“买花载酒长安市，又争似家山见桃李”，就字面意思上似是说，只身逗留在京城长安，每天买名花、沽美酒打发岁月，又怎比得上返回自己的家乡，欣赏浓桃淡李自然风光。但一般认为这两句是比兴手法、曲笔隐写，“买花载酒”当是指出入歌台、舞馆，接交名妓风流，这种生活对封建士大夫来说，是极为普遍的；那么“家山桃李”则应指家中的娇妻了。“不枉东风吹客泪”，不要错怪是春风催动游子的眼泪吧，客居他乡的人，情感本来就十分丰富而又脆弱，很容易触景生情，无端地掀起思乡怀人的心潮。“相思难表，梦魂无据”，心中思念之情难以表达，纵然是梦返家山、魂萦桃李，醒来后无凭无依，一场空欢，这情景既不堪告慰远方的亲人，又更增加自己的思念。“惟有归来是”是全词的结句，经过曲曲折折的心情刻画之后，终于表明心迹；再不能迟疑，再不要留连，要摆脱相思之苦，就不要等春意阑珊、百花凋谢、只剩空枝，趁着桃李还在竞放，趁着还有三分之一的春天，要马上告别长安，远离官场，奔向家园。
后半片主要是抒怀人、思归之情，婉转缠绵、曲折心意，与前半片入目之景相融汇。
水调歌头沧浪亭
苏舜钦
潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺再尔间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。
幽雅脱俗的太湖岸，若隐若现的洞庭山。在那鱼龙潜藏的地方，辽阔的空间笼罩着一片烟雾。刚回想起曾经隐居在这里的陶朱公和因思乡而弃官的张翰，忽然有行驶得飞快的小船，劈波斩浪，载着鲈鱼来了。它是冒着傍晚的狂风暴雨，沿着弯曲的水路，绕过汀，转过湾，满载而归。男子汉大丈夫的抱负，应当像太阳那样充满了光和热，可耻的是一事无成。壮年时为什么如此失意，虚度了年华，我打算在这偏僻的地方躲避陷阱，又恐怕被小人妒忌，不给我过安宁的日子。算了吧，不如退隐在一旁，默默地坐看世界的折腾。
首四句明写太湖景物，实则在景物中寄托了压抑和不平，在太湖畔的空间内，屈居着一位像太湖那么潇洒，洞庭山那么高雅的人才。
“方念陶朱张翰”，插在这里是显得突兀的。陶朱公与张翰，固然和吴中太湖有关系，典故用得贴切。
上结句“落日”两句有“穷途当哭”之悲，意为：在政治上遭到沉重的打击，要想回去将不知有多少曲折险阻呢。
下片前五句，作者感慨怀才不遇，蹉跎青春，愤激之情，溢于言表。
“拟借”之句解释为：“我想到丹阳去玩玩，却遭到潘师旦的妒忌，拒绝我前往。”这未免太小看苏舜钦了。潘师旦的拒绝作者游丹阳，或有其事，但不是原则性问题，自可一笑置之，用得着如此怨怼么，难道符合其“丈夫志”的性格么？再者，他不是说“耻疏闲”吗？“游”也是疏闲的一种，这不是自我矛盾么？何况在谪居之中，即使提得起雅兴想出去解闷散心，也恐怕没有这份自由。另外，他的朋友韩维正责备他“隔绝亲交”，怎么能去拜访潘师旦呢？其实“拟借”以下的词意，乃《与韩维书》中的意思换了一种表达形式而已。被废之后，喧然未已，更欲置之死地然后为快。来者往往钩赜言语，欲以传播，好意相恤者几希矣。故闭户不敢与相见，如避兵寇，偷俗如此，安可久居其间！遂超然远举（刺棹穿芦荻），羁泊于江湖之上，不惟衣食之累，实亦少避机阱也。
安阳好
韩琦
安阳好，形势魏西州。曼衍山川环故国，升平歌吹沸高楼。和气镇飞浮。笼画陌，乔木几春秋。花外轩窗排远岫，竹间门巷带长流。风物更清幽。
“安阳好”，作者劈头就用充满赞颂的口气，十分肯定地说它“好”！此一短语，笔力千钧，领起全篇，也奠定了全词基调。作者从安阳的历史由来、地理形势、如今的情况等三方面，略加概述，以证明其确实是好。
“形势”句，是说它历史悠久，从战国以来就是黄河之西的一个重镇“魏西州”，犹言战国时魏之西河重镇。此为安阳好之一也。
“曼衍”句，是说它地理形势险要，风景优美。这古老的重镇山环水绕，连绵不绝，可见其山光水色、形势险要。此则安阳好之二也。
