位于杭之间的古城绍兴，不仅山水神奇，风光秀美，而且人杰地灵名人辈出。自古及今，五千多年的历史中，小小的绍兴竟涌现出了数千位名人！这些不同方面不同领域的绍兴名人，群星灿烂地辉耀在中国历史的天空，构成一道特有的文化奇观。自然，作为长养之地，绍兴的角角落落都打上了他们的烙印，留下了他们的踪迹。而在遍布街头、俯拾皆是的名胜古迹中，僻处前观巷大乘弄的青藤书屋，由于它的主人徐渭特立独行的人格魅力而闪耀着独特的光润。
沿着一条青石铺路的里弄下来，不足两亩的青藤书屋就坐落在两旁拥挤的粉墙乌瓦建筑群中。进入鸟漆大门，便是一玲珑假山，其后，一座小巧的园林落在眼里，只见疏竹摇曳，红花绽放；翠绿的芭蕉阔叶向隅而语，葱茏的葡萄藤须翻卷如丝。当中矗立着一座一楹三间明代格局的平房，是徐渭当年论文会友的憩歇所在。屋前树木不多，但布局极富绣心：一棵百年女贞当庭丽立，青藤一枝，苍劲道曲，缘架而上，枝繁叶茂，绿盖亭亭。迎南一排花格窗棂，古朴幽雅。南窗外有小池一方，水清见底，周边围以石栏，是为“天池”。故老相传，此池与地泉相通，四季不涸不溢，颇为神奇。徐渭题额“天池分源”手此，意谓池水来自九天银河，简之为“天池”。他后来以“天池”作名，既为自况，实是自勉。书房正中顶头匾额一方，上书“一尘不到”四字，为徐渭亲笔书写。书屋陈设简单朴素，只有明代式样的搁几、画桌各一而已。
晚年的徐渭就困居于此，潦倒孤凄。老屋、青藤固然雅拙，小池、草石实在脱俗，可是回首半生，满腹牢骚郁郁不平之气块垒心中，回旋荡漾。此时的徐渭，经历了牢狱疯癫和人事冷暖，早已看破了仕途。于是，绝足江湖，闭门蜗居，从出狱到去世，整整二十年中，他把自己愤世嫉俗的情绪，寄寓于文字笔墨之间，发而为诗、为戏、为画，进而勃然成为开创新流的一大画家。他的绘画，固然都有师承，但是继承之余，他更是张扬个性，独抒性灵，把自己饱经忧患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。其写意花鸟画，继陈淳以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，开启了明清以来水墨写意法的新途径。而最能表现他愤世嫉俗，目空一切、无视古今而率意挥洒的个性的，还是他的水墨花卉，尤以《墨萄萄图》为最。此画纯以水墨写意，随意涂抹点染，任乎性情。点画枝叶，水墨酣畅。其画风泼洒，状物不拘形似，而重在寄兴遣怀。其画面上所呈现的那种弃世的落寞，生命的冲动，富有乱头粗服之美，较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的力感。
往事如斯，当年那个疏野放纵的狂士已步入了历史的星空，留给我们的就是幽处在深巷中的老屋：青藤书房。比之徐渭当年，书房布置如前，不同的是正中挂一徐渭画像，方巾简服，仪态潇洒。两侧是徐渭自嘲对联一副：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”书屋内还悬有陈洪绶、潘天寿两位画坛巨匠手书的“青藤书屋”匾额各一方；东西两壁分别镌有刻石《徐山人五十像赞碑》、《重修青藤书屋记》，为清代学者钱竹汀、阮元书所撰，以作敬仰和纪念。书屋后室名“酒翰斋”，曾是徐渭挥笔洒墨的地方，现在辟为文物陈列室，展出了他的许多书画诗文代表佳作，集中显示了这位天才人物的高深造诣，使参观者往往赞叹不已，流连忘返。
徐渭总结一生，曾自况诗一首，曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。在那漫长的封建社会里，像徐渭这样才艺卓绝的人，不为世俗所容，毕生倍遭冷遇的又何止千万？然而历史是公正的，徐谓虽然已离开人间好几百年，但是，青藤书屋的古迹，青藤道人的名字，青藤画派的艺术风格却是千秋不朽，永留人间的。