作为一名电视新闻工作者，我肩负着时代的使命，我感觉无比的骄傲与自豪。自从肩上扛起摄像机的那一天起，自从手中握住了神圣的话筒那一刻起，自从坐在电脑前写下第一篇新闻稿件的那刻起，我就有种莫名的兴奋与骄傲。每一天我都在醒来的一瞬间，在心底里面大声告诉自己，我是大兴广播电视中心的一名记者！我的工作是多么神圣和有价值。我深深热爱我的工作。但是如何做好一名记者也是常常困扰广大电视人、新闻人的一个重要问题。什么样的记者才称得上是合格的好记者？优秀的记者应该具备什么样的素质？这些问题常常萦绕在我的脑海里，催促我反复地思考，反思自己。记得有一位前辈曾经说过，人都是要工作的，世上的行业何止360行，如果现在从事的工作恰巧也是自己喜欢的，那么就好好干吧，并不是每个人都会如此幸运。如今看来，无疑老天爷是厚爱我的。我正在从事自己热爱的职业。在我个人看来，要做好一名电视新闻工作者，要明确职业、事业、敬业三者的关系。
一、职业、事业、敬业三者的区别
1.职业
单从字面上解释就是个人参与社会分工，利用专门的知识和技能，为社会创造物质财富和精神财富，获取合理报酬，作为物质生活来源，并满足精神需求的工作。具体含义有四点：第一，与人类的需求和职业结构相关，强调社会分工；第二，与职业的内在属性相关，强调利用专门的知识和技能；第三，与社会伦理相关，强调创造物质财富和精神财富，获得合理报酬；第四，与个人生活相关，强调物质生活来源，并设计满足精神生活。
2.事业
《易经》有云，“举而措之天下之民，谓之事业。”简单地说，就是做了自己喜欢的事情，却又帮助了他人，这个就是事业。换句话说，就是人们所从事的，具有一定目标、规模和系统的，对社会发展有影响的经常的活动。
3.敬业
敬业是一个道德的范畴，是一个人对自己所从事的工作负责不负责的态度。道德就是人们在不同的集体中，为了集体的利益而约定俗成的，应该做什么和不应该做什么的行为规范。所以，敬业就是人们在某集体的工作中，严格遵守职业道德的工作态度。
作为记者，我采访过身患绝症的贫困母亲，采访过身残志坚的残疾大哥，采访过从村里拿过第一笔分红的村民，采访过立志于改善生态环境的麋鹿苑院长，采访过下岗后闯出就业新路的再就业者，采访过年逾九十的抗战英雄。他们每个人都经历了重重的艰辛，体验了种种的坎坷，有着丰富的人生经历，这些都给我的采访工作留下了深刻的印象。
作为记者，我目睹了祖国改革开放30年来巨大的变化，花花绿绿、五颜六色的各类票证退出了我们的生活，小汽车取代了自行车，楼房取代了平房……也许我的年龄并不大，不可能有如此丰富的人生阅历和感悟，但是身为一名记者，我能够随时走进普通老百姓的家庭中，走进他们的回忆里。记者一定要深入群众，深入到群众的生活中，不管现代社会物质条件如何改善，新闻传输手段如何先进，真正的好稿子还是“跑”出来的，“挖”出来的，“访”出来的，“写”出来的。一名优秀的新闻记者一定是对自己所从事的职业感到自豪的，并带着自豪感奉献和付出的。我们希望通过自己的努力把职业干成事业，做到敬业。
二、数量、质量、分量三者的区别
作为一名电视新闻记者，在写新闻报道的时候，还应该格外注意的就是数量、质量、分量的差别。
1.数量
可以体现出一名记者的工作态度，或者说是工作积极性。现在很多媒体都会有自己的一套考核记者业务水平的办法，在我所工作的环境里，这种考核就体现在每个月的新闻任务上。有的记者一个月下来能采访20多条新闻报道，一年就是将近240条，而有的记者一年下来采访的总条数也就是180条左右，仔细一比较，两个人竟相差了60条。当然，我们不能说那个采访数量少的记者有什么不好或是不对，但是，采访了240条新闻的记者，比其他人多了60次深入群众的切身体验，比别人多了60次采访、拍摄、编辑、写作的机会。这个机会不是别人给的，而是他自己努力争取的。这60次的采访就是他提高自身业务水平的最好机会和证明。新闻记者一直都不是个轻松的职业。更多的实战经验必将是一名记者走向成熟、走向进步的阶梯。
