三岛由纪夫说：他学会了，这就是爱抚。他把动辄就飞逝的雾霭般的官能，依托并连接在有形的东西上。现在他只顾沉浸在自己的喜悦中。这是他能够做到的最高的自我放弃。吻具有偶然性，也就是有戏剧性质：他发现她的红唇很湿润，在这之前他已经一天比一天的等待着这一刻，他凝视她的脸时，她的红唇启开，露出了洁白的牙齿，他想模仿许多人的情节，走上前去吻她的嘴唇。这是在一个晚上，他们离得那么近，仿佛彼此走在一座桥上，看上去似乎在效仿别人的故事，事实上这是他们自己的故事。嘴唇就在眼前，就像迎风吹来的树叶，她像以往一样把手给了他，只要抓住她的手就有相互卷进去的那一刻，卷进涡流之中去，吻就这样开始了，只维持了一两秒钟就结束，然后再重新开始，这就是男孩和女孩的吻，因为他们相互颤抖着，吻无法持久。他捧住她的脸对她说：“你是我的……”“是的，我是你的……”仿佛有了吻就有了相互的契约关系，她站在桥上看着河面上的波纹，换另外一种方式说：她的心从现在开始已经不平静，她的心就像河面上的波纹。
“你是我的……”男孩的舌头在嘴里抽搐着，他望着世界，想把一个吻化为永恒的那种心情使他不能与她分开，他想把她搂在胸前，但这是短暂的，他们最终会松开手臂，然而他已经说出了这句话，他被自己的这种想占有她的心情所笼罩着，世界是多么大啊，可他只需要刚才的吻能永远地持久地、保留在唇上，延续在记忆中，于是他牵着她的手过了一座桥，远远地，他看见一个挽着过时的发髻的妇女，旁边走着一个中年男人，男孩想：我牵着女孩的手已经从桥上走到了人群之中。
三岛由纪夫说：这时候，手指触摸到她的下巴颏，他感到她的下巴颏肌肤是纤细的，骨头是不坚硬的。他再次明确了在自己之外存在着另一个肉体，这样他们的接吻就更加融和了，更为热烈了。“我是你的……”女孩的舌头卷起来时，她看到的就是这种现实，她是他的，这一刻，这种现实就像一种坚实的信仰一样不可改变。她望着低低的云彩，云彩逶迤而来，似乎缠绕着自己的身体，她第一次被什么东西缠绕着，原来是刚才的一句话，从现在开始，她心甘情愿地属于他，这就是她的理想。
从那一刻开始，他们每次见面都会亲吻，吻的时间慢慢地变长，从最初的唇的短促一碰，变成了令人窒息的吮吸。在吮吸的奥妙里，他们开始了解到吻可以触动身体中流动的血液，吻的时间越长，血液似乎可以环绕着身体的每一部分，终于，他们的灵魂被触动了。
但他们还没有进入研究灵魂的时刻，他们刚刚与灵魂相遇又错开了它，因为他们还没有开始放逐爱情的时刻，只有放逐爱情，才会与真正的灵魂长长地相遇。
只要会面，他们会选择各种不同的场景接吻，时间一分一秒地过去，终于，他完全无法入眠，而她呢开始把耳朵贴在门上，她对自己说：什么时候我才会离开父母的巢穴，到另一个世界之中去生活。她这样幻想时，实际上是在幻想着在另外一个空间里，她与他站在一团温暖的色彩中不停止地接吻。
接吻的地点是隐蔽性的，他和她都不想让别人看见他们在亲吻，所以，为了这种秘密，他们在每一次约会中都会牵手走许多的路，最后他们会进入一个僻静的地点，比如：池塘边的小树林，再比如置身在铁轨上，当他们站在铁轨上亲吻时，女孩便问男孩：你什么时候可以带我走。男孩凝望着伸向远方的铁轨线说：你会等那一天吗？
Δ互赠定情物
