但是这些说法很快也被人否定了。在20世纪60年代有人发明了一种新的放射性碳元素测定年代法，测出史前巨石柱的年代比原先设想的还要古老，实际上，史前巨石柱比迈锡尼文明要久远得多。新的放射性碳元素测定年代法证实，公元前1600年至前1500年，迈锡尼城堡才建立起来，它使史前巨石柱起源的年代大大提前了，任何地中海文明都比它晚，不可能对它产生丝毫影响。
史前巨石柱根本不可能是由任何伟大的欧洲文明建造的，因为它的年代如此古老，也不可能是离此更久远一些的非欧洲文明建造的。大部分学者不得不重新审视以前的观点，并被迫接受这样一种观点：建造史前巨石柱的是那些完全没有外界帮助的居住在石屋附近的人们。如此持久的纪念碑，他们又是用什么方法建造的呢？
在每年夏至的那一天，巨石阵内的巨石正好与当天太阳升起的位置排成一条直线。于是有人认为，英国古代的克尔特人崇信巫师宗教，他们曾在巨石阵举行过纪念夏至的活动，甚至很可能就是古代的克尔特人建造了巨石阵。
也有学者认为巨石阵是原始人狩猎的特殊装置。
由于巨石阵的全部建筑时间都属于新石器时代，一些专家认为，巨石阵是猎取大型野兽的机关。他们认为由于当时的工具和武器都很原始，为了猎取较大的野兽，如猛犸、熊、河马、犀牛等，又不使自己受到伤害，人们就想出了这种办法。专家们认为，今天人们只看到巨石阵的残迹，当初它一定还有一些由木头、骨头和兽皮等制作的构件，由于年代久远早已不复存在。另外，残迹旁还有许多多余的石头，看来也有一定用处。由此他们的结论是，巨石阵很可能是一种狩猎、生活多种用途的设施，复原后的结构可能是这样的：
巨石柱围着的是一个院子，在两根石柱之间留有洞口，其大小可以通过较大的野兽，在每个洞口的上方，有一块用木棍支撑的数十千克重的大石头——“警戒石”。当猛兽从外面碰倒支撑木棍时，石头立即砸下来，打在野兽身上，同时发出警戒信号。
院子内侧，紧对洞口的地方还安放了第二道防线，即一块巨大的“打击石”。当野兽闯过第一道防线时，站立棚顶的人，便牵动操纵绳，使打击石劈头盖脸地砸下来。
院内的中央还建了一座二层的小楼，是由圆木和一些巨石柱围建而成的，楼板铺在巨石柱的上面。为了便于监视大院及其周围，从楼板到第一圈石柱有木桥相联。
当然，这种狩猎设施并非守株待兔地等待野兽来临，一般是在其中放置一些引诱物，如利用野兽幼仔的叫声作诱饵。为此，可以把捉来的幼兽拴在小院内两块巨石之间，让它头向着石缝，并不断地叫唤。兽群在听到幼仔的叫唤声后，会立即包围院子，并不顾一切拼命冲入院内。如果野兽未被砸死，楼上的猎人就投掷石块，把被困的野兽置于死地。
击中野兽后，院内的人一方面把猎物拖进小楼的二层进行加工——剥皮、取出内脏、把肉分成小块。兽皮和肉等有用的东西放在楼上晾干、贮藏起来，而其他无用之物则扔到楼下作为诱饵，以引诱野兽进入圈套。每次狩猎后，他们又迅速地把警戒石、打击石等恢复原状，以迎接下一次狩猎。
以上种种猜测和假说，究竟谁是谁非，孰真孰伪，尚难断定。至今这些大石柱群仍是无法彻底揭开的一个奇谜。
新农庄巨石墓之谜
纽格兰奇墓就是人们常说的新农庄巨石墓，前者是音译，后者是意译。据考古学家估计，巨墓始建于公元前3100年左右。1699年，有人在修路时，在满布荒草的大石堆下发现了它。
纽格兰奇墓被认为是由一群在博因河谷从事农业耕作的人建造的。作为神的居所，它曾经受到凯尔特人和3世纪时罗马人的崇拜，他们的贡品、钱币、珠宝等都在石堆的顶上被发掘出来。1142年，基督徒建立了梅利丰特修道院，纽格兰奇墓附近的土地成为修道院的地产，石墓附近的小镇就得名于此。
1699年以后，墓室被发现和打开，纽格兰奇墓成了重要的考古遗址。1962年，纽格兰奇墓迎来了第一次科学发掘。在发掘过程中，人们将墓内通道清理重建，并增建了一条通道，以减轻顶上石堆的压力，防止其崩塌。
纽格兰奇墓是爱尔兰最有名的史前遗迹，也是西欧发现的此类墓葬中建造水平最高、构思最奇特的一个。从外形看，古朴的石墓不过是高坡顶上一个微微隆起、遍覆青草的圆形大土堆，但其实它的构造堪称工程史上的奇迹。石墓基座由97块数吨重的大石头水平铺就，其中许多块都刻有象征意义的图案。整座墓是由20多万吨石头和土块垒成的通道式石墓。