2.质量
有了数量，下面再来说新闻稿件写作的质量要求。凡事都有个尺度，如果记者只是一味地追求数量，那其写作的稿子的提高空间也就可想而知了，辩证地来看，记者要在保证数量的前提之下，进一步提高稿件写作的质量。采访前要做足案头的准备工作，采访时要善于抓住细节，采访后要及时出稿不拖拉。
3.分量
要做到有分量，就需要时间的积淀。这对新闻记者来说是最难的一关了。写稿子不难，写有质量的稿子也可以靠努力，但是要做到稿子让读者和观众看后觉得有分量，就不那么容易了。光靠多采访、多练手是远远不够的，还要学会多动脑子。要挖出新闻事件背后的本质，学会举一反三，提供尽可能多的新闻信息给受众，适当阐明自己的观点和立场，这都是增强稿子分量的行之有效的举措。
在庹震老师的《怎样当记者》一书中，他提出了这样一个问题：人们评论一个新闻记者，往往会从一个突出的侧面作判断。比如，有时会这样说：“这个记者很勤奋，一年他写了上百篇的报道。”再比如，有时会这样说：“这个记者文字功底很强，写稿子没有废话，稿子质量好。”还有一种评论会说：“这个记者有头脑，善于抓住问题的要害，报道一般都很有分量。”其实这三个侧面可以总结为数量、质量和分量，它们有彼此间相互矛盾的对立面，但是也有相互统一的一面，而且，统一的空间是很大的。一个记者如果勤奋努力，文字功底比较好的话，而且有比较丰富的采访写作经验，那么有意识地锻炼自己，写作稿件就不难做到有分量，三者也就可以有机地体现在同一名记者的身上了。
三、优秀记者应具备的素质
做一名优秀的新闻记者并不容易，但我认为，只要这名记者做到了“三心”，那么他就是合格的记者、优秀的记者。我所说的三心就是：做人的平常心、处事的良心、求学的诚心。
1.做人的平常心
所谓平常心，就是看淡荣辱得失，看清功名利禄，做到“不以物喜，不以己悲”，有所为有所不为，有所求有所不求。以平常心看待新闻事件，认清新闻本质。平常心源于对现实的清醒认识，是洞悉人世之间的明智与平和，使用超然的心态看待事情，以平常的心境迎接一切挑战，奋斗之后，从容地看待自己的工作，看待自己工作的性质。
2.处事的良心
良心就是一种对人生负责的态度。有了良心就能够坚持原则，不会做出有违记者职业道德、有违事理的事情；有了良心，才能够宽宏大度，以一颗仁爱之心对待他人。良心是记者的一杆秤，它能称出一个人道德水平的高低；良心就是心灵的指路明灯，有了它，记者在人生和事业的路上才不会迷失方向。
3.求学的诚心
求学需要诚心，有诚心方能吃得苦中苦。记者的笔杆子是要靠勤奋练习得来的，唯有诚心诚意地不断学习、勤奋工作，才能沉得住气，静得下心，才能提高自己，才能从稚嫩蜕变为成熟。恒久的毅力需要诚心做基石，这样取得进步才会指日可待。
论电视节目主持人的形象魅力
王靓
说到形象魅力，一般来说，首先想到的就是外在的形象。但是一个人的外在形象和气质是多种因素共同组成的，政治素质、文化积淀、社会经验、个人修养、形体语言……这些因素构成了呈现在观众面前的一个立体的优秀主持人形象。具体来说，电视节目主持人的形象魅力主要表现在以下几个方面：
一、语言表达
在众多因素中，语言能力、文化与学识修养的自然流露是十分关键的因素，也是基础。作为传播者的主持人首先需要进行有声语言的传播。主持人的形象魅力与其语言表达是直接相关联的。如果主持人其他各方面素质都很优秀，但语言表达出现问题，那当然是不合格的。
二、个人形象
如果一个主持人的各项基本功都很扎实，语言、形象也很出色，可是衣着与节目的空间环境不搭调，同样会给观众带来不好的印象，给人以距离感、陌生感，而不愿再继续观看下去。这样，就算再好的语言功底也显示不出来了。所以，良好的形象是不可或缺的。