歌德说：当太阳的光芒从大海上射出来时，我想着你，当月亮在泉水中映呈出朦胧光辉时，我想着你，当在远方的路上，扬起尘土时，在深夜，当在狭窄的小路上漫游者战栗时，我看见了你。何为情物：她从遥远的通道向他跑来，在这个世界上她经历了一棵树和一条河流的不同关系，现在她急促地跑着，她长发披肩，穿着黑色的皮鞋，已经穿过了一棵树和一条河流的关系，她怀抱着的是一块手表，装在盒子里的一只男式手表。在这个世界上，她唯一可以不信任的就是时间，因为白昼会过去，黑夜也会过去，所以，她要送他的定情物就是一块表。上面有令她颤栗不安的时间，缓慢的、急速中流动的时间。女孩，她天生就知道时间善变，所以她不信赖时间，她奔跑着，走了许多路，一次次地经历了一棵树和一条河流的关系之后，终于寻找到了可以克制自己欲望的定情物：一块装在盒子里的手表。
从阶梯的高处，她看见了火车、飞机的速度，她想：在浙个世界上，我只要一种时间停留在他手上，让我的呼吸和我的吻停留在他未来的时间里。就这样，她感到了一种快乐：时间在那只手表上跳动、延续，能够日日夜夜地陪同那只手表在他手腕上，这是不是我的幸福？
幸福就在于确定某一时刻，那个时刻就是她的吻。于是，她怀抱着一只手表，穿过了一列火车和一架飞机的关系，它们的关系可以超脱于时间之外，因为火车奔驰在不可知的远方，飞机展开翅膀，它的升降意味着时间已经变成了魔幻花园。现在，她怀抱着那盒子，这里面装满了她的迷恋，因为对时间过去和时间将来的迷恋，所以她要亲手将这定情物锁定在他们亲吻的那个特殊空间里。
伊凡·戈尔说：在我爱情的第五千个夜晚，我依然是像从前那样羞怯：把我的白色手套弄上了蓝色，成了潮湿的采摘下来的钟形花，并且笨拙地窒息了我在口袋里为你带来的云雀。何为定情物？他怀抱着一束玫瑰花，他有点羞涩，他第一次在花店定下了一束玫瑰花。这就是他的定情物吗？从他俯下身去吻她的发丝和面颊时，她身上的香气使他震颤，这是他迄今为止，除了母亲之外嗅到的第二个女人的香气，味道犹如玫瑰花蕾，当他跟她拥抱亲吻时，他突然滋生了一种想法：他要让她身上的味道，那种特殊的香气弥漫在未来的时空，他要让她在他生活中扮演一个入侵者、一个潜伏在香气之中的、无所不在的女人。
他穿过了热闹的大街，他知道她在等他，在他们经常约会的地点等他，香气从花蕾上弥漫开来，他有一种过去没有的想法：他要让她吻过的这个女人永远像玫瑰花一样盛开着。她是他的玫瑰，惟一的玫瑰。
他穿越了一面面镜子，在镜子中，那些女人走来走去，他不了解任何女人，他只想抓住那个像玫瑰花蕾一样的女孩，突然，一个女人看见了他怀中的玫瑰，那个女人对他微笑，他不明白，一个陌生女人为什么看见了他怀中的玫瑰，会对他发出微笑。他想着花蕾上的露珠，花蕾上的阳光，花蕾上的不变的时间。
他们终于交换了定情之物。女孩将那只手表戴在了他的手腕上，他则将那束玫瑰花插进了一只花瓶。突然，他们都在各自的定情物中看见了不同的意象：一只手表伸向远方，在铁轨中轰鸣的火车上震荡时让她看见了巨大的、沉重的东西；在飞机的翅膀上震荡时则让她看见了与天空紧密相连的东西。而那束红玫瑰花则给他带来了这样的意象，他身边的女孩明天将会在玫瑰盛开时独立得像花瓣，自由得随风飘荡。
两种定情物所带来的不同意象使他们拉开了序幕。
Δ灵魂之窗
