尘埃未落定，我心惶惶
——摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。”这是近代学者刘毓盘在《词史》中的一段评价。他把唐代李白、南唐李璟与李煜、宋代李清照置于古典诗词历史中同等重要的位置，可见“三李”对后世的影响之深远。明明是四人，却被称为“三李”，显然是把中主李璟和后主李煜视为了一家。南唐二主常被并提，但几乎绝大部分人的目光都被李煜所吸引，对其父李璟的了解则极为有限。
大抵是李璟的人生不像儿子李煜那样千回百折，没有复杂的爱情纠葛和悲剧化的经历，难以吸引旁人的目光。李璟没有父亲李昪的雄才大略，却也不似儿子李煜孱弱无争，可惜的是，南唐并未在他的耕耘下变得强大。他同样敏感多才，流传下来的诗词作品却极少，虽才华满腹却形同蒙尘明珠，熠熠光辉也因李煜的过分夺目而打了折扣。
与必然降临的死亡相比，被遗忘是不是更令人畏惧的事情？岁月风起云涌中，终有很多人的音讯与事迹如同空中的云朵、雨后的彩虹，最后下落不明。倘若李璟并非生在皇室，或是诗词全部佚失，他可能只是云中的一颗水滴，彩虹上的一粒微尘，幸而，有人在厚厚史册中为他着墨，又有寥寥词章穿云破月而来，镌刻下他那并不比李煜逊色的才华。
李璟继承皇位的过程，相对来说还算顺利。一则他是烈祖李昪的嫡长子，继承大统是名正言顺的事情，二则他恭谨温良，颇得父亲宠爱，三则兄弟中有人被父亲嫌厌，有人早夭，并没有强劲的对手与他竞争。但是一涉及政治与权谋，总少不了耐人寻味的纠缠。李璟在继位前已敛起锋芒，低调行事，但也不能把皇位当成必得之物，还是会有顾虑，有不安，就像任何拥有稀世珍宝不得不担心遭人觊觎的人一样。
比起求而不得，原来拥有也会让人如此忐忑。
尘埃未定，对有些人来说意味着希望，对另一些人则意味着折磨。
《摊破浣溪沙》又名《山花子》，是李璟传世的四首词作之一，其中“风里落花谁是主”一句，满是不安，莫名惆怅，正是这种被未知结局所折磨的心情。词中主人公当是深闺中的女子，似在思念远人，这思念中有怨有叹，还有落花无主的重楼春恨，若代入李璟继位之前的彷徨心情，倒也吻合。
女子独自登上高楼远望，视线却被珠帘遮挡，她伸出纤纤玉手将珠帘卷起，挂上了玉帘钩。视野陡然变得开阔，但巨大的空虚与彷徨也瞬间袭击了她的心。生命即无常，连时光也会苍老。转瞬春已迟暮，红杏闹枝头的活泼春光消散，垂柳拖丝迎风戏鸟的浪漫日子结束，惜春又怨春，想把春留住，却挽不住它的手。人生难免碰到这样的矛盾：那些注定留不住的，是否该挽留——不挽留，可能会遗憾；挽留而不得，就不会抱憾吗？这如同另一个难解谜题：花欲落，究竟是因为时光的执着还是花枝的不挽留？
憔悴落花逐风而去，女子不禁感叹：谁是这落花的主人呢？竟不能将这娇花妥帖照顾，任其被风吹去而没了归宿。万里河山大好，一如这春日娇艳花朵，世间有志男儿，谁不想将其采摘在手。
李璟自然不会例外，也包括他的同胞兄弟甚至朝中文武重臣，未必不是怀有同样的抱负。他忧心忡忡却不能明言，还得摆出自信且包容的储君姿态，其中复杂心绪，自是无人能诉，无从说起，便假托春恨，聊作宣泄。
伤春似是因自然和生命而起的叹息，实际上常常也离不开一个“情”字。词中这女子高楼望断，其实也是为了等待归人。可千山云去，万径萋萋，不仅不见归人身影，连青鸟信史都不曾捎来半点音讯。想不再等待，已为时太晚，多少人都是因为不愿辜负已付出的韶光，才在更加沉默而寂静的等待里，红颜披上了霜发。
如何不愁？情殇不解，又逢细雨绵绵，俏生生绽放在雨中的丁香花，也不知是开给谁看？如同她在最美的年华里却无人共度，越是美好就越是遗憾。她回首遥望深沉暮色中的滚滚河流，只见流水似是从天际而来，浩浩荡荡，一如她那绵绵不绝的忧愁。
好花当有人赏，佳人当有人伴，这大好河山，当有明君经营。花落谁主，既靠命数机缘，还要靠个人努力。李璟虽然揣着结局难料的不安念头，却能隐忍不发，一方面讨好父亲，另一方面笼络兄弟，真可谓内心强大又善于谋划者。不然，怕也不能成为这偌大南唐的主人。