三、表现形式
表现形式上的模式化也会让观众感到缺乏亲切感，这就要求主持人的自然情感流露。如果看节目好像在听诵经，主持人照本宣科地讲道理，且内容空洞无物，观众很难忠实地守在电视机面前。虽然主持人整体的表演痕迹比演员少了很多，但是仅仅用“提示器思维”来工作，对节目所有的流程和环节不熟悉，也没有丝毫的参与，前期采访靠记者来做，节目的主题靠编导来想，主要的串联词靠编辑来写，主持人大多数情况下只是一个“传声筒”，这样的主持人怎么会有真情实感？说出来的话语又怎会有力量，充其量只能是个美丽的花瓶而已。主持人的形象气质是通过参与整体节目的进程、把握节目内容而自然流露出来的。
四、语言功底
主持人在主持节目时一定程度上是语言功底的比拼。但是，很多主持人却进入了一个误区，以为拼语言功底就是看谁发音准确，看谁吐字圆润、声音响亮。其实这完全是两种节目形态的要求。节目主持不是播音，不需要带着一板一眼、不容置疑的权威性。主持人的语言功底除了要求咬字精准之外，还要求以一种生活化的状态，真实地讲述事实。在主持节目时，主持人的表达如果是真诚的、自然的，就会给人以舒适的感受，这也是主持人亲和力的主要表现，它使节目风格尽可能地保持平常生活的原有状态。
五、形象气质
主持人的形象气质是政治素质、文学修养等整体素质的综合体现。主持人的魅力最终体现在能够把丰富的学识、良好的修养通过口头语言和肢体语言自然地传递。亚历山大·洛温博士在其《人体动态与性格结构》一书中有很多推论值得我们深思。他说，头的姿势是性格和品质的客观表达。比如，脖子伸长的人可能有傲气，脖子缩着的人也许有一些呆滞。电视节目主持人的体态语言，是一种以主持人面部表情、身体动作、空间距离及服饰等为手段传播信息、交流感情并诉诸观众的无声语言。体态语言是人们内心情绪在身体动作上的反映。人们的思想、态度和愿望等等，不管是否有意掩饰，都会在其举止神态上得到表达。这种体态语言或人际沟通的非语言性手段的表达能力极为强大。西方传播界对体态语言学的研究颇为重视，体态语言对塑造一个有人情味的或友好的形象的重要性，已经被越来越多的人认识到。一个电视节目主持人所给予观众的不仅仅是其通过口播播报的信息，更重要的是其特有的、给观众以强烈印象的个人信息，如个性、风度、姿态、表情、微笑、服饰、表达情感的方式和与众不同的小习惯等等。这一切构成了一个是否被观众接受的传播者的整体。
节目主持人的工作，从本质上说也是与受众之间的一种审美对话。优雅而富有个性的主持人形象、得体且富有表现力的体态语，能增强观众的信任感，能帮助观众更好地理解主持人所要表达的内容，同时也给观众提供了一种审美的享受，《主持人形态与体态训练》，这也是一个电视节目主持人的形象气质魅力的体现。
中国动画片的发展之路
于国庆
中国动画事业是世界动画事业的重要组成部分，在其八十多年的发展过程中，产生了许多令世界瞩目的经典作品，这些作品达到了较高的艺术水准，并且深入人心。然而，随着中国动画的衰落和大量国外动画的引入，外来的动画形象在中国产生了深刻的影响，已经潜移默化地渗透进一代人的生活，中国动画正面临着巨大的挑战。
一、中国动画片发展的历史
中国动画事业起步于20世纪20年代，从作为电影形式出现的动画到现在已经历了80多年的发展历史。80多年中，中国动画事业几起几落，经历十分曲折。
1.中国动画片的探索时期
中国动画片探索时期大概在1922-1945年间。这一时期的核心人物是万氏兄弟。
1918年前后，美国的无声电影动画片《大力水手》、《从墨水瓶里跳出来》等传入我国，使国人对动画产生了浓厚的兴趣，很多年轻人产生了创造中国人自己的动画的愿望和信念。以万氏兄弟为代表的中国第一代动画人出现了。