书城艺术影视导演基础
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第41章 时间设计(3)

为了便于研究这一段落的镜头组接,现根据影片将段落镜头整理如下:

1.特 一妇女眼望面前驶过的火车。

2.特 闪过的车厢。

3.特 又一妇女眼望驰过的火车。

4.特 闪过的车厢。

5.特 又一妇女在望火车。

6.特 车厢闪过。

7.近 妇女在望火车。

8.全 站在车厢门口的士兵迅速驰过。

9.特 妇女在望。

10.中 车厢闪过。

11.特 妇女喊叫的脸。

12.全 车厢迅速向前驶去。

13.特 妇女在喊叫。

14.全 车厢闪过。

15.特 妇女在呼喊。

16.中 妇女呼叫。

17.近 一老年妇女在祈求。

18.全 火车向前急驰。

19.特 妇女在呼喊。

20.全 火车迎面驶来。

21.特 妇女捂脸哭泣。

22.全 火车向前急驰。

23.特 妇女仰脸哭喊。

24.全 车厢闪过。

25.特 妇女张开大嘴呼喊。

26.近—近(摇) 由急驶的火车摇至站台上等候的群众。

27.全(俯拍) 站台上的人群。

28.中 闪过的火车。

29.近 捂着耳朵的孩子。

30.中 闪过的车厢。

31.特 闪过站台上人群的模糊的脸。

32.全 急驰而过的车厢。

33.特 闪过站台上模糊的脸。

34.全 闪过的车厢。

35.特 一个年轻妇女呼喊:“爸爸!爸爸……”

36.全 火车急驰而过……

整个段落36个镜头,占用时间1分钟,平均每个镜头不足1.7秒。镜头之短,数量之多,速度之快,节奏之高,既给人一种急切、焦灼之感,又让人经历了一场像梦魇一般的漫长时间。实际上火车驶过站台是不需要这么长的时间的,而导演运用不同角度、视点的大量镜头,并用车上、车下的主观视点造成人像与车厢的模糊影像的画面,将实际时间作了延伸,以达到对情绪和气氛的烘托,起到震撼心灵的作用。

4.通过影视特技手段,达到延伸时间的目的,并完成预期的艺术效果

在我国电视剧《丹姨》中,导演运用停机再摄的技巧,保持空间环境不变,通过时间的变形以求得时间延伸的效应。这种方法虽不多见,如运用得当,也颇具新意,给人一种新鲜感。

《丹姨》这部电视剧主要叙述一名女医务工作者因犯错误,被下放到海岛上去做助产士工作。而她在岛上接生的第一个孩子则是她自己的孩子。其中有一个镜头表现她怀抱刚刚诞生不久的望月,一边哄着,一边哼着摇篮曲,向门外走去。下面的镜头则运用停机再摄的技巧,获得了在同一空间中延伸时间的效果。

这一镜头是这样处理的:画面空间是那个观众早已熟悉了的空荡荡的教堂,教堂正面大门外是阳光灿烂的天空。门里门外形成两个组合空间和明暗对比,怀抱婴儿的丹姨由门内走向门外,在由门外向门里投射的强烈的光线中形成剪影。然后她在门外教孩子学步,在逆光中,丹姨在门外两侧踱来踱去;当她从门外的另一侧出现时,她的衣服变了,她弯着腰,牵着孩子步步后退,孩子已经开始学习走路,显然孩子已经长大了;当她拉扯孩子退到门外的左侧,望月单独再次出现时,已经长成了四岁的小姑娘,她从门外向门内跑来,边跑边喊:“妈妈……”

