《祝英台近》
缒银瓶，牵玉井，秋思黯梧苑。
蘸渌搴芳，梦堕楚天远。
最怜娥月含颦，一般消瘦，又别后、依依重见。
倦凝眄，可奈病叶惊霜，红兰泣骚畹？
滞粉黏香，绣屧悄寻遍。
小栏人影凄迷，和烟和雾，更化作、一庭幽怨。
民国不乏才女，吕碧城是其中的佼佼者。她是“中国近三百年最后一位女词人”、中国报业史上第一位女编辑、中国第一位女性撰稿人、中国近代教育史上第一位女校长、中国女权运动的首倡者、袁世凯政府时期机要秘书，是当时女子参政的最高官，对中国政局失望之后，她又携母移居上海，打拼商海，短短几年便积累了数量可观的财富。词人、官员、教育家、商人、倡导者……吕碧城将自己的人生过得恣意精彩，风生水起。
不过，这位才情惊艳的奇女子，却终生未嫁，最终在香港地区跑马地仙逝，临终遗言：“骨灰和面为丸，投诸海中，结缘水族。”
吕碧城未及豆蔻之年，就曾写出“绿蚁浮春，玉龙回雪，谁识隐娘微旨？夜雨谈兵，春风说剑，冲天美人虹起。”这样豪气冲天的词，为当时“评论大家”樊增祥推崇。
二十岁时，吕碧城打算“探访女学”，却遭到舅父的反对，这位恣意洒脱的小姐决意离家，竟然连行装也不要，登上了北上的火车。因缘巧合，吕碧城遇到了她的伯乐，《大公报》的总经理英华。英华无意中读到吕碧城所写书信，即为她的文采折服，亲自登门寻找吕碧城，聘用她为《大公报》编辑。
1904年，吕碧城升任《大公报》主笔，其文章频频见诸报端，不论文采还是气度，轰动京城。最为著名的是，1908年，慈禧与光绪帝相继离世，动荡不安的朝廷让很多人惶惶不可终日。
在这样的当口，吕碧城一阕《百字令》痛斥慈禧：“禁得兴亡千古恨，剑样英英眉宇。屏蔽边疆，京垓金弊，纤手轻输去。游魂地下，羞逢汉雉唐鹉。”说她割地赔款，祸国殃民。并配慈禧画像刊登在报纸上，震动朝野。
当然，吕碧城的美貌也让人惊艳。民国才女苏雪林一生自视甚高，却称她“美艳如仙子”，并随身携一张吕碧城穿孔雀装的相片：她身穿黑色薄纱的舞衫，胸前及腰以下则绣着孔雀翎，头上插着翠羽数枝。这大概也引领了当时的名媛衣着时尚吧。
面对这样一位才情惊艳、面目如画的女子，哪个贵胄才子会不动心？彼时，袁世凯之子袁克文、李鸿章之子李经义等人纷纷与其结交，形成了“绛帷独拥人争羡，到处咸推吕碧城”的盛景。
在社交场，吕碧城与男子唱和诗词，谈古论今，丝毫不逊须眉。不知有多少男子拜在她的脚下。不过，这些男子却最终未能与其携手。
心高气傲的吕碧城，将感情世界看得很淡很淡，当身边的人纷纷劝说她赶紧趁年轻嫁人时，她总是微笑着不以为意。一来二去，这绝代风华的女子便熬成了“剩女”。对此，十分关心吕碧城的前辈严复看在眼里，急在心里，当他忍不住提起吕碧城的婚姻大事时，吕碧城居然回答道：“至今日自由结婚之人，往往皆少年无学问、无知识之男女。当其相亲相爱、切定婚嫁之时，虽旁人冷眼明明见其不对，然如此之事何人敢相参与，于是苟合，谓之自由结婚。转眼不出三年，情境毕见，此时无可诿过，其悔恨烦恼，比之父兄主婚尤甚，并且无人为之怜悯。此时除自杀之外，几无路走。”
