爱情与疑心一直在交谈
你疑心你的妻子,她就欺骗你。你不疑心你的妻子,她就疑心你。
——节选自张爱玲《谈女人》
张爱玲说:“你疑心你的妻子,她就欺骗你。你不疑心你的妻子,她就疑心你。”自古以来,爱情一直在与疑心交谈,所以欺骗一直在和爱情对话。女人的疑心,希望答案快点到来,又希望那一刻永远别来;男人的疑心,知道所有问题的答案,只是不知道这些答案是否正确;就算知道自己的感觉,也不想去相信它们。疑心对于男人女人来说就是大脑告诉自己要什么,但其实自己并不想要。
关于疑心,汉乐府《艳歌行》描写了一个故事:
翩翩堂前燕,冬藏夏来见。
兄弟两三人,流宕在他县。
故衣谁当补,新衣谁当绽。
赖得贤主人,览取为吾缝。
夫婿从门来,斜柯西北眄。
语卿且勿眄,水清石自见。
石见何累累,远行不如归。
一个寄人篱下的游子,衣服破了,受到一位善心女子照顾,为他缝补,不料却因此引起她丈夫的猜忌。丈夫一进门,瞟眼斜视,怀疑中含有醋意,蔑视中蕴藏愤怒,不信任的感觉油然而生。猜疑往往具有强大的“毒性”,爱人之间由于无端的猜疑曾经造成多少悲剧。《茶花女》中的阿尔芒和玛格丽特以及《看不见的创伤》中男女主人公,不是都笼罩着猜疑的阴影吗?莎士比亚的名剧《奥赛罗》更是淋漓尽致地揭示了猜疑的后果:国王女儿苔斯德蒙娜不顾父命,坚贞不渝地追求黑奴出身的将军奥赛罗,奥赛罗也异常爱这个美丽多情的妻子。可是他听信了尼亚古别有用心的谗言,一怒之下,竟然杀死了爱妻。后来真相大白,奥赛罗痛悔交加,便自刎在妻子的尸体旁。
感情的世界里有这样一件趣事,爱情让男人女人变得多谎,有爱情的地方就一定有谎言,有谎言的地方一定有爱情。不信,你可以看看男人与女人时刻充满猜疑的心。从起初恋爱,将他(她)骗到手,到坦白从宽,钻进爱情的圈套里,注定这里面充满骗规则。男人与女人相爱,需要各种手段,但又是光明磊落地“骗”,因为这骗中总是夹杂着爱的味道,所以陷在爱情中的男男女女总能接受这一点小小的欺骗把戏。若一门心思将爱情放在谎言里,爱情往往会过早结束。你心中有骗,对方心中自然时刻充满疑心。有人把猜疑比做爱情中的鸩酒、砒霜,处理不好疑心,它确实能使爱情之苗枯萎,爱情之花凋谢。
所有的疑心都是从最微小的误解开始的,一次不小心碰见对方与异性同事在聊天,一次回家晚之后害怕对方生气所说的谎言,一次被偷瞄的微妙短信内容……其实原本无大事儿,但只要思想一偏,你便会越来越看不见被你想看见的那面;因为,有时候想象力比事实有力量,用知识去判断是非,也不能保证百分之百正确,更何况疑心一起,原有的事实有可能蕴藏自己的偏见,那就更不容易找到我们想要的真相。
有一个和尚问药山禅师:“禅师,我应该怎么做才能给不为外部的环境所困?”药山禅师反问:“外界与你何干?你为何会被困住?”和尚说:“这也正是我百思不得其解的地方。”
药山禅师说:“原来还是你自己困住了自己呀!”疑心就如这困境,都是自己跳进去,自己困住自己。
为了破解疑心,女人总是需要许多东西来证明自己的存在。她们内心深处当然知道,要不就往前走,要不就原地打转然后离开。她们内心深处明白,不相信不代表不可能发生。女人不喜欢被隐瞒的感觉,当她们成为被隐瞒的对象的时候——大部分女人喜欢打破沙锅问到底。结果,为了一个疑心,大家都不好过。因为疑心之后,男人会迅速地放下,而女人永远都放不下。
那么怎样才能不被猜疑牵着鼻子走呢?
