为了便于研究这一段落的镜头组接，现根据影片将段落镜头整理如下：
1.特 一妇女眼望面前驶过的火车。
2.特 闪过的车厢。
3.特 又一妇女眼望驰过的火车。
4.特 闪过的车厢。
5.特 又一妇女在望火车。
6.特 车厢闪过。
7.近 妇女在望火车。
8.全 站在车厢门口的士兵迅速驰过。
9.特 妇女在望。
10.中 车厢闪过。
11.特 妇女喊叫的脸。
12.全 车厢迅速向前驶去。
13.特 妇女在喊叫。
14.全 车厢闪过。
15.特 妇女在呼喊。
16.中 妇女呼叫。
17.近 一老年妇女在祈求。
18.全 火车向前急驰。
19.特 妇女在呼喊。
20.全 火车迎面驶来。
21.特 妇女捂脸哭泣。
22.全 火车向前急驰。
23.特 妇女仰脸哭喊。
24.全 车厢闪过。
25.特 妇女张开大嘴呼喊。
26.近—近(摇) 由急驶的火车摇至站台上等候的群众。
27.全(俯拍) 站台上的人群。
28.中 闪过的火车。
29.近 捂着耳朵的孩子。
30.中 闪过的车厢。
31.特 闪过站台上人群的模糊的脸。
32.全 急驰而过的车厢。
33.特 闪过站台上模糊的脸。
34.全 闪过的车厢。
35.特 一个年轻妇女呼喊：“爸爸！爸爸……”
36.全 火车急驰而过……
整个段落36个镜头，占用时间1分钟，平均每个镜头不足1.7秒。镜头之短，数量之多，速度之快，节奏之高，既给人一种急切、焦灼之感，又让人经历了一场像梦魇一般的漫长时间。实际上火车驶过站台是不需要这么长的时间的，而导演运用不同角度、视点的大量镜头，并用车上、车下的主观视点造成人像与车厢的模糊影像的画面，将实际时间作了延伸，以达到对情绪和气氛的烘托，起到震撼心灵的作用。
4.通过影视特技手段，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术效果
在我国电视剧《丹姨》中，导演运用停机再摄的技巧，保持空间环境不变，通过时间的变形以求得时间延伸的效应。这种方法虽不多见，如运用得当，也颇具新意，给人一种新鲜感。
《丹姨》这部电视剧主要叙述一名女医务工作者因犯错误，被下放到海岛上去做助产士工作。而她在岛上接生的第一个孩子则是她自己的孩子。其中有一个镜头表现她怀抱刚刚诞生不久的望月，一边哄着，一边哼着摇篮曲，向门外走去。下面的镜头则运用停机再摄的技巧，获得了在同一空间中延伸时间的效果。
这一镜头是这样处理的：画面空间是那个观众早已熟悉了的空荡荡的教堂，教堂正面大门外是阳光灿烂的天空。门里门外形成两个组合空间和明暗对比，怀抱婴儿的丹姨由门内走向门外，在由门外向门里投射的强烈的光线中形成剪影。然后她在门外教孩子学步，在逆光中，丹姨在门外两侧踱来踱去；当她从门外的另一侧出现时，她的衣服变了，她弯着腰，牵着孩子步步后退，孩子已经开始学习走路，显然孩子已经长大了；当她拉扯孩子退到门外的左侧，望月单独再次出现时，已经长成了四岁的小姑娘，她从门外向门内跑来，边跑边喊：“妈妈……”
这是一个相当出色的，仿佛是一气呵成的长镜头，镜头固定不动，始终保持着同一空间，然而时间却跨越了4年。这种处理方法得力于停机再摄的特殊技巧。在一个镜头之内，空间不变，却表现了一个孩子由婴儿到由大人搀扶学习走路，再到能跑会叫的4岁儿童，从人物的成长角度看，时间被延伸了；如果从一个固定镜头所涵盖的时间值来看，时间则被压缩了，它把4年的时间压缩在不足1分钟的镜头之内。导演通过场面调度，运用时空错位产生的一种虚幻感，加大了画面的张力。影像本体的表意作用，完全可以被观赏者所领会，让人不仅不感到突兀、虚假，反而产生一种心理上的认同，获得审美上的愉悦。
导演对以上画面的处理，看上去仿佛让人不可思议，一个婴儿怎么能在瞬间长大呢？但通过观众的视觉联想和补充，却又觉得合情合理，感到意味无穷。
因此，我们对时间的审视，由于角度不同，压缩和延伸有时也会出现相对性。从某个角度看，则可能是把时间压缩了；如果换个角度看，则可能是把时间延伸了。关键是导演在设计时要把握好，根据自己的需要调整好审视的角度，以避免运用时出现误算和误解。
