也许那两个人对我怀着好意，也许他们怀着恶意；那是无法断定的——随他去吧。他们是耍了一个好把戏，或者玩了一个诡计，或者做了一个实验，反正总是这回事；内容究竟怎样，无从判定——随他去吧。他们拿我打了一个赌，究竟是怎么赌的，无法猜透——也随他去吧。不能判定的部分就是这样解决了；这个问题的其余部分是明显的，不成问题的，可以算是确定无疑的。如果我要求英格兰银行把这张钞票存入他主人的账上，他们是会照办的，因为他们认识他，虽然，我还不知道他是谁；可是他们会要问我是怎么把它弄到手的，我要是照实告诉他们，他们自然会把我送入游民收容所，如果我撒一下谎，他们就会把我关到牢里去。假如我打算拿这张钞票到任何地方去存入银行，或是拿它去抵押借款，那也会引起同样结果。所以无论我是否情愿，我不得不随时随地把这个绝大的负担带在身边，直到那两个人回来的时候。它对我是毫无用处的，就像一把灰那样无用，然而我必须把它好好保管起来，仔细看守者，一面行乞度日。即令我打算把它送给别人，那也送不掉，因为无论是老实的公民或是拦路抢劫的强盗都绝不肯接受它，或是跟它打什么交道。那两兄弟是安全的。即令我把钞票丢掉了，或是把它烧了，他们还是安然无事，因为他们可以叫银行止兑，银行就会让他们恢复主权；可是同时我却不得不受一个月的活罪，既无工资，有无利益——除非我帮人赢得那场赌博（不管赌的是什么），获得人家答应给我的那个职位。我当然是愿意得到那个职位的；像他们那种人，在他们的委任权之内的职务是值得一干的。
这是一段抽像的心理描写，所写人物的心理是在静止的状态下所进行的分析、思考和推理。形像的心理描写，是指人物结合行动或环境所进行的思维活动。都德的《最后一课》写小学生小弗朗茨到学校后，发现周围的一切都有些异样，当他明白了这是他“最后的”一堂法语课时，有这样一段心理活动：
从此 ，我再也学不到法文了！只能到此为止了……我这时多么后悔啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学去捣鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徒传，刚才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，现在像老朋友一样，叫我舍不得离开。对哈墨尔先生也是这样。一想到他就要离开这儿，从此再也见不到他了，我就忘记了他从前给我的处罚，忘记了他如何用戒尺打我。
这个可怜的人啊！
原来他是为了上最后一课，才穿上漂亮的节日服装，而现在我也明白了，为什么村里的老人今天也坐在教师的尽头，这好像是告诉我们，他们后悔过去到这小学里来的太少。这也好像是为了向我们老师表示感谢，感谢他四十年来勤勤恳恳为学校服务，也好像是为了对即将离去的祖国表示他们的心意……
（《法国小说选》第224页）
亚当斯的心理活动，可以说是“闭上眼睛的思考”，全部思考都是根据自身经历、常识的分析推断，一切都还尚未发生。弗朗茨的心理活动却是“瞪着眼睛观察”时的思考，思绪的进递与周围的环境紧紧联系在一起。
在《安娜.可列妮娜》中，安娜把与渥伦斯基相爱的真相全部告诉了丈夫。不料，得到丈夫回信的答复，既不是离婚，也不是决斗，而是“继续生活下去”。这时安娜的思考是：
那生活在过去已经够苦的了，近来更是可怕。今后又会怎样呢？一切他都知道；他知道我不曾因为我要呼吸，我要爱而悔悟；他知道这样下去，除了说谎和欺骗以外，不会有别的结果；但是，他要继续折磨我的。我知道他；我知道他乐于游泳在虚伪里，正像鱼在水里游泳一样。我不给他那种快乐，不论怎样，我都要冲破他想用来把我擒住的那面虚伪的蜘蛛网。随便什么都比虚伪和欺骗好。
但是怎么办呢？我的上帝！我的上帝！天下也有像我这样不幸的女人吗？……
“不，我一定要冲破，我一定要冲破！”她叫着跳了起来，忍住了她的眼泪。然后，她走到写字台前，打算再写封信给他。她从心灵深处感到她没有力量去冲破一切，她没有力量去跳出她过去的处境，不管那处境是多么虚伪和可耻。
（《安娜.卡列尼娜》第427页）
