艺术，欧洲根本没有艺术，白种人都没有艺术！”