乔治·梅里爱：电影事业的先驱者
法国人乔治·梅里爱是奇妙的电影的先驱者。1902年拍摄的朱尔·凡尔纳的科幻作品《月球旅行记》使他获得世界声誉。
一个科学家小组登上准备飞往月球的飞船。一门巨大的大炮将飞船准确地送上轨道，沿途要经过一些精灵般娇小的行星和其他星星。然而登陆却失败了，因为飞船误入月亮的右眼。第二天，长得像昆虫样的月球居民抓住了这些科学家，并把他们押送列国王面前。就在这生死关头，宇航员们无意中发现月球居民其实不难对付，只要用伞尖碰一下就足以把他们消灭。地球人驾驶飞船回到家乡，受到热烈欢迎。梅里爱的这部奇妙的特技影片历时16分钟，这个长度在当时实属不同寻常。
乔治·梅里爱早在1898年，梅里爱就开始进行特技摄影和多次曝光的实验。在《月球旅行记》中，他很大程度上放弃了这些无实用价值的技巧，而把精力集中在镜头前的效果上：他使用在硬纸板上画出来的道具作布景，让演员悬挂在看不见的绳索上飘浮。虽然演员在布景中的活动有时显得笨拙可笑，然而这并不影响第一部科幻电影的成功。
梅里爱生于1861年12月8日，父亲是巴黎一家制鞋厂的厂主。早在青年时代，他就迷上了绘画和魔术。1888年，梅里爱购买了罗伯特·霍迪尼的巴黎魔术剧场，孩提时代他曾非常热衷于看霍迪尼的表演。1895年，卢米埃尔兄弟放映了第一部电影。梅里爱立即提出购买摄影机，却遭卢氏兄弟拒绝。
乔治·梅里爱影片《月球旅行记》的特技镜头：飞船飞入月球的眼晴。在《月球旅行记》成功后，梅里爱于1903年在纽约成立明星电影公司。他只出租而不出售他的影片。许多导演利用了梅里爱开创的电影拍摄技巧，公然模仿他的风格和影片内容。这个法国人因此陷入困境。由于缺乏运用最新技术的资金，不久他的作品就不再能迎合观众的口味。与此同时，百代·弗莱尔电影公司源源不断地推出大量工业化制作的影片，成为市场垄断者。1911年，梅里爱不得不与百代合并，后者为他设立一个影片出租处，他的作品《北极征服记》（1912）和《布里兄一家出游记》（1913）的失败，意味着梅里爱电影事业的终结。他申请了破产，多年积累的1200部影片资料被回炉成为制鞋原料，梅里爱把他的摄影场改装成杂耍剧院。他自己出场当小丑，但并未获得公众青睐。20年代末，他只能在巴黎的蒙帕纳斯火车站卖玩具。1938年1月21日，这位被世人遗忘的电影事业先驱者在巴黎的一家养老院去世。
《北极征服记》
一个北极探险队碰到了一只可怕的冰雪巨兽，好几个人被它吞噬。最后他们用炮弹杀死巨兽，并将它肚子里的人解救出来。制片人梅里爱因此片的失败而濒临破产。
《戈莱姆》
在这部充满特技的影片中，保罗·韦格纳讲述了犹太传说中的泥塑巨人戈莱姆与一个凡间姑娘相爱的故事。1920年，韦格纳又拍摄了《戈莱姆如何来到世界》。
《人体模型》
奥托·里佩尔的这部成功之作分成六部。情节是一个人工合成的人具有超人的意志和智慧，但却没有爱的能力；他想要统治世界，最终却被雷电劈死。《戈莱姆》由奥拉夫·福里斯担任主角的《人体横型》
《阿艾里特》
雅科夫·普罗塔占诺夫拍摄的关于火量上的三个男人的表现主义幻想片。影片的构成主义布景产生了很大的影响，是20年代苏联最成功的影片之一。
《大都会》
弗里茨·朗格的这部科幻片以一个科技化的世界为背景，描写了试图在机器人帮助下征服劳工大众的嗜权成性者。由于影片牦资巨大，致使乌法电影公司濒临破产。
《大都会》
《月球上的女人》
《月球上的女人》