克尔凯郭尔说：女人一向是取之不尽的反思对象，是用之不竭的观察材料。我担心一个男人倘若丧失了研究女人的冲动，则他虽然可以成为他所愿意成为的一切，却决不能成为一种人——审美者。她的眼睛有时并没有停留在他身边，有人说“音乐是一个为灵魂充气的气泵。膨胀的灵魂变成巨大的气球，升到音乐厅的天花板，碰碰撞撞，挤得水泄不通。”不错，在音乐厅里，他们在听音乐，临窗而立，她有时存在，有时不存在。她不存在时已经随同音乐去了一个地方，那个地方可以产生爱情，爱情到底是什么？她闭上双眼，灵魂的窗户被她关上了。实际上，她闭上双眼时是在想他，他就在身边，她为什么还要想他呢？在音乐之中她想象他不在身边，他在一顶帐篷中，独自一人，支撑着长夜，她在一段来自心灵的慢板中寻找他，她无法去超越对他的那种思念。而他的手触摸到了她的另一只手，她不断地对自己说：他就在身边，即使他在身边我也想他。也许这就是爱情。她有时又跃到了另一段音符之中去，她对自己说：也许我想念的是另一个人，不是他，不是我所熟悉的这个男人。
因此，她的灵魂那么狂放、炽烈，当她抬起头来时，她发现他也在看着别处，不错，他也在想另一个人，另一个她，她也许是在一条小巷里，撑着雨伞，她是身边的女人吗？有时候是她，有时候是一个陌生女人。
她正是飞翔的年代，这个身边的男孩可以禁锢住她的灵魂吗？而他也正是被一种更遥远的深沉的音乐所诱惑的年代，这个身边的女孩可以始终将他挽留下来吗？
克尔凯郭尔说：她带着急切的渴望、充满强劲的力量，果断决断地、超凡脱俗地冲决了罗网；宛如一只小鸟头一次得以张开翅膀。飞吧，小鸟，展翅高飞吧！真的，倘若她高傲地飞翔着离我而远去，我的痛苦会格外深切。这时候天已经黑了。夜幕笼罩着他们，从音乐厅出来，两个人都在想急切地走，走，意味着他们会分开。两个不同的影子无论如何都避免不了会分开。吻别，只是为了让两个人表现出更遥远的距离感，尽管他们不想面对分离，但将他俩分开的是幻想，就像音符激起了他们对时间的幻想，他们想念另一个男人、女人，想念那陌生的旅途和陌生的帐篷，陌生的禁忌……而吻别之后，他们才发现有更多时间去想念另一个人。
爱情是一种充满禁忌、充满陌生旋律、随同时间的移动，只会变得愈来愈不可逾越的理想。当男孩与女孩在吻别之后分开，他们寻找到了一条异常虚幻的理由：在遥远的帐篷里的那个男人，以及打着雨伞行走在小巷深处的那个女孩正在表现出他们的未来。
没有谁来考证这种理由，他们一方面在吻别，另一方面努力向往着远方，向一个遥远的地平线致意，实际上是靠近那永恒的女性，那么，作为撑着雨伞行走在小巷深处的女孩，她变成了他们的幻觉，那个住在帐篷中的男人加速了她想出走的愿望。
整座城市似乎陷入了一支探戈舞曲之中，而她还没有一双黑色的高跟鞋，他呢，同样也没有一支双筒猎枪。一切仍然在此处，爱在合上双眼进入梦境时才会闪现出银色的玻璃门，现在，他们都意识到，他们已经步出了音乐厅，在各自的墙壁之中有着理想的禁忌。
爱湿润了她的双唇，从而使他辗转反侧地想着吻别所具有的魔力。他们灭了灯，爱情震颤着黑夜中的一层层波浪，他们曾有过心灵之契约：想把各自交给对方。然而，在这个夜晚他们想象出了别人的脸。
Δ迷人的偶像
弗朗索瓦丝·萨冈说：我一下子便热烈地爱上了他的嘴，他一言不发，默默地亲吻我，时而抬起头来喘喘气。那时，透过暮色中的微光，我见到了眼前那张脸庞，它显得漫不经心同时又神情专注，仿佛是副面具。他们同时去看一幕电影。这是一幕爱情电影，最初时，他们握着手看电影，但当电影中的男女主角出现时，他们的手在不知不觉中就松开了。为什么会松开手，因为他们寻找到了各自的偶像，那迷人的偶像。