他争取皇位的方式，便是不争；进攻的方式，反而是退让。陆游的《南唐书》记载：“烈祖为齐王，立（李璟）为王太子，固让。”后来，烈祖册立他为皇太子，李璟再次退让，称以前朝代之所以立嫡长子为太子，是为了早日确定储君，避免兄弟为夺权而骨肉相残，而他的兄弟们都秉承圣教，实为敦睦，所以他“愿寝此礼”，希望父亲能抛弃嫡庶、长幼的观念，也给其他兄弟机会。
人们提及五代十国，必以“乱世”称之，篡弑相寻，战乱频起，杀伐不绝。烈祖李昪就是在这样混乱不堪的环境里打下江山，自然希望子孙们能将江山坐稳，千秋万代而不息，对那些违背伦常又祸国殃民的内耗斗争，他更是深恶痛绝。所以，李璟的谦让态度形同沉默的讨好，极大地取悦了烈祖李昪，更坚定了他将皇位传于李璟的决心。
与此同时，李璟还争取到了朝中一批重臣的支持，譬如开国元老周宗，也就是后来的大小周后的父亲。南唐升元七年（公元943年）二月，烈祖病重，但为避免政局动荡，消息被隐瞒。庚午日（二月二十二日），烈祖病危，负责医治的太医吴廷昭“密遣人告帝（李璟）”，李璟“驰入宫，侍疾于东阁。是夕，烈祖崩，秘不发丧。而下诏命帝监国，大赦，颁赍有差，丙子（二月二十八日），始宜遗诏”。从庚午烈祖驾崩，到丙子发布讯息并宣布遗诏，整整六天，李璟有充足的时间来计划接下来的行动。
首先，“保大元年，春三月已卯朔。烈祖殂已旬日，帝犹未嗣位，方泣让诸弟”，李璟在烈祖驾崩半月之后仍未登基，并且称要把帝位让给诸弟；接下来，由老臣周宗出面，为李璟披上衮冕，并劝谏他要以国事为重：“大行皇帝付殿下以神器之重，殿下固守小节，非所以遵先旨，崇孝道也！”由此，李璟半推半就，终于登基，大赦天下，分封诸王，赏赐百官。
朝堂上，文武百官齐齐拜倒，高呼“万岁”如山呼海蹈，不知端坐殿堂上的李璟心里会涌起怎样的念头，或许有历尽坎坷的放松，有如愿以偿的欣喜，还有面对秀美河山陡然而生的豪气。他是南唐的新主人，注定享受尊荣富贵，也必须担起万民苍生的托付。
天地辽阔，春光无限，只待他挥毫泼墨，作一幅锦绣山河！
南国流年，花月正春风
——摊破浣溪沙（菡萏香消翠叶残）
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
时光是一位心灵手巧的纺织娘，一针一线，把阴阳昏晓、春夏秋冬连缀一卷最美不过的图画，皴擦点染，疾徐顿挫，粗细线条，深浅颜色，比美丽的诗篇、甜蜜的情话还易触碰到人的心灵。喧腾热闹的夏日隐去影踪，秋日便乘着凉爽的风款款而来，所行之处，俱是天高云淡的旷远放达，还有红消翠减的淡淡寂寥。
心海的阴晴，常比风景本身更重要，因此，面对相同的节令风物，才会出现那般迥异的悲喜之叹。其中虽不乏喜春喜秋的佳作，但古人那“女伤春，士悲秋”的结论仍是常态。
旷远秋日，每每逗引寂寥情事，搅扰心海涟漪。
秋荷已是香销叶残，又有阵阵西风扰起绿波，江上升烟，韶光易逝，眨眼又是一季枯荣。面对类似风景，少女李清照曾作词“莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草”，写秋的含翠凝碧、丰盈充实、饱满温柔，等到数年后她经历了情爱波折，再逢红藕香残日，也咏叹着“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”的惆怅。文字是有年龄的，随人成长，为岁月留影。
二十八岁登上皇位，年近而立获得了无上权威和极致尊荣，却没有可与之匹配的功业战绩，对于志在风云的李璟来说，这种状况显然不能令他满意。他本也是个饱学多才、温雅敏感的文人，在这西风愁起、残荷独立时，会生发出与“还与韶光共憔悴”的感叹，也不奇怪。令人不堪看的，除了被四季轮回凋零了的嫣红碧翠，还有来路无成的浓浓失落。
无边细雨细如愁，阴凉天气，正宜好眠。他以梦为马，纵情驰骋，仿佛触摸到了缈远的边塞风物，莫不是早有边塞征伐、开疆拓土的宏愿，才会在梦中施展拳脚？可醒来后，人在小楼中，周围不见嘶鸣战马，更无狼烟火光，只有瑟瑟冷风与梦境有一分相仿。独倚斜阑，玉笙声远，徒惹无穷怨恨无穷泪水。