1.加深了解,充分信任。了解是互相信任的基础。有一位观众熟悉的电影演员,据说追求他的女孩子非常多,有的痴情姑娘还专门站在制片厂门外拿着礼物等他。很多人替他妻子担心,谁知她听了以后,淡然一笑,不介意地说:“我了解他。”他的妻子为什么能如此坦然呢?就是因为她太了解自己的丈夫了,知道他的品性,深知他的为人,坚信他不是那等轻薄之徒。所以,疑心自然也就不与她交谈了。
2.心胸开阔一些,宽容大度,不要轻信传闻,庸人自扰。有些猜疑根本是没有缘由的,有的是误会,有的纯粹是捕风捉影,有的则是小题大做。正如鲁迅先生所说的:“见一封信,疑心是情书了;闹一声笑,以为是怀春了;只要男人来访,就是情夫;为什么上公园呢,只该是赴密约。”要知道,在社会中一个人除了和自己的恋人交往以外,还要工作、学习,有自己的一片社交领地。在对方进行这些正常活动时,怎能无端怀疑、责怪呢?否则,就有“庸人”之嫌了。
3.要开诚布公。有话说在当面,有了嫌隙及时弥补。有些猜疑纯属误会所致,何不把话说开来,把事情弄明白,误会自然可消释。否则,有话不说,闷在心里,隔阂会越来越大。
别忘记这一点:抵抗外界的诱惑
女人往往忘记这一点:她们全部的教育无非是教她们意志坚强,抵抗外界的诱惑——但是她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。现代婚姻是一种保险,由女人发明的。
——节选自张爱玲《谈女人》
她与他初识正值芳龄,明眸皓齿,眉目如画。两人在书店相遇,一起伸手去拿书架顶端的书,指尖相碰,异样的感觉传入心中,她一个站不稳跌入到了他的怀里以及心里,从此山盟海誓,地老天荒,爱情的神话在他们身上缔造的完美无瑕。
一束玫瑰,一袭婚纱,婚姻的殿堂他们发誓要相爱到老。然而居家生活平淡无奇,锅碗瓢盆的交响曲终于让她觉得厌倦,她每次挤公交车去上班,下班后在拥挤的菜市场与小贩讨价还价,就觉得自己平庸的难以忍受。想着周围朋友谈起自己老公的骄傲神情,自己只能沉默,虽然他对她还是那样一如既往的呵护,几年如一日。可是……七年的爱情还是难以抵挡外界的诱惑,她爱上了另一个男人,她的客户,成熟稳重有钱。她的心走了,他们的爱情也结束了……
生活中有太多的诱惑,金钱、美色、荣誉、地位、欲念、贪求,几乎是无处不在。婚姻是一项挑战,男人与女人进入婚姻的围城之后就意味着接受了这项诱惑挑战。男人若能经得起诱惑,会变得越来越成熟,像一个大人,让别人觉得你更有力量。女人若经得起诱惑,会变得越来越稳定睿智,让别人觉得你更有魅力。一个人在平时表现得如何光明磊落,并不表示他(她)能抵抗金钱或者美色的诱惑。岁寒,然后知松柏之后凋也;诱惑,然后知其人之正直也。遗憾的是,大多数的人很难禁受得住诱惑的考验。对如今生活在欲望都市的男女来说,经得起诱惑,绝非易事。
日本作家园分康孝说,恋爱是对社会生活的逃避,而结婚则是人们对社会生活的参与,它是一个真正走向成熟的标志,既是青春的终点,也是奔向幸福人生的出发点。所以为了让它结出美好的果实,千万不要草率,要慎重,更要有诚意和责任感。
真正的爱情,不仅仅是纯净与空灵,美丽与诱惑,欲望与挣扎,权衡与无奈,这才完整。只要做好了与诱惑斗争的准备且能战胜它,爱情又何惧不能天长地久。错的是我们,不是爱情。汪国真有一首诗说:“凡是遥远的地方,对我们都有一种诱惑,不是诱惑于美丽,就是诱惑于传说。即使远方的风景,并不尽如人意,我们也无需在乎,因为这实在是一个,迷人的错。仰首是春,俯首是秋,愿所有的幸福都追随着你,月圆是画,月缺是诗。”人生要经得起诱惑,做人一定要经得起诱惑。有些东西一旦失去就是永远的遗憾。
