一部电视剧的制作，需要由编剧首先编写出文学剧本来，叉要由合适的演员充当剧中的不同角色，除此之外，导演工作也是至关重要的一环。
在录制电视剧之忉，导演首要的工作是研究剧作者提供的文学剧本。剧本是一剧之本，与电视剧的成败攸关。而编剧提供的电视文学剧本对导演米说不可能是十全十美的，导演必须善于鉴别剧本，能发现潜藏在剧本字里行间的珍宝，叉能够识别尚不易察觉的瑕疵。导演有责任调动一切艺术手段，把剧作者所塑造的文学形象转化为视觉形象，并且往入导演自己的理解和创作风格。导演应该足有这方面的能力的，否则就是不称职的。无论文学形象也好，视觉形象也好，巾心问题是人物及其性格特征。人们不仅要有形象感，而且要有画而感。电视剧在刻划人物形象方面的一个值得重桃的间胚，在于寻找和设计人物的最性格化的动作，这些动作一般来讲也是摄富于镜头感的。动作是人物思想感情、棠质和性格特征的具体表现，屏幕上的人物彤象的个性特征是在人物自身的一系列行动中展现出来的，而不是通过叙述。
当然，对人物的理解和考察，不能离开具体的剧情。导演在研究剧情的时候，要由籼到细地理出人物思想的动作线，进丽塑造出有血有内，生动感人的形象来。然而有些剧本中的动作线井不集中和清晰，导演必顽对剧本的结构作适当的调整和增删，在结构的三个要素(开端，发展和结束)上推敲出每一场戏的来尼去脉、人物性格发展的线索和每场戏之间的内在联系。结构上理顺了，人物性储发展的线索才会有条有理，人物形象才会生动饱满。
把电视文学剧本的内镧吃透，义赋予自己的理解和风格，充分理顺各种关系，使之具备动作性和画面感，这是导演工作的第一步。
接下来便是挑选和物色演员了。本子一经确定，各个角色都已成雏型，导演一方面可以酝酿写分镜头剧本，一方面要把主要精力放在选择合适的演员上。眼下导演在选择演员的过程中往往有一种通病，即主要偏向于演员的外表，而忽略了内在的气质、修养、经历等等，使选演员变成了选美人，这是不可取的。这里有导演对人物的理解问题，没有充分的理解，选来的演员也很难准确，演员同角色之间不易吻合统一。
演员选定之后，导演还要诱导或曰引导他们进入剧中人物塑造。导演要作剧情、风格和人物的阐述，把自己的意图告诉演员，使演员在接受和理解之后，进入角色，渐趋佳境，创造性格各异的角色，活跃在荧光屏上。导演对演员的提示、引导和纠正将贯串于整个录制过程之中。尤其要恰如其分地把握演员的表演火候，比如流眼泪，该流的时候，没有泪水就大大影响了表演效果，明显地不到火候；该克制的时候，如果让泪水夺眶而出，那不仅没有一点价值，而且使人看了觉得虚假而不可信。在录制时，导演站在监示器边，对演员的一投足、一抬手、一眨眼、一皱眉都不能放松要求，俨然是一位铁面无私的裁判，如果一昧放任自流、轻描愤写，那么整部戏就有砸锅的危险。这也是考验导演素质的关键时刻。
导演负责写分镜头剧本，要将文学剧本分切成几百个镜头，通过画面规定的近景、远景和特写来体现人物思想性格发展的动作线，为全剧拍摄录制提供脚本，并体现了该剧的未来。分镜头剧本应具有视觉形象、画面感和银幕感，包括拍摄角度、方法、音响效果的处理等等。导演在分镜头剧本中最为重要的是运用蒙太奇，蒙太奇是一个整体，它把每种镜头的所长和所短巧妙地结合起来，取长补短，体现导演的艺术构思能力。一部好的电视剧，蒙太奇的构思总是相当精巧的，其节奏也总是缓急有致，长短错落，给观众以美的享受。
一部电视剧录制完成之后，还要将各个镜头连接起来，也就是平时所说的剪辑。电影厂在专门的剪辑师，电视台一般是导演亲自动手，把几首个镜头连成一气，构成全剧。然后再进行配音(也有同期录音的)，并在全剧的各个部位插入音乐，最后还要叠印字幕。
一个好的电视剧导演，不仅要具备艺术才能，还要有多方面的专业知识，有丰富的生活积累，熟悉社会各阶层的人物，了解各地的风土人情，否则，将是很难胜任的。