把生活中的细枝末节夸大或缩小，大肆渲染，引起极大的反差。夸张是文学创作中经常运用的一种修辞手法。我们都熟悉的一些名句，如“白发三千丈，缘愁似个长”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，这是李白丰富的想象力表现出的艺术意境。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这是将抽象的、难以明言的感觉放大突出出来，将它合情却不太合理地借这种明确的、可感的形象描述出来。夸张更是现代艺术作品中经常用到的艺术手法。如小品、相声中经常用到的许多幽默手法就是借助夸张而完成的。
所谓夸张式的幽默就是运用夸张的手法，将生活中的一些合理的冲突极力夸大，大肆渲染，引起与原来的合理的因素产生极大差别，从而在极不合理处产生幽默。
冯梦龙是我国著名的文学家，他推动了我国通俗小说的发展。他编写的《三言两拍》中有一个短篇故事，记载了大文豪苏东坡的一个幽默故事。
苏东坡有一胞妹叫苏小妹，由于受家庭影响，从小也能识字做诗。苏东坡是个长形脸，苏小妹抓住了他这一特点，极力夸张，大胆想象，戏弄苏东坡说：“去年一滴相思泪，今年方始到嘴边。”或许是她看到了苏东坡的“墙里秋千，墙外佳人笑”、“多情却被无情恼”词句中所表现出的脉脉柔情吧。但苏东坡不愧是才思敏捷，他眉头一皱，词上心来，迎“头”痛击，苏小妹虽聪明，却是额头较高，每每也是怕人看见。苏东坡回敬说：“香躯未到闺阁内，额角已列画堂前。”听完苏小妹生气地走了。
这兄妹二人做诗，令人捧腹大笑，但仔细分析就可以看出，他们都用了夸张渲染的手法。说他脸长却没有明确地指出，而说去年的相思泪，今年才流到口边，则自然可见他脸长到什么程度，说苏小妹人还未到，而额头早已伸到了堂前，也是突出了这一点。他们俩都抓住了对方的缺点，发挥他们极富创造力的想象，再加上极富文采的诗句，才创造出了这样含义隽永的幽默来。
古代也有这样一个笑话：
有一个急性人，干什么事都没有耐心，有天去吃饭，还没有进门便大喊大叫：“快，快把面端上来。”
而店主碰巧也是一个急性子的人，他把面端上来后，也是大叫道：“快吃，快吃。我要关门了。”
这个急性子回到了自己家里，生气地对妻子说：“饭没吃好，我要气死了！”
他妻子一听这话，一言不发赶快一边收拾东西，一边说：“那我赶紧得改嫁！”他妻子改嫁的第二天，后夫写了封休书要休了她，她生气地问为什么。后夫喊到：“为什么还不给我生个孩子。”
这几个人，一个比一个性子急，这是他们的性格特征，通过这一连串的情节、通过夸张的手法极力突出他们的这个特点，便产生了幽默效果。
运用夸张式的幽默时，应注意首先抓住对方的特点，然后要对这一特点进行大胆的想象，或者突出这一特点，将它取出后放大十倍、百倍，或者顺着他的这一特点而进行“似乎合理”的逻辑推理，从而产生强烈对比的效果。以上两则幽默恰好反映了这样的特点。