这是一个相当出色的,仿佛是一气呵成的长镜头,镜头固定不动,始终保持着同一空间,然而时间却跨越了4年。这种处理方法得力于停机再摄的特殊技巧。在一个镜头之内,空间不变,却表现了一个孩子由婴儿到由大人搀扶学习走路,再到能跑会叫的4岁儿童,从人物的成长角度看,时间被延伸了;如果从一个固定镜头所涵盖的时间值来看,时间则被压缩了,它把4年的时间压缩在不足1分钟的镜头之内。导演通过场面调度,运用时空错位产生的一种虚幻感,加大了画面的张力。影像本体的表意作用,完全可以被观赏者所领会,让人不仅不感到突兀、虚假,反而产生一种心理上的认同,获得审美上的愉悦。

导演对以上画面的处理,看上去仿佛让人不可思议,一个婴儿怎么能在瞬间长大呢?但通过观众的视觉联想和补充,却又觉得合情合理,感到意味无穷。

因此,我们对时间的审视,由于角度不同,压缩和延伸有时也会出现相对性。从某个角度看,则可能是把时间压缩了;如果换个角度看,则可能是把时间延伸了。关键是导演在设计时要把握好,根据自己的需要调整好审视的角度,以避免运用时出现误算和误解。

这里需要顺便提到的是,延伸时间和拖延时间有所不同。延伸时间主要是指对完成一件事情的时值加以延伸。例如在前面所举的例子《晴朗的天空》中,一列火车经过小站的站台大约只需要30秒钟,但影片中却用了1分多钟,它把火车经过的时值延长了一倍,以达到导演预期的艺术效果。而拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了。这是因为在完成的过程中受到了阻拦和障碍,或者被意料之外的事情所打断,迫使你不得不拖延时间去完成它,由此制造出紧张的情势,以加强戏剧性。

又如,在英国影片《三十九级台阶》中,有一个段落表现德国间谍阴谋杀害到英国访问的希腊总理。他们在议会大厦的钟楼上安放了炸弹,并把起爆装置的引线连接在钟楼外面大钟的指针上,当指针旋转到11点3刻时,炸弹立即起爆,此时,希腊总理正在议会大厅中发表演说。

这一阴谋被青年汉奈发现,并报告了警方。此时距11点3刻仅剩下4分钟,时间紧迫,规定情境尖锐,眼看敌人的阴谋即将得逞,如何排除险情,阻止炸弹的起爆,保证希腊总理和议员们的安全,成为警方和汉奈面临的最急于解决的难题。因为仅有4分钟提供给他们处理这一棘手的难题。

汉奈对警官说:“只剩下4分钟了,他们在里面装了机关,当时针一到11点3刻,就启动机关,就会在议会里爆炸!”

警官急切地:“那么——”

汉奈:“不让它到11点3刻!”

警官:“怎么能让时钟不走呢?”

汉奈:“拉住时钟!”

时针不动,并不等于时间不走。它只是为了处理紧急情况拖延了时间。

为了延缓时间,汉奈奋不顾身地冲到外面,他用双手拉住了时针,身子悬挂在半空中,这时距离11点3刻只剩下1分钟。由于汉奈拉住了时针,身体的重量阻止了时针的运行,这样就给拆除引爆装置赢得了宝贵的时间。

这时,镜头在间谍、警方、汉奈三方之间交叉进行。

间谍一方,意欲射杀汉奈,以便让时针前行,同时,又派人采用人工起爆。

警察一方,立即破门而入,与间谍展开枪战,并派人拆除起爆装置。

而汉奈则悬在半空中,双手紧紧握住时针坚持着。

导演把这剩下的1分钟拖延了4分7秒,在这段时间里,警方终于将间谍击毙,排除了起爆装置,解救了汉奈。这4分多钟时间是扣人心弦的,其中共插入汉奈悬在空中拉住大钟指针的镜头就有57个之多。而当警方将引爆电线拆除后,观众刚刚舒了一口气,险情得到缓解时,大钟的时针突然下滑,汉奈随之下坠,仅剩下一只手握住时针的边缘,剧情又出现一个大的跌宕,这时紧张气氛再度提升,险情又起,汉奈的生命安全又受到巨大的威胁。这种对紧张情绪的渲染和危险气氛的营造,都是利用拖延时间的方法完成的。因此,许多导演都非常珍视对时间元素的有效运用。