“升平”二句，是说它如今更为繁华，一片升平景象。那阵阵赞颂太平的歌声，响彻高楼；那和睦祥瑞之气，镇住了飞扬的尘浮。歌舞升平、和睦安康、一片繁华，此则安阳好之三也。
词的上片，用以虚带实之法，以极为凝练的字句，从历史悠久、山川环绕、物阜民安等方面，概括赞誉了安阳好。仅此数端，就足见安阳之好了，但作者却不就此住笔，他觉得还有更令人赞赏、更值得夸耀的地方，未曾说出。
下片，就具体地来写安阳的另一大好处——“风物更清幽”。
“笼画陌”三字，承上之“和气”，启下之画面，转接自然。虽仅三字，覆盖面却很大将下面即将写到的尽括其中，而且还可以启发人向更为广阔的境界去想像。
“乔木”句，暗扣此城历史久远。那高高的大树，参天而立，不知经历了多少个春秋。说有不知几千年的古树，亦是说有不知几千年的文物古迹。
“花外”两句，暗扣山川环绕，是说：花园里百花争妍，锦簇纷呈；花窗外远山如列，蜿蜒起伏；茂竹间屋舍隐现，门巷依依；门巷前碧水如带，长流不息。这是一幅多么恬静优美的画面啊，比之真正的园林风景有过之而无不及。
有前数句，很自然地逼出结句。“风物更清幽”。这一“更”字，安阳不仅是个历史悠久、山川险峻、物阜民安的名镇，安阳郊区更是一个清幽恬静，如诗如画的地方。此其所以好者之四也。
这下片，以中国山水画笔法，实中有虚，为我们描绘出一幅安阳郊巷的优美画卷，盛赞了安阳的风景清幽。
点绛唇
韩琦
病起恹恹，画堂花谢添憔悴。乱红飘砌，滴尽胭脂泪。惆怅前春，谁向花前醉？愁无际，武陵回睇，人远波空翠。“病起”句，直言其病体初愈、精神不振。“画堂”句，则以拟人的手法，写画堂前花木枯损、渐趋凋谢之景象。“乱红”两句，更进一步，以情景交融之句，来写触物伤情的哀愁：“乱红飘砌，滴尽胭脂泪”。粉红色的花瓣纷纷飘落，坠满台阶庭院，作者说它像美人和着胭脂的泪，而且是“滴尽”的全部泪。这一比喻，非常贴切。它既突出了落花惨淡的红色，又饱含着词人的惜花之情。这“泪”，是美人泪还是作者泪殆不可分。此所谓“融情于景”、“情景交融”。这上片，巧妙地运用映衬和比喻的手法，将“无可奈何花落去”的惜春之情，表现得缠绵尽致。
下片，更将此情拓衍开来。“惆怅”两句，是说：令人惆怅啊，美好的春天，有谁曾向花前醉？自己卧病在床，不曾与人观赏，还未及看，那大好的春光已经默默而逝了。人生苦短，光阴易逝，怎不令人惆怅？这惆怅在增长，终至于逼出下句“愁无际”。“武陵”两句，是在说：远望武陵桃花源啊，时过也，花谢也，志同道合者远离也，惟有那一波碧水伸向天边。这“人远波空翠”，给人一种独立江岸，若有所失的感觉，令人惆怅，而且惆怅无边。它既是一种气氛渲染，又是在说同道之人远离的忧愁。这样的结尾，含蓄不尽，余味深长。
两同心
杜安世
巍巍剑外，寒霜覆林枝。望衰柳，尚色依依。暮天静，雁阵高飞。入碧云际。江山秋色，遣客心悲。蜀道烯硷行迟，瞻京都迢递。听巴峡、数声猿啼。惟独个，未有归计。漫空怅望，每每无言，独对斜晖。
上片用“寒霜”、“衰柳”、“暮天”、“雁阵”一组景象极写“江山秋色”的苍凉色调，而这种色调不特是自然景物本身具有的“属性”，而且是诗人情绪、心境的外射和投影，因而自然也就表现了“遣客”的“心悲”。“剑外”系指剑阁以南的蜀中地区。杜安世在“剑外”前面加以“巍巍”二字，即表明诗人行旅之地尚在崇山峻岭之中，与下片首句“蜀道唏峻行迟”遥相呼应、互为印证。山高寒重，故“霜覆林枝”。一个“覆”字点明地势之高寒，使人想见林中的枝叶上挂着皑皑寒霜的冷寂。“望衰柳尚色依依”在空间上已有了一定的转换，似乎诗人的行踪已由“巍巍剑外”来到蜀中平原，此处由于气温较高，寒霜尚未覆林，杨柳虽已残衰，但犹黄中带绿，依依飘拂。“暮天静”以下三句亦当是蜀中深秋景色；在傍晚的天空中一队大雁高飞而来，又悠悠而去，消失在碧云之际。“静”字用得极有神韵，不仅写出周围的空旷、阒寂与天穹的寥廓、冷落，而且也把众鸟飞尽，只有雁唳长空的悲凉反衬了出来。“暮天”为下片“独对斜晖”做了必要的铺垫；“雁阵”为下句“遣客心悲”埋下了伏笔，大雁是迁徙无定的候鸟，它往往会唤起行旅游子漂泊无定的感触，雁在寒秋尚可飞回水乡泽国栖息过冬，而游人仍羁旅他乡而无处可栖，这便又为下片“惟独个，未有归计”设下了埋伏。
