花非花
白居易花非花，雾非雾，夜半来，天明去［1］。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
【注释】
［1］非：不是、不像。
【鉴赏】
白居易的诗不仅语言浅近，而且意境亦多显露。这首“花非花”却有些“朦胧”味儿，确是他诗的一个特例。
诗取前三字为题，近乎“无题”。
首二句即给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含着一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。从后二句的补叙，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝、难持长久。
后二句颇使人疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”看，明显地又不是说梦，“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在“音”与“情”上有承上启下的作用，由此再生发出两个新鲜的比喻。
尾二句实在又是比喻。“夜半来”者，春梦也，春梦虽美却短暂，于是发出疑问：“来如春梦几多时？”“天明”见者，朝霞也，云霞虽美却易散，于是又发出一叹：“去似朝云无觅处。”
以上这种由一连串比喻构成的诗，又叫“博喻诗”。博喻，就是每个比喻环环紧扣，如云行水流般自然成文，反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中用“博喻”的例子很多，但一般被喻之物都是明确的。而此诗只见用作比喻之物，不知被喻之物，好像一个耐人寻思的谜。正由于这一点，诗意也就“朦胧”了。
此诗还有另一个特点，就是全诗运用三字句与七字句组合而成。这是唐代民间歌谣“三三七”句式的活用，其功用是兼有节律整饬与错综之美，极像后来的小令。所以，白居易之后有人采用此诗句式为词调，而以花非花为调名。词对五七言诗而言，在内容上的一大转换，就在于词更倾向于对人的内在心境的表现。
问刘十九［1］
白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉［2］。晚来天欲雪，能饮一杯无［3］？
【注释】
［1］十九：指刘的排行。［2］绿蚁：刚酿出的米酒，颜色微绿，未过滤时上面的浮糟如蚁，故称绿蚁。［3］无：相当于“么”、“否”。
【鉴赏】
这首诗是诗人被贬江西九江时所作的极富生活情趣的小诗。以诗代柬，邀请好友刘十九前来饮酒，排除自己心中的无聊。
一、二句写极具诱惑力的室内温暖。新酿的米酒呈淡绿色，红泥做的小火炉温酒温菜。“绿”、“红”、“新”、“小”几字，将小酌写得极有诱惑力，而且极明快欢娱。“小火炉”中跳动的火苗激活了诗人的思维，诗人顿时心生暖意，浑身充满了活力，渴望与挚友把酒对饮，痛痛快快畅谈一番，消解长时间的郁郁寡欢。
三、四句写诗人向朋友发出邀请。新酒、红炉、独酌、将要下雪的傍晚时分是寂寞无聊之境，但酒和朋友是世人公认相伴出现的，“酒逢知己千杯少”即有此意。此情此景，诗人渴望邀请朋友当是摆脱寂寞的一剂良药，令人心醉又自然而然。好友刘十九能来同饮共醉吗？末句不直接邀请却问刘十九能否来颇让人玩味。刘十九，指刘轲，河南登封人，元和末年进士，后隐居庐山，是诗人在江州才结识的友人。刘十九面对白居易的那种深情、那种渴望所表现出来的真挚友谊，怎么能不前往呢？
这首小诗，诗人捕捉一刹那的想法，信手拈来。首句开门见山地点出酒之后，便层层渲染。在渲染诱惑力中，又留有余味。结句“能饮一杯无”自然让人联想到两位好友围着红泥火炉，饮新酿的米酒而不禁高歌。
宫词［1］