偶像。发生在青春时代，偶像可以带来白云飘荡的想象力，他看着银幕中的女偶像，他仿佛觉得那个偶像是在诱惑他，当他松开她的手时，他正在经历着这种诱惑，一个来自银幕的女偶像笑吟吟地走进他的世界；而她呢，她看着那个银幕上的青年人由远而近向她走来，他那深邃的眼睛仿佛同样在诱惑他，当她松开他的手时，他已经放慢脚步，仿佛给了她一个机会，让他们相逢。
电影散场后他们又重新牵手，他们将各自的偶像铭刻在心灵的某个位置，然后牵着手。从此以后，每当他们闹情绪的时候，他们就会试图摆脱现实中的他和她，他们将目光望出去，希望他们的偶像从墙上走下来与他们约会。
除了电影中的偶像，确实还有挂在墙上的偶像。事实上，挂在墙上的偶像从白昼到夜里都存在于他们各自的空间，当他们看着各自的偶像时，仿佛进入了一片草地，躺下去，眼睁睁地看着云朵在天空飘荡。
弗朗索瓦丝·萨冈说：我猛地倒在他的身旁，弄乱了他的头发，我们俩的头发绞在一起，他紧紧贴着我的脸颊，又热烈，又清新，身上发出一股大海的咸味。心灵和墙壁上悬挂的偶像在他们手牵手的时候也会出现在前方，他想：如果我的偶像来到我面前，她会不会让我牵着她的手呢？她想：如果我的偶像在我身边，他会不会牵着我的手穿过一条一条的街道呢？他们相互看了看，仿佛又躺在草地上，眼睁睁地看着云朵在天空飘荡。
不错，云朵确实在天空飘荡，而他们却走在路上，这是布满尘埃的路，需要付出代价才可以通往梦想的道路。他突然问她：如果没有我，他会去爱一个什么样的男人？她想着墙上悬挂起来的偶像和银幕上的偶像，高高的个子，穿着高雅，脸上隐约有一种诱惑人的笑意……她也问他：如果没有我，你会去爱一个什么样的女人？他报以想象的微笑，如果没有她，他会去寻找那个银幕上的女人和悬挂在墙壁上的女人，当他说出这绝妙的幻想时，她吃了一惊，她们仍然手牵手过马路。
一阵尘埃从空中扬来时，他用身体挡住了尘埃，在这样的时刻，他们相互都忘记了各自的偶像，她伸出去抚摸他的面颊，她说：你有点像电影中那个男人。他也用同样的方式说：很多的时候，看到你使我仿佛看见了电影中的那个漂亮女人。
他们不可能永远躺在草地上，眼睁睁地看着云朵在天空飘荡。生活在他们手牵手的时候已经开始，在他们望见偶像时，他们已经在不知不觉之中置身在历史的大舞台上。这时，他鼓励自己：我要学那个女人们心中的偶像，我要学会他的坦荡、勇敢，什么时候我才会拥有他那双深邃的目光呢？她也在鼓励自己：我要学那个在男人们心中的偶像，我要学会她的智慧、柔情，什么时候我才能像她一样婷婷玉立地站在舞台上呢？
无论如何，他们无法摆脱那迷人的偶像，他们效仿着偶像的发型、着装，说话的姿势，为了成功地制造生活中自己的角色，把自己的角色送给恋人。
Δ红色的警示灯
米兰·昆德拉说：玫瑰花向外展露的香味：是一种冒险的意象。这个意象是她在跨进成人阶段的门槛时绽放出来的，就好像生活可以过得甜腻灿烂的一种浪漫保证，就好像是一趟邀请你横越男人的旅程。他们的手伸出去，已触摸到对方的手，除手之外，对任何别的地方的抚摸，都会产生电流。起初，从手上传递到身体内部的电流已经使他们看到了在不久之后的——一种爱欲的天堂，现在，他们仅限于触摸手，并不断提醒自己：爱情是一种长久的乐园，不能就此丧失禁忌。