一位偷情者这样表达自己的内心世界:我可以和所有爱我的女人信誓旦旦海誓山盟,我也要求我的女人忠贞不贰、恪守妇道,我会和女人在一起时做一个忠于职守的好男人,给她呵护给她爱,但这一切,却毫不影响我偷情。
首先,偷情,正因为是偷,所以它具有很强的隐秘性,绝对不会让爱人发觉。这些偷情者经不起外界的诱惑,看似是在释放自己调整自己,实则他们只是对未来产生疑惑和迷茫,是身心疲惫找不到原来的自己,是对目前的爱失去了灵感。通过偷情,他们在找一个属于自我的感觉,但是请永远不要忘记自己在偷情时所发出的本能需要,这些都证明你是一个经不起诱惑的人。男人通过偷情来证明自己仍是个主宰女人的强者,女人通过偷情来证明我依然是一个人见人爱的女人。男人女人释放自己原来只为了证明自己,傻瓜式寻找这一最蠢笨的方式。但偷情累人,瞒着掖着总不是长久之计,何况还有一定的人身安全问题。既然我们注重爱情,就不能视爱情为玩物。偷情累心,能踏踏实实地生活多好,每天的各种压力已够大了,回家后还要与那个躺在一个被窝里的人斗智斗勇。再说爱情是令人愉悦的情感,不是让人受苦受难的事情。偷情受罪,其罪非外人所能体会。
其次,人们崇尚爱情,世俗却看轻爱情。只给得起爱情的男人,最看不起重视面包的女人;渴望爱情的女人,最讨厌身上沾满面包味的男人。有人说,年轻的时候因为不用担心没有面包,所以追求纯真的爱情,等到有一天自己费心费力地想尽办法找面包吃的时候,爱情就不重要了。经不起物质的诱惑,爱情也是一副空皮囊。
爱情不是一个存活在真空里的东西,它实实在在,它需要有面包的支撑,营养充足才能开得长久。爱情中我们努力让面包更大更厚实,这是务实,是件好事。没有爱情的生命是荒凉的,没有面包的生命是死寂的,只有务实的爱情,才能幸福长久。但这种务实是爱情中两个人的努力,绝非外在力量。弄明白了这一点,就明白了爱情与面包的关系。
再次,不必要遗憾,没有在最青春美貌时遇见。因为我们要的,终究不是那一场惊天动地的爱恋,而是天长地久的温暖相伴。现实生活往往喜欢和爱情捉迷藏,爱情在遗憾的熏蒸下会变得不知情义为何物,总是幻想着与旧爱重续前缘,悔恨相逢未嫁时。真爱往往是那个可以陪伴你一起奋斗的那个人,她(他)没有旧爱浪漫,没有眼前现出现的人多金,却值得你用一生来爱,因为她(他)能与你经得起平淡的流年,最懂得什么叫幸福。
职业女性还是更可爱一点
常常看到有一种太太,没有脑筋,也没有吸引力,又不讲究打扮。因为自己觉得地位很牢靠,用不着费神去抓住她的丈夫。和这样的女人比起来,还是在外面跑跑的职业女性要可爱一点。
——节选自张爱玲《苏青张爱玲对谈记》
她是昔日风光无限的校园美女,追求者无数。大学毕业,还没开始第一份工作,就为了爱奋不顾身地投入到养儿育女的过程中。
几年后,她与昔日同学相遇在超市门口,吓了同学好大一跳,她已经改变了往日的神采奕奕,甚至她的同学都看不出她来。昔日的窈窕如今只能用“枯瘦”来形容;两眼无神,脸色苍白,穿了一身起毛球的拖鞋,带着两个孩子。表情就是个苦瓜脸,虽然才三十出头,可看起来就像是个欧巴桑。
原来,她的婚姻生活很不幸福。自生了两个女儿后,婆婆一直没有给她好脸色看,老公后来也有了外遇。她过的生活就如寄生虫一般,没有尊严,没有快乐。所有的人都劝她离婚,但是很爱面子她一直死死撑着这个家。幸运的是她最终想通了,决定不在痛苦的婚姻中进退维谷,开始了新的生活。她带着两个女儿走出来,找到一份行政工作。凭着她的外在条件以及“不拼就没有退路”的决心,几年之后,她有了自己的新生活。
现在的她,化着合宜的妆容,合身的针织裙装装既端庄又性感,身边还多了一位风度翩翩的男士。
女人有爱才会美。爱是女人最佳的身心保养品,恋爱中的女人总是笑容甜蜜,眼神温柔,脸上具有吸引人的光泽!尤其是在走过了青春无敌的年龄后,爱变得更为需要,因为经历了世事之后孤独感更为强烈。