《大都会》完成后两年，朗格的又一部科幻作品《月球上的女人》问世。影片讲述了一队科学家到月球上去探险，他们想在那里寻找金子，但真的如愿以偿以后，他们之间却发生了争吵。梅里爱制出第一部科幻影片
5月1日。魔术师梅里爱与罗伯特·霍迪恩剧场合作，试制出影片《月球旅行》，其水平之新令人咋舌。他对宇宙航行的描写给电影带来了魅力，而且使电影告别了仅可用于实拍图像的时代。观众似乎为电影的创新面陶醉。
5月1日。巴黎一位魔术师梅里与影剧家罗勃·胡汀合作将影片带入一个令人惊奇的新境界。他们以《月球之旅》这部描绘太空船的影片为未来电影激发无穷的潜力，并显示影片并非仅用于记录事实。观众似乎都十分迷醉于这部纯娱乐性的影片。
剧坛名媛：乔茜·霍尔，卡丽·库特和凯特·克拉克斯顿，为“新女性”打气，郑重推荐“剧间休息和散场”时最好吸一支烟。
巴纳姆和贝利的马戏团从欧洲返回
11月8日。巴纳姆和贝利的马戏团乘坐的轮船，装载着狮子、老虎、熊、马、大象和几乎所有其他动物，于今日从欧洲返回，酷似诺亚方舟。所有的动物和畸形人，包括缺腿的人，没胳膊的人及暹罗的连体人，都安然无恙。
巴纳姆和贝利的马戏团的宣传画
尽管如此，还是有两个生灵死在船上。在海上航行时，有54只猴子装在船舱里。吃花生冠军杰西由于不能进食而死去。一只斑马产下的马驹只活了两天。这两只动物在体面的仪式中被抛进了大海。
船上还有一头野牛，一匹河马，四只大袋鼠，七匹骆驼，还有被称作“重要人物”的大象。这头大象是马戏团里23头大象中最大的一头，在整个航程中情绪很坏。马戏团说，如果它控制不住自己的情绪，他们就会把它处理掉。
巴基·约瑟夫·封
（1902～1966）德意志联邦共和国电影导演。生于匈牙利松博尔。曾就学于布达佩斯技术学校。后到德国从事电影发行工作，然后是导演格察·封·博尔瓦里的助手。1936年，他独自导演的第一部故事片是《间奏曲》，后又导演了几部影片，1943年的彩色片《敏豪生》，是德国乌发影公司的庆典作品，由他和汉斯·阿尔贝斯共同执导，此片引起了国际上的注意。1945年以后，他两次利用电影对法西斯进行剖析，第一部是遭到失败的影片《天空在我们上面》（1947），它描述一个被遣送回乡的战俘的命运，他以难以令人信服的方法表现了一个好儿子怎样使堕落的父亲改邪归正。第二部影片《声誉》（1949）比较成功，它叙述了一位教授的遭遇：出于种族原因，他回乡时受到反动分子的攻击，于是流落国外。演员弗里茨·科特纳尔，令人信服地塑造了这位教授的形象。巴基也拍摄过许多娱乐片。1955年，他把普希金的《驿站长》又一次搬上银幕，片名为《杜尼亚》。此后又将一些文学作品搬上银幕：格哈德·豪普特曼的《马车夫亨赛尔》（1957），埃里希·库比《出卖自己的男人）（1958），布鲁诺·弗兰克的《水杯风波》（1960），埃德加·华莱士的《奇怪的伯爵夫人》（1961）等。
弗勒利希·古斯塔夫
（1902～）德意志联邦共和国电影演员、导演、编剧。生于德国汉诺威。在威斯巴登和维尔茨堡度过他的童年。以省报的记者和编辑开始他的职业生活，后转入本地剧院，再后到法兰克福和柏林演出。1925年由弗里茨·朗格的援引进入电影界。他演出的影片有：《大都会》（1925～1926）、《爱之歌》（1931）、《皇帝圆舞曲》（1932）、《阿那托尔市》（1936，任主角）、《她的私人秘书》（1940）、《布霍尔兹一家》（1944）、《失去的面孔》（1948）、《今宵难忘》（1949）、《南方的玫瑰》（1954）、《没有人害羞》（1960）等。他导演的影片不多，有《一个年轻先生被兰历险记》（1934）、《祝你好，赫丽悌娜》（1945，未拍完）、《朦胧中的道路》（1948）、《她的女儿是彼得》（1955）等，其中有他自己或与人合写的剧本。