(三)时间停顿

在现实生活中,时间是一分一秒地向前运行着,是永无停息的,但是在影视作品中却可以制造时间停顿的异常现象。例如,我们在武打片中经常可以看到某些剑侠武士纵身一跳,他在空中便可骤然停住,人物一动不动地被悬在半空中。这种奇异现象,仿佛时间已经停顿,给人一种突如其来的奇妙感觉,因为这种现象在生活中是见不到的。

这种物体运动中的突然停顿现象,是借助影视定格的技巧完成的。它使物体由动到静,在激烈的运动中骤然产生停顿的效果,实际上也喻示着银幕上时间的停滞不前,但放映时间则照常向前运转着,以现实中的运动时间展现银幕上停顿时间的有趣的现象。

在影视作品中,导演对时间停顿的处理,主要是为了强化某个特定的动作或人物的特殊情绪,以引起观众的特别注意。如武打场面中的某个特定动作,凶杀场面中某个关键细节,或者是为了抓取人物在流露感情时的某个感人的瞬间,或者是特别美妙身姿的顷刻。通过定格技巧,让时间停顿,把它固定在画面上,让观众能够充分享受和欣赏这在现实中难以捕捉到的精彩的瞬间。

时间的停顿,实质上也意味着时间的扩展,起着延时作用,只不过在感觉上仿佛时间停滞不动了。

有时导演对时间停顿的处理,也出于节奏的需要,使平缓的节奏得到调节,产生起伏跌宕的变化,或者为某处情节的发展段落暂时画上句号。特别是在电视连续剧的结尾常用这种定格技巧,使时间骤然停顿,以示欲知后事如何,且听下回分解。

另外,时间的停顿,在影视作品中也可以作为对人的精神死亡或生命终止的预示或象征,标志着生与死的界限,以此来深化主题的哲理内涵。

例如,在瑞典著名导演英格玛·伯格曼拍摄的影片《野草莓》中,通过一个怪诞的梦境,表现一位年逾78岁高龄的伊萨克教授对死亡的恐惧。

伊萨克教授是一位性格古怪、自私、寡情的人,他长期离群索居,几乎与世隔绝。就在他将离家远行去接受名誉学位的这一天,他做了一个奇怪的梦,在梦境中出现了时间的停滞。伊萨克在街上漫步,他忽然看到街上的挂钟没有指针,又掏出自己的怀表一看,表盘上也没有指针,显示时间已不存在,只能听到他自己的心脏的跳动声,象征着他濒临死亡的恐惧与求生的急切愿望。导演通过这些对时间否定的镜头,深入主人公的精神世界,以探索生与死的人生哲理。这也是伯格曼的电影令人难以解读的深奥之处。

这个做梦的段落是这样表述的:

6月1日星期六清晨,我做了一个奇怪的、非常令人不快的梦。我梦见我像平时一样正在大街上做清晨的散步。时间非常早,街上阒无人迹,这使我有点惊讶,我也注意到人行道旁没有停放车辆。城市里显得异常地冷清,就好像盛夏季节的一个假日的早晨。

阳光灿烂,映照出轮廓分明的黑影,但却不能给人以温暖。我虽然走在向阳的一边,但仍感到寒冷。

街上宁静得出奇。我照例沿着一条宽敞、整齐的林荫路漫步,通常即使是在日出以前,麻雀和乌鸦的絮聒声也特别吵人。此外,从城市中心总是传来永无休止的喧嚣声。但是今天早晨却什么也听不到,寂静是绝对的,我的脚步声,几乎是不安地在周围建筑物的墙壁间回响。我感到奇怪,不知发生了什么。

正在这个时候,我走过一个钟表眼镜店,它的招牌向来是一只指示着标准时间的大钟。钟下面的一张画上,一双戴着一副大眼镜的眼睛凝视着人们。每当我早晨散步,看到街头景色中这一有点古怪的细节时,我总是禁不住会心地微笑。