石墓直径约280英尺，高47英尺。其中心会所是拱梁的，长12英尺，高8英尺，被称为“未经修面的直立石头”。每一块拱顶的压顶石都在20—40吨之间。石墓通道入口是一圈由5—8英尺高的独立巨石包围的前院。这些石头中的30块无论是里面还是外面都是扁平的，并且有装饰性的麻点和雕刻。切口的许多地方都刻有几何图形，如锯齿状线条、V字形、三角形、菱形、同心环形、螺旋形等。最初的理论认为，这些设计是受迈锡尼墓葬艺术的启发。但这是不可信的，因为迈锡尼文明要比石墓出现的年代晚得多。
在纽格兰奇墓的入口上方，有一个像窗一样的开口。有学者发现，每年12月19日至23日的黎明，一束狭窄的阳光会穿过入口上方的开口，射入墓室。随着太阳的升高，光束越来越宽，最后整个墓室都充满阳光。这个奇特的现象会持续17分钟左右，大约从8点58分到9点15分。学者们宣称，这可能反映了建造者要表达新的一年的开端，或是生对死的胜利。这个奇怪的现象被人发现后，很多学者进行了非常详尽的研究，但对于石器时代的古人究竟是如何计算并设计成这种结构的，仍然没有任何结论。
现在，每年冬至来临时，都会有游人像几千年前的人们一样，在墓中等待阳光射入，感受一年中最长的一个夜晚终于过去而太阳终于升起的场景。
种族不明的南美人像
在哥伦布到达美洲之前，美洲一直是印第安人的家园。但是，令人百思不得其解的是，在墨西哥和南美一些地方发现的古代艺术品中，竟出现了陶制或石制的其他种族人物的头像。
在墨西哥的特南哥地方，曾发现过一个奥尔梅克文化时代雕刻的翡翠人头像。虽然该头像的鼻部已经破损，但人们从其扁平的脸形、并不凹陷的眼窝、眉毛前额和颧骨的特征，仍然一眼就能看出，这是个中国人的头像。在危地马拉发现的另一个石雕人像，也明显具有中国人的特征。
而在墨西哥的委拉卢克斯发现的另一个石雕人头像，一看就是个非洲黑人。那厚厚的嘴唇，圆圆的前额，明显地表现出尼格罗人种的特征，而与美洲印第安人的相貌完全不同。
在危地马拉还发现过一个石雕人头像，鼻梁又高又直，下巴上蓄着长长的胡子，看上去像个闪族人，有人认为这是古代腓尼基人的雕像。
按常理说，艺术是生活的反映，古代美洲的印第安人很难雕出自己完全不熟悉的种族的人像，那么这些没有在美洲生活过的人的雕像是怎么来的呢？
关于古代中国人曾到过美洲的说法由来已久，史前腓尼基人曾到过美洲的传闻也有人相信。但是，这些毕竟还都是尚未证实的假设。最难理解的是那个非洲黑人的头像，惟一可能的解释是：黑人可能作为古代腓尼基人船队中的划桨奴隶，这尚存在疑问。而且就算有这样的事，又有谁会专为一个划桨奴隶雕塑头像呢？
在蒂瓦纳科著名的太阳门旁边，也伫立着48个巨石人像。人们曾经以为它们是祭神的仪仗队或侍石，如同通常的神庙前的石像一样。然而引人注目的是，这48个石像容貌各不相同。有的嘴唇厚，有的鼻梁高，有的鼻梁矮，有的耳朵大。这吸引了考古学家和人类学家的注意。经过仔细考察，他们发现，这些石像实际上表现了地球上人类各个种族和主要民族的形象。
这就是说，这些石像是在其制作者们掌握了人类各个人种和民族的外貌特征的基础上制作的。有的考古学家认为，只有从陈列或展览的角度去理解，才能窥见制作者们的真正意图。如果是这样，那么在美洲其他地方零星出现的那些中国人、非洲黑人和腓尼基人的石像，也就不足为奇了。然而，这些石像的制作者们又是怎样知晓人类各个人种和民族的情况的呢？
神秘的纳兹卡线条
1938年一位秘鲁飞行员在飞经安第斯山脉上空时，无意中向下看了一眼。他惊奇地发现地表那些原本杂乱无章的线条，竟然变成了一幅幅清晰可辨的巨大图案，更令人震惊的是一些庞大的几何图案甚至绵延数十公里却仍能保持完整的形态，还有一些线条则描绘了非常具体的生物形象，比如飞鸟、蜘蛛、猴子以及一些植物和所有亲眼所见的人一样，这些巨大而简洁的线条所形成的图案，引起了一连串的疑问，到底是怎么做的，到底是为什么要做、以及到底是谁做的又做给谁看呢？
在地面上，它们似乎像在暗红色的砂砾上一条条弯弯曲曲的小径。只有从高空往下观望时，这些线条才能呈现各种兽类的巨大图形，如：一只50米的大蜘蛛；一只巨大的秃鹰，其翼展竟达120米；一条蜥蜴有180米那么长；而一只猴子则有100米高。这些迷宫般的图案占地500平方公里，它们是靠移开坚硬的表层石块，让下层黄白色的泥土露出地面而创造出来的，