需要爱,却又不能把爱当做唯一,这似乎是矛盾的。爱就是这样一个怪东西,你越在乎它,它越远离你,一个人绝对不能除了爱之外已无其他可以追求和依靠的东西。没有爱,苦字挂脸颊,则人见人怕。但仅仅有爱,想必你的生活并不会改变多少。一个人应该有除了爱之外,依然可以让你活下去的理由和目的。
张爱玲说:“常常看到有一种太太,没有脑筋,也没有吸引力,又不讲究打扮。因为自己觉得地位很牢靠,用不着费神去抓住她的丈夫。和这样的女人比起来,还是在外面跑跑的职业女性要可爱一点。和社会上接触得多了,时时刻刻警醒着,对于服饰和待人接物的方法,自然要注意些,不说别的,单是谈话资料也要多些,有兴趣些。”乐观向上,积极努力的女人,笑脸常开,才是最美的。
我们都知道心脏的位置,但问你的心在哪里时,每个人似乎都感觉到莫名其妙,因为心似乎是虚无缥缈的,抓不住边儿,没有形象,没有声音,没有气味。女人的体内有很多不稳定的因子,连自己都把握不住自己的心。与一个男人恋爱时,她不光是获得爱情,更是希望,借由这个爱的男人,她认识自己的心在哪里,并且让这颗心稳定。而当仅仅剩下爱时,她的这种稳定系数会明显下降。因为恐惧,所以更加死死抓住这份爱。她开始怀疑、嫉妒,对对方的信任度降低,极端地无理取闹起来,只是因为她每天在孩子和家务之间早已抹掉了自信。
因为没有自信,所以生怕哪一天自己被丈夫抛弃;因为对婚姻不自信,所以她总是担心丈夫情感移位或行为出轨。自信的女人对于老公跟女性朋友交往,不会神经过敏,不会有点风吹草动就认定他有了外遇,会抛弃自己。自信的女人永远不做跟在丈夫屁股后面嗅来嗅去的警犬,也从不担心会被丈夫抛弃。就算他真有了外遇,自信的女人也有信心把他拖回自己的身边—如果她还愿意要他的话。
工作是一个人生活的一部分,无论是男人还是女人,它都是成就事业的来源,滋润爱情的基础。据调查,那些婚姻生活幸福的人,他们在工作中都表现出色。这些人幽默、风趣、注重仪表,拥有自己的经济基础,他们的安全感比一般人都高。工作带给他们更多努力、思考的机会,让他们觉得更加独立与自由,自然心情愉悦指数就高,幸福感也常随左右。
作为一儿一女两个孩子的妈妈,作为身兼数职在商场与传媒间奔波的职业女性,杨澜说家庭和工作给予她双重的快乐。“工作可以给我成就感和满足感,我觉得女人的心态是永葆青春的一个最重要因素。我工作、我快乐,所以才年轻。当然了,我也学习烹饪,养育子女,虽然经常因出差不能与孩子们天天在一起,但一旦回到家,听到孩子们在门口迎接妈妈的声音,一切劳累和辛苦就都烟消云散了。一个女人只要能找到自己喜欢的事情做,都会让她们快乐、年轻。”
爱上一个人,别只爱上爱情,也要爱上你的工作。工作中的女人才是美丽的,因为她提供你更多滋润爱情的养料,让你不显得浅薄、孤陋寡闻,你的爱情因为工作会更加茁壮成长。
红玫瑰与白玫瑰
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粒子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——节选自张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
娇蕊。烟鹂。
红玫瑰和白玫瑰。
振保的生命里有两个女人,他说的一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇。