丈夫的回信引起了安娜如此翻腾不止的心潮。她认为丈夫希望“游泳在虚伪里”，“继续折磨”她。她要冲破“那面虚伪的蜘蛛网”，但是，她又感到没有冲破这一切的力量。这段描写，将抽像描写和形像描写有机地结合在一起。对于烛照人物的灵魂，真有千钧之力。
② 描写回忆也是直接心理描写描写的一种方法。《复活》在写到聂赫留朵夫占有了马丝洛娃之后，有一段回忆：
聂赫留朵夫在姑姑们家里度过的最后一天当中，前一天夜里的事在他的记忆力还很新鲜，因而有两种心情在他的灵魂里激荡着，相持不下：一种是兽性的爱情所留下的烈火般的、色情的回忆，虽然这种爱情远不及它所应有的那样美满，不过他总算达到了目的，多少得到了一点满足；另一种是他体会到自己做了一件很坏的事，这件坏事必须弥补一下才行，然而，这种弥补不是为她，而是为他自己……
他还想到，虽然他没有充分享受到他同她的这种爱情的快乐，现在就此走掉未免可惜，不过既然非走不可，倒也未尝没有好处，那就把这种难于保持下去的关系一刀两断。他另外又想到，应当给她一笔钱才对，这倒不是为她着想，不是因为这笔钱在她可能有用。而是因为大家素来都这样做，因为他在使用她以后，假如不因此给她一笔钱，别人就会认为他是个不正直的人。他也真的给了她一笔钱，而且就他的身份和她的身份来说，他认为那笔钱要算是相当丰厚的了。
（《复活》第86～87）
这一段回忆，展开了“兽性”和人性的搏斗。结果聂赫留朵夫从“给她一笔钱”中，找到了“解脱”。这“解脱”，像一笔重彩，绘出了聂赫留朵夫灵魂的堕落。
再如高晓声《陈奂生上城》中写的一段回忆：
陈奂生想到这里，听见自己的心，扑扑跳得比打钟还响，合上的眼皮，流出晶莹的泪珠，在眼角膛里停留片刻，便一条线挂下来了。这个吴书记真是大好人，竟看得起他陈奂生，把他当朋友，一旦有难，能挺身而出，拔刀相助，救了他一条性命，实在难得。
陈华生想，他和吴楚之间，其实也谈不上交情，不过认识罢了。要说有什么私人交往，平生只有一次。记得秋天吴楚在大队蹲点，有一天突然闯到他家吃了一顿便饭，听那声音，像是特来体验体验“漏斗户”的生活改善到什么程度的。还带了一斤块块糖，给孩子们吃。细算起来，等于两顿半饭钱。那还算什么交情呢！说来说去，是吴书记做了官不曾忘记老百姓。
（《高晓声小说选》第121页）
寥寥数笔，一方面刻画了敦厚庄家人的善良质朴，另一方面将县委书记吴楚“做了官不曾忘记老百姓”的优秀品质，间接地表现了出来。
③ 描写感觉、错觉也是一种直接心理描写手段。感觉从正面表现人物，错觉从反面刻画人物，可谓殊途同归。
美国作家阿里克斯.哈利在《根》中，有一段对昆塔受伤时的描写：
大半天，昆塔时昏时醒，双目紧闭，面部肌肉松弛，张开的嘴角流着唾液。他逐渐感到自己还活着，全身各处都迸发着强烈的疼痛：脑袋像遭到敲砸似的，身躯似乎正被长矛刺穿，右腿像是在烧灼。他连睁开眼睛的力量都没有，便转念回想一下到底发生了什么事？展现在他脑海中的是：在那把举起的猎斧后面，涨得通红的，抽搐着的白鬼子的面孔，斧头砍入树干的“咯噔”声，以及下半截右脚掉下去的情景。这时，一阵剧烈的头痛是昆塔又陷入昏迷之中，不省人事。
（《根》第262页）
脑袋像“遭到敲砸”，身躯“正被长矛刺穿”，全是受伤者痛苦之极产生的错觉。
鲁迅在短篇《明天》中，写蓝皮阿五在触着单四嫂的乳房时，“单四嫂子便觉乳房发了一条热，刹那间直热到脸上和耳根”。《红楼梦》第十二回中，写贾瑞被凤姐关在黑房子里一番作弄，竟认为是凤姐要使他如愿以偿，也都是写人物彼时彼刻的感觉或错觉。
④ 写幻觉和梦境更是常见的直接描写心理活动的手法。梦中的情景，几乎都是变形的现实，是形像化了的心理。通过梦境刻画人物是小说家大量采用的手法。借离奇的梦幻，或叹哀伤，或写欢娱，或寄理想，或抒悲忿。有时可以收到人物清醒时所不能达到的艺术效果。《红楼梦》中，黛玉梦见贾雨村要接她回家时的噩梦，从反面映衬了她对宝玉的深切依恋之情。
写幻觉也可以收到与梦境相同的效果。安徒生的《卖火柴的小女孩》中，小女孩为了取暖，接连擦了几根火柴，在微弱的火柴光亮照射下，她一会儿觉得自己“坐在一个有发亮的黄铜炉挡和炉身的火炉”前；一会儿面前出现了“填满了梅子和苹果、冒着香气的烤鸭”的精致的盘碗；一会儿觉得她坐在圣诞树下，一会儿她死去的祖母又出现了。她搂着她一起飞到既没有寒冷、饥饿，也没有忧愁的地方。一个饥寒交迫的小姑娘，在天寒地冻的街头，所想望的自然是温暖的火炉，丰盛的食物和关怀体贴她的老祖母。这种表现手法，比正面写她的苦难和希望，要深刻、感人得多。