“江山秋色，遣客心悲”是上片的总括。诗人将创作主体——“遣客”即自身，在诗中显现，即为下片打开了一个抒情的豁口，诗人用“唏峻”二字加以概括，写出蜀道的奇险，又用“行迟”二字加以补充，写出行路之艰难。“行迟”而“瞻京都迢递”，说明行旅之日长时久，回望来路，京城已那么遥远不能再见。词的最后三句纯用白描，把羁旅的寂寞苦涩写得十分深湛。诗人仰首望天、怅惘不已，欲言而又每每无言，只默默地孤独地凝望着夕阳的斜晖。这比“欲说还休，却道天凉好个秋”更为沉郁、悲凉，真乃“此时无声胜有声”。读者在他的“怅望”、“无言”、“独对”中可以琢磨、体味诗人那种难言的凄苦与悲哀。
桂枝金陵怀古
王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，图画难足。念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲！
“登临送目”这四个字提出了人、地、事，是登高临远，纵目观览的形象。
“正故国晚秋，天气初肃。”这又点出了时间，是晚秋季节。而这时的天气是初肃。“肃”是秋气，就是肃杀之气。“初肃”就是万物刚开始凋落消残。“故国”指所在地的金陵。“肃”是说自然的气氛，而主要的是表登临者当时的感觉。
“千里澄江似练”，“千里”言长江之长。“澄江”，言江水清澈。“练”。白色绸帛。“似练”，形容波动着的清澈的大江，如像飘动着的一条白色绸帛。
“翠峰如簇”，“翠峰”言山峰之色如翠鸟羽毛那样美。“如簇”形容山峰拥簇，也就是群山在目。
“征帆去棹残阳里”，“征帆去棹”是来往船只。这句是说在夕阳残照中船只来往着，这是所见的另一种。“残阳”更具体点出了时间。
“背西风酒旗斜矗”，“背西风”，就是背朝西风。“酒旗斜矗”，是酒店标志的旗子斜立着。这是被风所吹的形象，也正是“背西风”的形象。这是所见陆地上近处的一种情况。
“彩舟云淡”，“彩舟”是游艇画船。“云淡”是天晴云薄。“彩舟”是水中，“云淡”是天上。这是所见的另一景色。
“星河鹭起”，“星河”就是银河。“鹭起”就是鹭鹚鸟飞起来。这儿的“鹭起”，就是指白鹭洲在二水中分的地方，高出水面，在岸上远远地看来，好像白鹭鸟在大江中飞起一样。
“图画难足”。这是作者对以上诸景色的带有欣赏意味的总结。一般都说“江山如画”，这里说“图画难足”，就比“如画”更进一层地赞赏故国之美了。
以上是登临纵目所见的实景。在述所见中，也抒发着所感，“故国初肃”就是登临的初见初感。“千里”句是大江自然之美，“归帆”句是人事之美，“彩舟”句是天上地下之美，“星河”句是水洲相映融合为一之美。“图画难足”是总的观感，是欣赏，是给下片的慨叹准备了条件。
“念往昔、豪华竞逐”，这是因所见而起兴。
“叹门外楼头，悲恨相续。”几个朝代都连续灭亡了。“悲恨相续”是连续灭亡的情感的形象说法。
“千古凭高，对此谩嗟荣辱，”既如上。任何时代人在这儿登高临远，都会感慨在这美丽景色中的历史。
“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”。“随流水”就是随着时光的流转，已成过去了。他们豪华的旧址，只有傍晚的寒烟，晚秋的衰草，春来的凝绿。
“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”“商女”是借唱歌曲谋生的女子。这两句该解作：玉树后庭花遗曲竟作了以卖唱为生的歌女们的演唱资料。意思是竞豪华多无谓！结合自己，党争多无谓。