张爱玲在作品《红玫瑰与白玫瑰》里写过这样一个男人,他是留洋回来的新新人类,有一份好的工作。在租房的时间里,他认识了自己同学的太太。她,风情万种,总令他想入非非。张爱玲这样描述她:“她仿佛是个聪明直爽的人,虽然是为人妻子,精神上还是发育未全的,这是振保认为最可爱的一点。”在他的同学出差的空档,她与他在经过几番灵与肉的斗争之后,还是在一起了。他完全被这个娇媚的女人“囚住”了。她在与他的相处中,渐渐真正地爱上了他,付出了真心。他却拒绝了。
在母亲撮合下,他娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。“她立在玻璃门边,穿着灰地橙红条子的绸衫,可是给人的第一印象是笼统的白。她是细高身量,一直线下去,仅在有无间的一点波折是在那幼小的乳的尖端,和那突出的胯骨上。风迎面吹过来,衣裳朝后飞着,越显得人的单薄。脸生得宽柔秀丽,可是,还是单只觉得白。”婚后,她对他很好,他也在努力维持着这个家,只是他对她没有“性趣”。让人意外的是,白的通体透明的她居然和一个裁缝关系暧昧。从此,他在外边公开玩女人,一味地放浪形骸起来。
某一天,他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”,她已是一种中年人的俗艳了。时光无情,红玫瑰与白玫瑰早已不再是当年的她们。还好,他是一个善良的人,终究在一番斗争和思考之后重新变成了一个好人。
流水带走了光阴,将日子翻阅。曾经的花前月下,已经化作生活中的柴米油盐,当年的两小无猜里也多了些许心照不宣,生活相处中,举手投足都昭示着时间在爱情身上留下的痕迹。初始时,女人是男人挚爱的白玫瑰,淡雅清丽,皎洁清香,像是冰凉的高山之雪。男人愿付出一生的代价,求得在这冰凉水流中的沉沦。白的纯洁,是“床前明月光”。每每忆起,都会有那样的场景:窄巷,青砖,花瓣翻落。你喊她的名,她回首,给你以明媚微笑。花瓣无声,落在她的肩上,落在你的心里,激起一圈圈涟漪。时间仿佛定格,周遭一切悄然停止,包括你的呼吸。
时间走着,白的突然变得乏味,像是衣服上沾的一粒饭黏子。当年喜她文静、端庄、圣洁、高贵。想着,若将这样的女子纳入怀中,持家教子,定是人生一大幸事。多年后,她依然是她,而你早烦腻了她的这份端庄,你觉得她死板、没有情趣,生活变得无滋无味。你渴望刺激。可你却忘了她本就安静沉着,在这些年她为了家、为了你早已倾其所有。
时光容易把人抛,在度过如醉如痴、欣喜若狂之后,男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐梦幻,散发着魅惑浓艳气息的红玫瑰,摇曳在自己的床头前。红色的玫瑰,芳香弥散,辛辣魅惑。她衣着光鲜,不落俗套,“性感”“尤物”这些词就是为形容她而生。你对她魂牵梦绕,单是一个眼神足以让你回味许久。
仔细看去,迎着斜阳,白玫瑰的格调显得分外柔和,披着余晖更加缱绻温柔;红玫瑰昭示着一种性感,夜晚即将到来的刹那它是那么迷人。两种不同的身份,诠释着不同的美丽。她给他冰清玉洁之感,她给他魅惑妖娆之意。
他在红玫瑰与白玫瑰之间凌乱了,想着白玫瑰原是我钟爱之物,而如今为何我又对红玫瑰痴迷?这是爱的矛盾。
其实,我们在爱情的路上走着,总能不断遇到红玫瑰与白玫瑰,它们原本都是我们对爱情的一种憧憬,说的是同一种感情,只是你自己赋予了不同的意义。自然,红玫瑰有红玫瑰的艳,白玫瑰有白玫瑰的好,两者不可取代,关键在于呵护。否则就如张爱玲所说:“娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粒子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
中国现代文人沈从文在念及妻子张兆和的好时,曾感言道:“我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