2、间接心理描写。
这是一种不描摹心理活动本身的状态，而只描写与心理活动有紧密联系的外在形态的艺术手法。主要有：
① 通过写行动刻画心理。除了下意识，应该说所有行动都是受心理支配的；但是有些行动，更能充分地显示人物当时的心理状态。欧.亨利的短篇小说《麦琪的礼物》中，写了一对贫寒的夫妻在圣诞节来到时，妻子德拉想给丈夫杰姆买一件精致、珍奇而又称心的礼物，但是她手头只有一块七角八分钱，正当她无计可施时：
突然她从窗口转过来，站在镜子面前。他的两眼晶莹明亮，但是在二十秒钟内她的脸失色了。她很快把头发解开，叫它完全披散下来。
且说，杰姆斯.狄林汉.杨夫妇有两样东西是他们特别引以自豪的。一样是杰姆三代祖传的金表，另一样是德拉的头发。如果希巴皇后住在窗对面的公寓里，德拉总会有一天把头发悬在窗外去晾干，只是为使那位皇后的珠宝和首饰相形见绌。如果所罗门做了看门人，把他所有的财富堆在地下室里，杰姆每次经过那儿时会掏出金表看看，让所罗门嫉妒的吹胡子瞪眼。
这时德拉的美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样，波浪起伏，金光闪闪。头发一直垂到膝盖下，仿佛给她披上一件衣服。她又神经质地很快把头发梳起来。她踌躇了一会儿，静静地站在那里，有一两滴泪水溅落在破旧的红地毯上。
德拉一站到镜子面前，突然看到自己的美发可以换钱给丈夫买礼物，“不由得两眼晶莹明亮，但是在二十秒钟内她的脸失色了”。因为这是她最“引以为豪”的东西。一想到要卖掉它，她怎会不倏然“失色”呢。当她终于下定决心要卖掉头发时，不由得留下了痛惜的泪水！这里，作家未用一字写心理，却把女主人公的心理活动如此准确地展现出来。这种由表及里的简洁手法，很值得我们借鉴。
② 通过语言描写心理。言为心声，精确的语言刻画，能使读者清晰地“感触”到人物的心灵。契诃夫在《变色龙》中，写警官奥楚蔑洛夫在审理“狗咬人”时，他先后说了这样的话：
“嗯！……不错……”奥楚蔑洛夫庄严地说，咳了一声，拧起眉头。“不错。……这是谁家的狗？我绝不轻易放过这件事！我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处跑的人看看！那些老爷既是不愿意遵守法令，现在就得管管他们！等到他，那个混蛋，受了罚，赔出钱来，我就要叫他知道知道养狗的滋味，养这种野畜生的滋味！我要好好教训他一顿！……叶尔德林，”警官对巡警说，“去调查一下，这是谁的狗，打个报告上来！这狗呢，把它弄死好了。马上去办，别拖！这一定是条疯狗。……我说，这到底是谁家的狗？”
“好像是日加洛夫将军家的狗。”人群里有人说。
“日加洛夫将军？哦！……叶尔德林，帮我脱掉大衣。……真要命，天这么热！看样子多半要下雨了。……有一件事我还不懂：他怎么咬得了你？”奥楚蔑洛夫对赫留金说。“难道它够得到你的手指头？——它是那么小；你呢，却长得这么魁伟！你那手指头一定是给小钉子弄破的，后来却异想天开，想得到一笔什么赔偿费了。你这种人啊……是出了名的！我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿！”
（《契诃夫短篇小说集》第13～14页）
狗咬了人，主人要承担责任，受罚、赔钱，警官开头的决定分明是合理的，但他又要巡警“调查”，又要打“报告”，露出一副作威作福的丑态。而当他听说那狗是“将军家的狗时”，立刻，狗咬人成了“人咬狗”——是被咬的人放无赖想得到赔偿费而撒谎。通过这短短的对话，警官可鄙可笑的内心世界，就昭然若揭了。
《水浒》中鲁智深三拳打死了镇关西后，不由一惊，潜台词是“坏了，我把他打死了，要偿命的！”但他却佯称：“你炸死，洒家和你慢慢理会。”借以麻痹众人，便于脱身逃走。表现了粗汉鲁达的精细与机智。
我们可以这样说，好的对话，往往能准确地表达出人物当时的心态。
此外，写外貌、眼神等，都可以表现人物的心理。至于诗句、书信、日记、梦话等，也都是刻画心里的手段。