当时，人们曾经纷纷传说吕碧城与“民国四公子”之一、袁世凯的儿子袁克定关系暧昧，而风流潇洒的袁克定也确实为吕碧城的风采而着迷，但吕碧城不为所动，有人询问此事，她便微微一笑，回答道：“袁属公子哥，只许在欢场中偎红依翠耳。”一句话便揭示出袁克定的本来面目。
如此理性地对待感情世界里的点点滴滴，民国时期的奇女子中恐怕只有吕碧城才能做到如此了。到了最后，吕碧城竟然因“年光荏苒所遇迄无惬意者，独立之志遂以坚决焉”。如此潇洒决绝的奇女子，哪怕是成为剩女，她的举手投足依然牵动着无数人艳羡的目光，时人称赞她“天然眉目含英气，到处湖山养性灵”，这“天然眉目含英气”一句，十分切合吕碧城潇洒不羁的性格，恍若《红楼梦》里的史湘云。
据说，吕碧城还与民国女侠秋瑾有过一段交情。当时秋瑾正跟丈夫王廷钧住在北京，闲居无聊之时，便常常用“碧城”的笔名写作诗文，并在报刊上发表。一次偶然的机会，秋瑾在报纸上看到了吕碧城发表的文章，觉得这另一个“碧城”才华更胜过自己，非常倾慕，希望与吕碧城见上一面。
就这样，在一个平凡的日子里，秋瑾穿着一身男装与吕碧城相见了。见对方比自己小9岁，而且如此貌美，秋瑾更是啧啧惊叹，两人促膝长叹，相见恨晚。
不过，女人和女人的关系本来就是十分微妙的，何况在一起的还是两个同样心高气傲的女子，她们虽然惺惺相惜，但是对于当时的国家时势，却各有各的见解，谁也不服谁，吕碧城不赞成秋瑾偏激的主张，秋瑾也不太满意吕碧城的态度。她们后来没有再见面，随着秋瑾东渡日本，她再也不以“碧城”为笔名写作了，“鉴湖女侠”则成为她更为人所提及的名号。
后来吕碧城在回忆这段故事时很得意地说，是秋瑾见才华不如自己，这才主动让出“碧城”这一名号的，这句话是真是假，后人不得而知，但明显可以看出，吕碧城是十分骄傲的女子。
而这首《祝英台近》诗是吕碧城词作的代表作品，这位个性似男儿般俊逸潇洒的女子，词却写得纤巧清秀，恍若闺中女儿，婉约中偶见雄奇。
这首词以传统的闺怨题材为主，写景状物无不围绕一个“情”字，无论是“缒银瓶，牵玉井”，还是“蘸渌搴芳”，都让人联想到女主人公的秋思，而“最怜娥月含颦，一般消瘦，又别后、依依重见。”更是将主人公相思的种种情态表现出来，那个颦眉蹙目的闺中女儿，因思念那远行之人而日渐消瘦，病体缠身。这番描写，分明是《红楼梦》中春思的黛玉形象，纤细，柔弱，敏感，多情，惹人无限怜爱。
再看下片，“倦凝眄，可奈病叶惊霜，红兰泣骚畹？”这相思的闺中女儿，已经经不起秋风秋雨的摧残，而“小栏人影凄迷，和烟和雾，更化作、一庭幽怨。”则借助景物将这种相思之情化为更加朦胧、幽怨的境界。这词中，吕碧城表现的是对多情女子的怜惜、同情，是对美好生命的爱和珍惜，尽管她从未想过要做一个纤细、柔弱、为情所伤的女子，但谁能肯定她的内心深处就没有过为情所动、为情所伤、为情所困的时候呢？
只不过，她是那样傲气的女子，宁为玉碎不为瓦全，她的心胸那样博大，能装下的不仅仅只是爱情，还有这个无比美好的大千世界。