温虚舟（生卒年不详），名又新，号野园居士，清嘉庆至同治间兰州人。其先祖温天官明末从陕西三原尚书桥移居兰州，世代以耕读为业。虚舟髫龄即喜欢绘事，以后他又从师唐琏学习书画，画技日进。成名后捐资刊刻唐琏书画理论专著《松石斋集》，以示永志恩师栽培之恩。虚舟画室名“半砚斋”、“磊石山之瞻斗轩”。虚舟习画多临古人，专攻山水、人物。暇日遍游兰州及附近名山胜水，徜徉于田园阡陌之间，细心观察体味，精心融裁，取黄土高原苍莽、黄河谷地秀丽村舍融入画幅，使荒峦与秀润融为一体。他多借助于指头画，以深浅浓淡的墨色，朴厚稚拙的线条表现纵横交错的沟壑山峦。其画烟雨山水取法米襄阳，满幅泼墨淋漓，烟云掩映，笔意盎然。清同治三年（1864年）他所绘的《长河万木图》，远山峦迭嶂连绵不绝，大河作S型回转流至近景，两岸梨树成林，树冠团团如盖，薄雾轻笼，一桥横空，河南河北连为一气；下游河面宽阔，水波不兴，有野舟三五停泊。画面充溢潇疏淡逸之气，显然撷取兰州盛夏梨苑晨景创作成。所绘《三醉图》，苏东坡、黄鲁直、佛印衔杯斗酒，人物神态各异，衣纹流畅秀劲，飘飘然令观者有出世之想。也是创作于同治年间的《牧牛图》，双髻牧童骑在牛背上品箫，黄牛回首视牧童，画图中一般浓郁的田园泥土气息朴面而来，叫人遐思万千。
虚舟时常驻足于兰州雷坛河圉，熟睹阿干驮煤运粮驴队款款而过的景象。归家后便追写纸上，日久天长技法纯熟，终将西北地区随处可见的毛驴搬进画面。他所绘的山水、驮运驴队往往穿行在崇山峻岭中，或奎耳长吼，或摆尾抬蹄搔痒，绝无相同者，可谓胸有成“驴”遂以画驴而著称甘、宁、青。20世纪50年代，黄胄寓居兰州时，在朋友家、装裱店曾经多次见到温虚舟所绘毛驴，颇感兴趣，受到启发，并着意画驴，使之发扬广大，日后终成了画驴大师。
温虚舟之子名筱舟，一名晓舟，号“五泉山人”，是清光绪至民国初年兰州比较著名的画家。他自幼耳濡目染，挥毫不停，尽得家传。后游幕西安一带，饱览关陇大好河山，胸襟为之开阔。又出入元代黄公望、明代唐六如，所绘山水笔墨洗练、意境简远、气清质实、骨苍神腴，以老辣、疏简取胜。