黑斯特尔斯·约翰内斯
（1902～）德意志联邦共和国戏剧、电影演员。生于荷兰阿麦斯福特。曾在阿姆斯特丹接受戏剧表演训练，在阿姆斯特丹、海牙、布鲁塞尔、安特卫普、维也纳、柏林等地从事戏剧演出。他还是小歌剧明星。三十年代初期走上银坛，曾在《乞丐大学生》（1936）、《白马酒店》（1952）、《我的丈夫今天结婚》（1956）等片中扮演主角。演出的影片还有：《当妇女沉默的时候》（1937）、《提罗尔的玫瑰》（1940）、《蝙蝠》（1945）、《两次恋爱》（1949）、《离婚的女人》（1953）、《维克多和维充多利亚》（1957）、《年轻人需要爱情》（1961）等。
吕曼·海因茨
（1902～）德意志联邦共和国戏剧和电影演员、导演。生于德国埃森。在暮尼黑接受舞台表演训练，后在布雷斯劳、不来梅、慕尼黑等地舞台上演出，最后成为莱因哈特领导的德国剧院的演员。1926年走上银幕，初期在影片中扮演一些无辜的小人物，表演风格具有喜剧特色，成就与日惧增。他在以下影片中扮演的喜剧性角色是比较成功的：《加油站的三个人》（1930）、《模范丈夫》（1937）、《曾经叫歇洛克·福尔摩斯的人》（1937）、《十三把椅子》（1938）、《佛罗伦萨帽》（1939）、《希望音乐会》（1940）、《倒霉的水手克瓦克斯》（1941）、《我把妻子托付给你》（1943）和《火钳钵》（1944）等。第二次世界大战后他的演技更趋成熟，成为联邦德国极受欢迎的喜剧演员和性格演员。他所扮演的人物常常处于被支配地位，但是人品正直坚强，顽强地与命运搏斗。他还善于根据不同的角色创造出各种各样的性格特征，从而使所扮演的人物都各有特色。他演出的主要影片有：《查利的婶婶》（1956）、《科佩尼克上尉》（1956）、《光天化日之下》（1958，瑞士）、《好兵帅克》（1960）、《黑绵羊》（1960）、《希奥布·普雷托里乌斯医学博士》（1965）、《船长》（1971）、《外星来的先生》（1948）、《可耻，布丽吉达》（1952，奥地利）、《不必惧怕大人物》（1953）、《巴黎中途降落》（1955，法国）、《不能说不的男人》（1958，丹麦）、《说谎者》（1961）、《愚人船》（1965，美国）、《卡尔迪纳尔·布劳恩历险记》（1967，意大利）、《吃白食的人》（1977）等。他还曾导演过影片《钢婚》（1948），并担任过自己演出影片的制片人。
切施诺·黑尔·米哈埃尔
（1902～）德意志民主共和国电影编剧。生于德国威尔纳。曾从事记者工作。1933年移居国外，战后返回民主德国并于1947年创立了“人民与世界”出版社。他以与维利·布雷德尔合写的电影剧本《台尔曼传》（上下集，1954、1955）而驰名。1954、1957和1966年都获得了国家奖。他写的主要电影剧本还有：《科隆上尉》（1956，合写）、《只要我活着》（1965）等。
阿玛多利·路易斯·塞萨尔