人们随后发现，这些线条有的由南向北，十分精确，和今天地球经线的偏差不超过1°度。位于南半球的秘鲁，人们看不到北极星，又没有使用指南针的纪录，巨画的制作者怎么能设计得这样精确呢？伴随这些巨画，还有很多圆圈和螺旋线条，它们又是什么意思呢？除了物画之外，还有比动物大几十倍的人物画，其中一个人物高达620米，躯干挺直，双手垂在两边，有两只大大的眼睛、长长的手、大大的脑袋，整个造型像我们印象中的外星人。而当地人则直接称之为外星人（Alien）。
此外，在距离纳兹卡巨画不远的帕尔帕谷地里，在几乎寸草不生的土地上，又有许多笔直如道路般的线条标志。从飞机上俯瞰，这些道路或互相平行，或交叉，或被巨大的不规则四边形包围着。如果让飞机沿着这条跑道飞行，就会被它引向有着神秘巨画的纳兹卡高原。显然，这两者之间有着某种特殊的联系。
很多人相信，纳兹卡线条是外星人的杰作，因为从地面上看去，这些线条什么也不是，只是沙漠上一道道莫名其妙的沟槽而已，要在几百英尺高的地方才看得出它们的真实形象，但附近没有一个高坡可以提供这样的观景点，而且纳兹卡人不会飞，当时也没有热气球。
玛雅人的宇宙火箭图
1948年-1952年间，墨西哥籍考古学家路利教授（AlbertoRuzLhuiller）在巴伦杰神殿的“碑铭神庙（TheTempleofTheInscriptions）”中，发现在巨大石室的墙上刻有九位盛装的神官，及一个谜一样的浮雕。经过仔细地观察，发现这个浮雕与现在的太空船十分相似！
在一个前端尖形的流线形物体上，坐著有独特体形的人物——太空人，头戴盔甲，盔后飞扬著两条辫子似的管子，这个人弯著腰和膝盖双手正在操纵著一些操纵杆，位置较高的一支手似乎正在调节把手般的东西，较低那支手的四根指头，似乎在操纵类似摩托车把手般的控制器，双眼前视。
左脚跟搁放在有好几道槽痕的踏板上。双操纵杆前面并排著许多复杂的仪器，操纵者后面有个类似内燃机的机关枪物体。有中央控制系统的氧气瓶，放在鼻子前面的束缚皮带中。
“能”的供应系统和通讯系统也是如此，在太空船舱内，中央系统前面，可以清楚看到大形磁铁，它们的用途显然是在制造太空船舱周围的磁场，以便阻止在太空中高速飞行的太空船与浮游在太空中的分子碰撞。
太空人的后面，我们可以看到一座核子融合炉，两颗可能是最后出现的氢和氦的原子图案呈现在那炉中，而更重要的一点，是在这流线形物体尾部，还画有类似瓦斯喷出的气，显然是火箭上排泄出来的废气，都表现在太空船尾部外面的架子上。
因碑文上有古玛雅人正确无讹的天体运行和太阳之子，若将浮凋的各点综合起来想象，当时玛雅可能已设计出这种形式的火箭，也有宇宙飞行的经验。然而看这张火箭图，可知当时尚欠缺最高水准的机械制作技术、治金术、燃烧工学和正确的电脑技术。而且当时的玛雅人尚不知有金属，也不知车子的用法。
如果没有真实的形体出现在他们面前，以当时人的智慧，绝对无法想象一个乘坐太空船的人类所使用一切复杂的装备。因此，假若图中所画的果真是火箭的话，也绝不可能为玛雅人所造。事实若真如此，那火箭又是何人所造？造于何时？难道是比玛雅人更早以前来过此地的外星人吗？碑文和传说中的太阳之子是外星人吗？是否玛雅民族将“天上信使”的讯息，用他们熟悉的象形文字及绘画天才表现于石墓中，作为一位来访太空中驻足地球的证据？
来自远古的飞机模型
我们都知道，直到1903年地球人才制造了第一架飞机。可奇怪的是，考古学家们却在地球上很多古文明区域发现了飞机模型以及浮雕上的飞机图案。
1898年，就有人在埃及一座四千多年前的古墓里发现了一个与现代飞机极为相似的模型。这个模型是用当时古埃及盛产的小无花果树木制成的，重量为三十一点五克。因为当时的人们还没有飞机这个概念，所以就把它称之为“木鸟模型”。这个模型现在还摆放在开罗的古物博物馆，编号为“物种登记”第6347号，放在第22室。
1969年，考古学家卡里尔·米沙博士发现这个“木鸟模型”除了头有些像鸟外，其他部分都跟现在的单翼飞机差不多，它也有一对平展开来的翅膀，一个平卧的机体，尾部还有垂直的尾翼，下面还有脱落的水平尾翼的痕迹。