在正当最好的时节,苏轼遇到了他生命中正当最好的人。可是,红颜如花,流年似水,人生最难躲开的是命运的无常。
“天涯流落思无穷!既相逢,却匆匆。”虽然拥有了绚烂的开始,却没能够走到最后,王弗的病逝将二人十一年的幸福终结。苏轼不知,命运的隐秘之处正在于它的无可预见,当王弗温润如水的模样似乎还在眼前清晰可见的时候,世事却已“相逢一醉是前缘”了。
生命是一条不断延伸的曲线,在王弗去世的第四年里,苏轼续弦,娶了王弗的堂妹王闰之,也是一个温顺贤良女子,有着和王弗相似的眉眼,偶尔的恍惚中,苏轼似乎又能看到曾经的幕幕往事。
女人和男人之间的爱情,古今大抵相同,就像一片脆弱的花田,开出一次妩媚的花朵后便会荒芜,然而苏轼宁愿将荒芜保留,藏在心海,他并没有急于寻找另一些玫瑰,别人不会懂得在他心底那片最深的海里蕴藏了怎样的情感,王闰之也无法懂得。
不过,她虽不懂,却包容。
王弗十周年祭日,苏轼梦魂相扰,夜半惊醒,他惶惶四顾,王弗对镜梳妆的样子已经随着梦醒,被四周的黑暗吞掉,伸手一拭,双鬓已被眼泪浸湿,苏轼难掩心中沉痛,下床题词:
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
——《江城子·记梦》
王弗化做思念,淌进了苏轼的血液里,就如同金子一样熠熠生辉,无比璀璨。苏轼深情一片的样子被身后的王闰之看在眼里,是谁说:“男人生命最初的那个女子,必定如烟花般绚丽,只是大多,注定凋零?”“如果可以,我情愿选择凋零,那样至少能活进你心里,而不是现在这样,看着你守着过去的碎片,却始终无能为力。”王闰之翻一个身假寐,她感觉到了苏轼在她身旁躺下的气息,同时也听到了自己眼泪落下的声音,清脆得令人疼痛。
有一种爱,置身事外,它没有你侬我侬的甜蜜,在相处的平凡的日子里慢慢发酵,突然有一天,这种感情被某个意外确认。它无关乎轰轰烈烈,却绵延流长,从一开始就相知相守。
最美人生若初见,可是初见就只有一次,漫漫长路,于当所有的神秘感都随着相交相处而淡化,当握着恋人的手就像左手握右手时,于是,就产生了厌倦。以前流行七年之痒,婚姻到了七年多会出现波折,现在流行三年之痒,婚姻到了三年就坚持不下去了。是爱情真的平淡了么,还是曾经深爱着的人厌倦了?
人们曾经以为,相濡以沫,不过是爱情的无奈转身,而最终支持人们走下去的,是一份没有血缘的亲情,它没有爱情的灿烂炫目,有的只是磨合疲惫后的淡然和时时袭上来的厌烦感。仔细想想,那亲情,不正是乔装打扮过的爱情,让人认不出她的本来模样。却能够在凡俗世界里,不离不弃,过着平淡真实的生活,这不正是对爱情最好的坚守。升华为亲情的爱情,就如同左手与右手的不离不弃,生死相依。
其实,女人的美,从来蕴涵着千个面目,不是每个人都可以看到它。在一个足够聪明的男子面前,它会展露给你世上最微妙的色彩。此刻,纯白,需要刻骨的爱怜。彼时,艳红,聪慧的温情,才可以灌溉。
每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰,但只有懂得爱的男子,才会令他爱的女子越来越美。可惜世间,懂得爱的男子实在是太少,能聪明地展现自己变化美的女人也不多!于是,男人心中总是永远渴望别的玫瑰媚惑的来临,女人心中总是厌烦改变。
是男人可怜,还是女人可怜。
安稳有永恒的意味
我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面。……而人生安稳的一面则有永恒的意味。
——节选自张爱玲《自己的文章》
《牡丹亭》中杜丽娘为情痴,为情怨,因情逝,又因情复生。古之文人墨客,帝王将相也都难逃美人关,玄宗于八年后怀念杨贵妃之时,亦难忍老泪纵横。