（1902～）阿根廷电影编剧、导演、演员。生于意大利。年轻时移居阿根廷布宜诺斯文利斯。1930年作为演员步入电影界，1936年在马里奥·索菲西的帮助下执导了第一部故事片《新港》，在该片中他出任主角。从此，他自编自导自演了许多影片，如《可怜的佩雷斯》（1937）、《藤忍冬》（1937）等。40年代，他是阿根廷为数不多的高产导演之一。他特别擅长执导独幕喜剧，但他的作品中也包括讽刺剧如《卡门》（1943）、传记片如《阿尔贝尼斯》（1947）、正剧如《上帝会报答的》（1948）。1950年执导的《娜咤·莱古勒斯》是一部非常卖座的商业片。除在阿根廷拍片外，他还到过智利、墨西哥等拉美国家拍片。代表作有《神圣的呼声》（1954）。作为编剧，他也创作了许多剧本，如《说谎的女人》（1961）等。1955年他移居西班牙，后期的作品全部在西班牙完成。从那时起他开始用笔名加布列尔·帕尼亚发表剧本。50年代末到60年代，他又执导了众多的影片，如《卖香菜的女人》（1958）、《瓦亚多里德的一个小姑娘》（1958）、《你去哪儿，阿丰索十二世？》（1958）、《一个贵夫人》（1959）、《基督的树干》（1959）、《我最后的探戈》（1959）、《来自天空的警报》（1961）、《爱的罪孽》（1961）、《苏珊娜家族》（1962）、《两滴水》（1963）、《绝代佳人》（1964）、《萨耶先生》（1964）、《陪陪我》（1965）、《早安，小伯爵夫人》（1966）、《天空的爱》（1967）、《两姊妹的未婚夫》（1967）、《琪斯蒂娜。古斯曼》（1968）她的生命，逝世时年仅33岁。她的遗体作防腐处理后保存下来，但1955年庇隆政府被推翻后神秘地失踪了。1973年庇隆重新上台，遗体又重新出现。1974年庇隆死后就葬在她的墓旁。
她参加演出的影片有：《勇敢者的负担》（1940）、《村里最不幸的人》（1941）、《尴尬的情人》（1942）、《马戏团的马术队》（1945）、《挥霍无度的女人》（1945）。本哈特
沙拉·本哈特1902年6月，她在巴黎和美国获得一系列成功之后，回到伦敦。
佩特罗奈·弗朗西斯科
（1902～）阿根廷电影演员。生于布宜诺斯艾利斯。原名安东尼奥·佩特莱卡。1927年从艺，做舞台剧演员。1934年涉足影坛。嗣后从事舞台、电影两项艺术的表演。1947年曾到拉美各国巡回演出《一个旅行者之死》，获得很大成功。还曾到墨西哥拍过片。主要电影作品有：《逃走》（1937）、《土地的俘虏》（1939）、《高乔之战》（1942）《男子汉》（1943）、《野蛮的班巴》（1945）、《一片好心》（1957）等。
米乌拉·赫罗尼莫
（1902～）西班牙电影导演。是剧作家米盖尔·米乌拉的兄弟，他的许多影片，也是由米盖尔提供剧本的。出于对电影的热爱，他尝试着在《民族》杂志上发表电影评论。1929年在贝尼托·佩罗的影片《酒店》中担任助理导演。以后，在巴黎和罗马的电影制片厂中工作过，并当过两年译制片导演，为西班牙弗诺电影公司效力。此后，做过阿达文、塞斯·德·埃雷迪亚和马基内的副导演，导演过一些短片，为电视台节目部的新闻报道栏目拍摄纪录片。
他所执导的故事片并无大的反响，但作为资料而值得一提的是影片《西班牙一隅》（1948），是使用西班牙国家专利的彩色胶片拍摄的。1959年离开电影界，但仍为电视台工作过一段时间，担任纪录新闻的撰稿人。
他拍摄的影片还有：《冒险》（1942）、《纸牌城堡》（1943）、《巴维尔的路》（1944）、《夜幕降临时分》（1946）、《信赖》（1947）、《混乱的日子》（1947）、《我心爱的胡安》（1949）、《我想和你结婚》（1951）、《巴格达的姑娘》（1952）、《吉卜赛人的诅咒》（1953）、《丈夫不在家晚餐》（1956）、《安达露西亚的民歌》（1959）。
巴尔涅特·鲍里斯·瓦西里耶维奇