白居易泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声［2］。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明［3］。
【注释】
［1］诗题一作《后宫词》。［2］按歌：依节拍歌唱。
［3］熏笼：盖在熏香炉上的笼子，古代贵妇熏衣的用具。
【鉴赏】
这首诗写失宠宫女的哀怨，也揭露了宫廷生活的腐朽与残忍。
一位不幸的宫女，盛妆盼望君王的临幸，时已深夜，泪湿罗巾，辗转难眠。不能入眠，只有继续盼望，而前殿传来的隐约笙歌声，却告诉这位不幸的宫女，君王今夜不会前来，他正在前殿寻欢作乐。诗人将失宠者深夜不眠、湿透罗巾的眼泪，同暂时得幸者的夜半歌声相比：同是夜深，一静一闹，判如天渊，“泪湿罗巾”的原因自现。这恼人的“按歌声”，更加重了宫女的伤心，怨愤之词直涌心头：假如人老珠黄，犹可宽慰和解脱，而如今红颜尚在，昨日的君恩却不知去向，这又怎么解说，怎能让人接受？“红颜未老恩先断”也道出了眼泪的来由，这歌声最终会转化成眼泪的，暗示不幸宫女的今天，就是前殿的明天。君王宠幸千千万，而宫女的思念只有君王。既然不能人眠，就斜靠在熏香炉上，一边取暖，一边让幽香浸润肌肤和衣袍，还可继续等待君王的到来。可见，宫女还存一丝幻想。不料，不幸的宫女一直坐到天明，仍不见君王影子，幻想彻底破灭了。宫女从幻想回到冷酷的现实，不得不相信君王的义断恩绝，不得不坚信君王的残酷无情。“坐到明”与“梦不成”相照应，这样的照应还说明不幸的宫女为思念又付出了一夜的不眠。君王从未念及这些不幸的宫女，他可能从未对任何宫女有过真情，宫女只不过是他寻欢作乐的工具。“倚依熏笼”也有照应“夜深”之意。
全诗以虚实相结合之结构，含蓄而感情深沉之语言，表现了内心深处的怨情。
草［1］
白居易离离原上草，一岁一枯荣［2］。野火烧不尽，春风吹又生［3］。
远芳侵古道，晴翠接荒城［4］。
又送王孙去，萋萋满别情［5］。
【注释】
［1］诗题一作《赋得占原草送别》。［2］离离：形容春草茂密的样子。［3］尽：完，死。［4］远芳：远方的芳草。侵：蔓延。睛翠：芳草在阳光照射下呈现一片翠绿的颜色。［5］王孙：此指远游的人。本指贵族子弟。萋萋：形容草盛的样子。
【鉴赏】
这首诗以春草起兴，想象独特，巧妙地把眼前春色与离别之情融为一体。通过草的枯荣、绵延伸展、顽强生命力的抒写，充分表达了坚韧不拔、顽强奋斗、坚定美好生活信念的人生勉励。传说诗人十六岁时，拿着此诗初到长安去拜访名士顾况。顾况见诗人名字，玩笑曰：“长安米价方贵，‘居’亦不‘易’！”待阅诗毕，则曰：“道得个语（能做这样的好诗），‘居’即‘易’矣！”这虽不可靠，从中亦可知此诗在当时得到了极大的好评。
一、二句从青草具有顽强生命力的特点着笔，原野上的青草多茂密，一年一度枯了又繁荣。青草是一年生植物，春荣秋枯，年年岁岁依旧。“枯荣”二字极为讲究，先“枯”后“荣”表明是春草，先“荣”后“枯”表明是秋草。三、四句含意深刻，“野火烧不尽，春风吹又生”，极有气势，以浅近的语言，道出深刻的哲理，成为千古绝唱。诗人将野草的生生不已与人事的枯荣代谢相对照，告诉人们具有坚强意志和生命活力的人是任何势力也摧毁不了的。野火燎原被烧得精光，一旦春风化雨又复苏。五、六句从青草死而复生的顽强生命力，写到眼前的春天正是芳草遍地。远处的芳草满野连古道，晴日下一片翠绿接荒城。“侵”、“接”二字承“又生”，更写出蔓延扩展之不可抵挡，表明青草再生后比从前生命力更旺盛，长势更好，发展更快。七、八句点明“送别”，安排了一个送别的画面：大地回春，芳草青青的古原景象如此迷人，而送别就在这样的背景下进行，那是多么令人惆怅、难舍难分呵！青青草儿也人性化地满怀离别情，特别茂密地列队目送着远行的人。诗人匠心独运。