“爱着你像心跳难触摸,画着你画不出你的骨骼,记着你的脸色是我等你的执著,我的心只愿为你而割舍”,歌曲《画心》也一样的幽怨,一样的痴情万种。爱情究竟为何物,让千万人为之痴,为之狂,为之沉醉,为之迷离。
可是我们发现,多半这样轰轰烈烈的爱情都以悲伤结尾,反而平平淡淡的情感却走得比较远。张爱玲曾说过这样一句话:“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面。……而人生安稳的一面则有永恒的意味。”张爱玲对于自己的爱情也追求这般安稳的状态吧,只可惜,选错了人。
胡兰成与张爱玲结婚时,两人未举行仪式,只以一份婚书为定,文曰:
胡兰成张爱玲签订终身,结为夫妇,愿使岁月静好,现世安稳。
前两句为张爱玲所写,后两句出自胡兰成之手,是这个男人对女人的承诺。旁写炎樱为媒证。多美好的承诺,爱情中最美好的追求于此:岁月静好,现世安稳。
都说爱情需要激情陪伴,而真正成熟的爱情往往更离不开“安稳”。有一首歌唱到:“我能想到最浪漫的事儿是和你一起慢慢变老。”简简单单,牵着对方的手,坐在摇椅上,摇啊摇,回忆着曾经的美好。即便我们头发白了,牙齿掉了,依然有另一个人陪伴在身边,和我们说着那些不着边际的话儿,爱情之美就美在这里。
爱情因为浪漫而唯美,因为婚姻而升华,浪漫固然是爱情所追求的,安稳平淡才是爱情的最终归宿。?
问世间情为何物?没人说得清,却都能感受到一个特点:激情。恋爱中的人们每天都是激情澎湃的,时时刻刻充满着惊喜和兴奋,为爱痴狂。没看见爱情诞生时,那些人儿变得爱笑了,对着镜子傻笑,想着他说的每一句话,每一个对自己的眼神,痴痴的笑,自个儿幸福着。
但爱情终究要回归于平淡,激情也会随着生活中的柴米油盐慢慢消融。短的是激情,长的是日子,刺激只能片刻欢愉,无法永恒。就像是我们运用耳、鼻、舌、身、意所求来的感官快乐一样,往往是暂时的,曲终,场散,终有结束。永恒的爱情应从安稳中来,没有永久的激情却可以拥有永久的婚姻。
一个男孩对一个女孩说:“如果我只有一碗粥,我会把一半给母亲,另一半给你。”于是女孩子喜欢上了这个男孩。
有一次村里发大水,男孩忙着去救别人,而没有去救女孩。别人问他为什么,男孩说:“如果她死了,我也不会独自活在这个世上。”这一年女孩20岁,男孩22岁,女孩嫁给了男孩。
在闹饥荒的年月里,两人只有一碗粥,他们互相谦让,都想让对方吃下去,结果这碗粥三天后发了霉。那时他们分别是40岁和42岁。当他52岁那年,因家庭成分不好被挂上牌子批斗,也已50岁的她心甘情愿地陪伴着他。她告诉他,无论有多大的苦多大的难,你是我生命中唯一的支流,我永远是你爱的源头。
许多年过去了,他们成了70多岁的老人。在一次坐公共汽车时,有一位年轻人给他们让座,他们都不肯坐下而让对方站着,于是两个人紧紧靠在一起抓着扶手。
这些平淡的小日子里,我们仿佛看到心中的玫瑰花正在盛开,醉人的温馨里浸润着浓浓的恋意。
当所有不凡的追求,都变成了平凡的享受的时候,就像是一条小河经过千难万苦,终于流入了大海,融入了,化了,而心也找到了落脚点。爱情,给我们落脚点的感觉远远要比刺激和兴奋来得实在与幸福。若可以,每人都愿意沉浸在安稳的日子中享受爱情的美好,因为它意味着我们可以永恒。只是,太多时候,诱惑太多,心太浮躁。
我们总在追求刺激、不平凡,希望爱情不一样的面目。然而人生没有完美,我们的爱情变成了“得不到”的艺术。“得不到”投射出“你不够好”或者“我不够好”,能量不一样的时候,爱情就变质了。相反,我们学会享受普通而平凡的时候,我们知道大多数人都与我们一样在享受这些稀松而平常的小日子,不再对完美爱情充满幻想,却享受一个温存的拥抱,一个温柔的眼神,一束等待回家的灯光,未来的日子却全然敞开了。