这首《摊破浣溪沙》是李璟传世词篇中流传最广的。《雪浪斋日记》记载，大诗人王安石和黄庭坚曾一起论诗，谈及此词，王安石盛赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句，认为其艺术造诣甚至高于李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”。到了近代，又有词学大家王国维在《人间词话》里对“菡萏”两句激赏有加，赞其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。
清丽雅致，基本已摆脱了花间词“镂玉雕琼”的弊病，又贵在灵活而不板滞，在此前众多工于雕镂的词章中，这首凝聚着淡淡闲愁的小词显得格外脱俗。看多了浓妆艳抹的风景，才惊觉素面朝天的美丽竟也如此动人。
关于这首词还有一个故事。南唐著名词人冯延巳年少时便才华出众，后被烈祖封为秘书郎。李璟还为太子时与冯延巳往来就十分密切，他欣赏冯延巳在诗词方面展现出的才华，两人常常对坐谈诗，切磋词艺。后来李璟登基，冯延巳也得到重用，君臣二人除了共商国是，依然不忘谈诗论词。
有一次冯延巳创作了一首新词《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
明代沈际飞评这首词曰：“闻鹊报喜，须知喜中还有疑在，无非望幸希宠之心，而语自清隽。”后人大多持相同观点，认为冯延巳借闺妇的闺怨怀来表达政治追求，思妇的烦恼实际上就是词人内心的纷扰。据马令《南唐书》记载，冯延巳将这首词呈给中主，李璟读到“风乍起，吹皱一池春水”，对冯延巳开玩笑道：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳回答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”冯延巳在词艺上甘居下位，一句恭维之语令李璟龙颜大悦，俨然一派君臣惺惺相惜、其乐融融的场景。
冯延巳在文学上的确颇有建树，但人品却饱受诟病。与他同朝为相的孙晟斥他“谄妄险诈”，陆游在《南唐书》里也有类似评价。从这件小事来看，冯延巳在溜须拍马、取悦君主方面确是一把好手，奉承之语张口就来，果然讨得了李璟的欢心。中主一朝的政治军事得失，大多与李璟用人不察脱不了关系。不过，从李璟与冯延巳这么随意的对话里，也可以看出南唐宫廷的文化氛围多么浓郁。
五代十国历时不过短短半个世纪，与泱泱中国数千年文明历史相比，如同弹指一瞬。然红颜弹指苍老，亦可留下刹那芳华。在战乱不止、政权频更的这段乱世中，十国里的南唐就像一颗光彩夺目的明珠，除了政治、经济的短暂和平与兴盛，更难得的是在文化方面呈现出来的繁荣气象。
烈祖李昪建立南唐之初，虽有开疆拓土的壮志雄心，但他曾饱受战乱之苦，甚至战争将会给国家和百姓带来多么深重的灾难。于是，他将一番宏图伟志抑在心底，决定采取轻徭薄赋、休养生息的统治政策，积极发展与邻国的友好外交，对内则鼓励百姓从事生产，由此才为文化的发展提供了肥沃的土壤。李昪自己也算是文学的爱好者，据说他在九岁时就曾作诗《咏灯诗》向义父徐温表达心志：
一点分明值万金，开时惟怕冷风侵。
主人若也勤挑拨，敢向尊前不尽心。
小小灯盏，盼得主人殷勤“挑拨”，以熊熊燃烧报答知遇之恩，这分明就是李昪的心声，小小儿郎的鸿鹄之志就寄托在这短短诗篇里。
南唐立国后，李昪对文化建设高度重视，除了推行科举，兴办教育，还重用文士参政。到了李璟时期，重文风气更加浓郁了。他本身的文化素质极高，除了工于诗、词，在书法上也有颇高造诣，以他为中心，聚集了一批饱学之士和文艺人才，如冯延巳、韩熙载等才高八斗的文学家，还有顾闳中、董羽等著名画家。这个文人群体就是南唐的统治核心，很大程度上决定了南唐宫廷的浓郁文化氛围。
在父亲李璟的言传身教和生活环境影响下，后主李煜会在文化艺术方面展现出惊人天赋，也就是顺理成章的事情了。不知后世有多少人，是被李煜笔下那些素雅但深情的句子吸引，由此才爱上了古典诗词，每每万千心事无处寄托，便在薄薄诗卷中寻找远自南唐的这一方心灵净土。李煜的词，仿佛滴落宣纸的点点浓墨，隔着千年云烟，依然能晕染到人的心里去。再向前探寻，却总是将李璟那过于稀少的几阕词章遗漏，不能不说是一种损失。