由于我所参演的这部片子票房收入不高，因此我离开了好莱坞，告别了刺激的演员生活，又回到了佛洛斯特的“沼泽之城”，在那里度过了两年水波不惊的时光。在这一段时间里，我常常考虑以后的事情，节省开支，寻找挣钱的途径。因为朋友们资助的款项只能保证我一个人的生活开支，假如我在莎莉文老师之前死了，等她老的时候，又该怎么办呢？想到这一点，我必须想方设法替莎莉文老师储下一笔养老金，以保证她有一个衣食无忧的晚年生活。
基于这种考虑，我决定从1920年起进入波多大厦的杂耍剧院参加客串演出。直到1924年，我们为期4年的客串演出才结束。我们并不像专业演员那样连续不断地参加演出，起初，我们只是随剧团到纽约、新英格兰和加拿大等地作巡回演出。而1921年至1922年这两年期间，我们主要在美国国内巡回演出。
我们在杂耍剧院参加演出的消息传开后，许多人议论纷纷，一时间飞短流长：“真是没有想到，海伦如此看重名利，简直不管不顾。”
有许多热心人还写信忠告我，劝我不要投身演艺圈，虽说这一行有名利可图，但并不适合我。知道者谓我心忧，不知我者，谓我何求。我何尝是为名利所引诱呢？我只是为莎莉文老师担忧而做出了这个决定，并且去实现而已。至于莎莉文老师，也是经我多次劝说，她才决定这么做的。
在我看来，目前剧院的工作与写作和演讲比起来要轻松得多，而且收入颇丰。我们巡回演出基本上不用在不同的地方来回奔波，而且停留在一个地方的时间也不短，至少有一个礼拜。不像我们巡回演讲那样，饱受奔波之苦。——我们匆匆联系演讲的地点，有时一天之内要接连不断地赶赴好几个地方，常常来不及休息就要上台演讲，这样下来确实吃不消。而我们现在不用全天都工作，演出是只下午、晚上各一场，每场仅20分钟，合计起来也只有40分钟左右。另外，剧院为了保证我们的私人自由和正常生活，制定了规范而严格的管理制度，生活非常有规律，很少受到观众的打扰。不像以前演讲时，听众会争相前来握手，现在几乎没有这种情形发生。
从事这项工作后，我从内心里感到了愉快，而从未感到疲惫不堪。但是，莎莉文老师似乎不太适应这种生活，有些放不开，而且从一开始她就觉得浑身不自然。这也难怪，因为刚开始的时候，我们的名字与那些特技人员：驯兽师，乃至那些表演的动物——比如猴子、大象和鹦赋等列在一起，也许是这个愿意使莎莉文老师不能坦然接受吧。但我一开始就能泰然处之，从来不认识这是一项卑贱而庸俗的工作，也没有觉得丢脸，正因为这样，我从工作中找到了真正的快乐。
我与剧院的人相处得很融洽，以前我在许多不同的场合也结识过许多人，但从来没有产生现在这样强烈的兴趣。他们豪爽开朗、热诚而讲义气，这类举动我尤其欣赏。总的来说，自从来到杂耍剧院，我一直生活在快乐之中。这里的观众非常可爱、友好而热情，每次我开口说话时，他们都会很惊讶，并发出由衷的赞叹。莎莉文老师会告诉他们教育我的过程和方法，接下来我会作一番自我介绍，最后由我来回答观众们提出的问题。他们的疑惑一般有以下几点：
“你什么也看不见，怎么分辨白昼和黑夜呢？”
“你打算结婚吗？你怎样安排未来的生活？”
“你的眼睛应该没有看到什么奇怪的东西吧，你认为世界存在鬼魂吗？”
“你会在梦里看见什么东西吗？”
类似这样可笑的问题不一而足，五花八门！
我很在意观众们看我演出后的反馈意见，让我觉得欣慰和满意的是，观众非常坦诚和热情。只要我的回答有道理，他们就会心地表示同意；当我的演出幽默、滑稽，让他们开心时，他们就会拍手大笑，表露出自己的快乐，从不掩饰，我也乐意真诚地回答他们的各种问题，让他们尽量满意，那样我也会更加快乐。
提到观众们的反馈，我想起了另一个截然不同的演讲经历，那一次，演讲的会场安排在教会，来这里的听众有着不同的身份，怀着不同的心情，但有一点是相同的，他们表现得严肃而庄重，这样的情况让我有些手足无措。尽管我什么也看不见，什么也听不到，但我感觉到他们对我的演讲没有丝毫反应。我一个人高高地站在演讲台上，突然产生了一种自言自语、索然无味的错觉。还有一次，我接受邀请去电台演讲，我只觉得周围一片死寂，没有别人走动和鼓掌带来的震动，就连空气也无法感受到，连空气中我闻惯了的烟味和扑鼻的发胶香味也消失了，仿佛置身于一人的世界里。
基于这些原因，我愿意呆在剧院和我的观众笑成一团，最起码我能自然放松，不至于太拘束，也不会感到太孤寂。