“才逾苏小，貌并王嫱。韵中生韵，香外生香。品拟飞仙，情殊流俗。明月前身，可人如玉。逸气凌云，神仙益志。慧心青眼，雅态芳思。不慕繁华，依子空谷。谁其友之，唯松与竹。孤高成性，静而能安。谁其配之，唯桂与兰。”这是古人形容才女的一段著名的话，用在本书的前言，是为了纪念中国文学史上数以千计的优秀女性。
她们是独立于中国古代文学史上的一支独特的创作队伍，突破了“女子无才便是德”的封建压迫，营造出一个“扫眉才子知多少，管领春风总不如”的壮丽局面。尽管历史的尘埃早已掩埋曾经的如花容颜，但其文才，却隐藏在发黄的书页中，让后人追想不已。
蔡文姬、谢道韫、鱼玄机、上官婉儿、刘采春、李清照、朱淑真、黄娥、秋瑾……这些耳熟能详的名字有一个共同的特点：她们被后人称为才女，并在文学史上留下过或轻描淡写或浓墨重彩的一笔。
从中国古代第一位女诗人庄姜开始，女性便开始用文字来述说她们的情与爱、泪与痛、欢喜与悲辛。这里有许穆夫人的爱国情怀，有班婕妤的深宫寂寞，有蔡文姬的身世堪怜，有鱼玄机的少女情怀，有关盼盼的寡居生活，有秋瑾的男儿气质……她们用细腻动人的文字构造了一个温婉多情的女性世界，用清新丽雅的独特审美营造了一重重或优美或壮美的境界。
她们中有出身高贵的大家闺秀，有追求爱情自由的风流女道士，有未嫁便早夭的薄命女儿，有出身低贱卖笑为生的烟花女子，她们在诗歌中高唱着，呐喊着，欢笑着，哭泣着，一举一动，一颦一笑，无不牵动着古今读者的心灵。
女诗人的作品尽管在数量与题材上无法与男性诗人群体抗衡，但在质量上却有着不少丝毫不逊于男性文豪的作品，李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄”的呐喊，令当时的天下男儿赧颜；秋瑾“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”的倾诉，瞬间便可让人热血沸腾。至于那些展现女性内心世界的诗词，堪可填补中国古代历史的空白，成为逝去的男权社会里不可忽视的声音。
正因如此，女性诗歌鉴赏才受到了后人的重视，作为选集，虽不能囊括历朝历代的优秀作品，却可以选择其中的佼佼者，让读者在轻松阅读的同时，了解其诗歌的时代背景、艺术特色，以及隐藏在诗歌背后的无数或凄婉或缠绵的故事。
从先秦到清末，女性诗人群体从业余走向专业，从稀少变为众多，以至于有清一代，女诗人多不胜数，她们结社吟诗，进行各种诗歌交流，丝毫不逊于当时的男性诗人。女性诗人群体的逐渐壮大，也使得无数文学研究者越来越重视这一群体的文学创作，以女性诗歌为研究对象的论文、专著也开始层出不穷。
对于普通读者来说，在女性地位不断提高、女性创作极其兴盛的今天，捧一本古代才女的诗词集，用心去阅读那些美丽的诗词背后曲折的故事，或许是再惬意不过的事情吧。