使我惊奇的是,大钟的指针不见了。钟面是空白的。在钟下边有人把两只眼睛打烂了,它们看来像两个湿漉漉的溃烂的伤口。

我本能地掏出我的怀表想对对时间,但是我发现我的报时准确的老金表的指针也不见了。我把它放在耳边,想听听它还走不走。于是我听到了我的心在怦怦地跳。它跳得非常快,而且很不规则。一阵莫名的惊恐攫住了我。

我拿开表,在墙上靠了一会儿,直到这种感觉消失为止。我的心脏平静下来,我决定回家去。

我很高兴,我看到一个人站在街角,他背朝着我。我冲到他跟前,碰碰他的胳膊。他倏地转过身来,可怕的是,我发现这个男人柔软的帽子下边并没有脸。

我缩回了手,就在这当儿,这整个形体像是灰尘或脆弱的碎木片做的一样,突然坍塌下来。人行道旁堆着一堆衣服,而那个人却消失得无影无踪了。

我惊慌失措地环顾四周,发现我一定是迷了路,我置身在这座城市里我从未到过的地方了。

我站在一个周围都是高大、丑陋的公寓楼房的空荡荡的广场上。街道从这个狭小的广场向四面八方延伸出去。所有的人都死了,连一个活人的迹象都没有。

高高挂在我头上的太阳完全是白色的,阳光像一片锐利的刀片直插房屋中间。我感到非常寒冷,浑身哆嗦。

最后我恢复了行动的气力,胡乱拣了条狭窄的街道走去。我以我怦怦跳动的心脏所能承受的速度飞快地走着。但这条街似乎是没有尽头的。

然后我听到了阵阵钟声,突然之间,我站在另一个空落落的广场上,旁边有一座毫不引人注目的红砖砌的小教堂。教堂近旁没有墓地,四周全是灰色墙壁的建筑物。

离教堂不远的地方,一个送葬的行列正在街上缓缓移动,为首的是一辆古老的灵车,后面跟着几辆老式的出租马车。拉车的是一对对披着巨大的黑色鞍褥的瘦骨嶙峋的马。

我停住脚步,摘下帽子。看到活的生物,听到嘚嘚的马蹄声和教堂的钟声,这是极大的安慰。

然后,每一件事都是发生得如此突如其来,如此骇人听闻,致使我在记述这些事情时,仍然感到惶惶不安。

在灵车刚好拐到教堂门前时,它就像暴风雨中的一只船一样,突然摇摆、翻滚起来。我看到一个轮子松动了,然后轰隆轰隆地朝我滚来。我不得不冲向一旁,以免被它打中。它恰好撞在我身后教堂的墙上,并且撞得粉碎。

其他马车在不远处停下来,但是没有一个人走出来帮忙。巨大的灵车在三个轮子上摇摇晃晃。突然,棺材摔了出来,落在街上,灵车像得救了似的,平稳地朝旁边一条街上滚去,后边跟着其他马车。

教堂的钟声停止了,我单独站在翻倒了的和部分摔碎的棺材旁边。一种强烈的好奇心驱使着我,我走近棺材。一只手从一堆碎木板中伸了出来。我俯下身来,死人的手抓住我的胳膊,用力把我拉向棺材。我拼命地挣扎着,死尸慢慢地从棺材里站起来,这是一个穿着燕尾服的男人。

我吓坏了,我看见死尸就是我自己。我试图把胳膊挣脱出来,但是他用力抓住不放。他始终无动于衷地凝视着我,而且似乎带着一种讥讽的微笑。

就在这万分恐怖的时刻,我醒了,从床上坐起来。那是凌晨3点钟,但晨曦已在我窗子对面的屋顶上反射出来了。我闭上眼睛,嘟哝着说些很实在的话,来抵消我的梦,抵消近几年来一直缠绕着我的一切邪恶和可怕的梦境。