这里需要顺便提到的是，延伸时间和拖延时间有所不同。延伸时间主要是指对完成一件事情的时值加以延伸。例如在前面所举的例子《晴朗的天空》中，一列火车经过小站的站台大约只需要30秒钟，但影片中却用了1分多钟，它把火车经过的时值延长了一倍，以达到导演预期的艺术效果。而拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了。这是因为在完成的过程中受到了阻拦和障碍，或者被意料之外的事情所打断，迫使你不得不拖延时间去完成它，由此制造出紧张的情势，以加强戏剧性。
又如，在英国影片《三十九级台阶》中，有一个段落表现德国间谍阴谋杀害到英国访问的希腊总理。他们在议会大厦的钟楼上安放了炸弹，并把起爆装置的引线连接在钟楼外面大钟的指针上，当指针旋转到11点3刻时，炸弹立即起爆，此时，希腊总理正在议会大厅中发表演说。
这一阴谋被青年汉奈发现，并报告了警方。此时距11点3刻仅剩下4分钟，时间紧迫，规定情境尖锐，眼看敌人的阴谋即将得逞，如何排除险情，阻止炸弹的起爆，保证希腊总理和议员们的安全，成为警方和汉奈面临的最急于解决的难题。因为仅有4分钟提供给他们处理这一棘手的难题。
汉奈对警官说：“只剩下4分钟了，他们在里面装了机关，当时针一到11点3刻，就启动机关，就会在议会里爆炸！”
警官急切地：“那么——”
汉奈：“不让它到11点3刻！”
警官：“怎么能让时钟不走呢？”
汉奈：“拉住时钟！”
时针不动，并不等于时间不走。它只是为了处理紧急情况拖延了时间。
为了延缓时间，汉奈奋不顾身地冲到外面，他用双手拉住了时针，身子悬挂在半空中，这时距离11点3刻只剩下1分钟。由于汉奈拉住了时针，身体的重量阻止了时针的运行，这样就给拆除引爆装置赢得了宝贵的时间。
这时，镜头在间谍、警方、汉奈三方之间交叉进行。
间谍一方，意欲射杀汉奈，以便让时针前行，同时，又派人采用人工起爆。
警察一方，立即破门而入，与间谍展开枪战，并派人拆除起爆装置。
而汉奈则悬在半空中，双手紧紧握住时针坚持着。
导演把这剩下的1分钟拖延了4分7秒，在这段时间里，警方终于将间谍击毙，排除了起爆装置，解救了汉奈。这4分多钟时间是扣人心弦的，其中共插入汉奈悬在空中拉住大钟指针的镜头就有57个之多。而当警方将引爆电线拆除后，观众刚刚舒了一口气，险情得到缓解时，大钟的时针突然下滑，汉奈随之下坠，仅剩下一只手握住时针的边缘，剧情又出现一个大的跌宕，这时紧张气氛再度提升，险情又起，汉奈的生命安全又受到巨大的威胁。这种对紧张情绪的渲染和危险气氛的营造，都是利用拖延时间的方法完成的。因此，许多导演都非常珍视对时间元素的有效运用。
（三）时间停顿
在现实生活中，时间是一分一秒地向前运行着，是永无停息的，但是在影视作品中却可以制造时间停顿的异常现象。例如，我们在武打片中经常可以看到某些剑侠武士纵身一跳，他在空中便可骤然停住，人物一动不动地被悬在半空中。这种奇异现象，仿佛时间已经停顿，给人一种突如其来的奇妙感觉，因为这种现象在生活中是见不到的。
这种物体运动中的突然停顿现象，是借助影视定格的技巧完成的。它使物体由动到静，在激烈的运动中骤然产生停顿的效果，实际上也喻示着银幕上时间的停滞不前，但放映时间则照常向前运转着，以现实中的运动时间展现银幕上停顿时间的有趣的现象。
在影视作品中，导演对时间停顿的处理，主要是为了强化某个特定的动作或人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意。如武打场面中的某个特定动作，凶杀场面中某个关键细节，或者是为了抓取人物在流露感情时的某个感人的瞬间，或者是特别美妙身姿的顷刻。通过定格技巧，让时间停顿，把它固定在画面上，让观众能够充分享受和欣赏这在现实中难以捕捉到的精彩的瞬间。
时间的停顿，实质上也意味着时间的扩展，起着延时作用，只不过在感觉上仿佛时间停滞不动了。
有时导演对时间停顿的处理，也出于节奏的需要，使平缓的节奏得到调节，产生起伏跌宕的变化，或者为某处情节的发展段落暂时画上句号。特别是在电视连续剧的结尾常用这种定格技巧，使时间骤然停顿，以示欲知后事如何，且听下回分解。
另外，时间的停顿，在影视作品中也可以作为对人的精神死亡或生命终止的预示或象征，标志着生与死的界限，以此来深化主题的哲理内涵。
例如，在瑞典著名导演英格玛·伯格曼拍摄的影片《野草莓》中，通过一个怪诞的梦境，表现一位年逾78岁高龄的伊萨克教授对死亡的恐惧。
伊萨克教授是一位性格古怪、自私、寡情的人，他长期离群索居，几乎与世隔绝。就在他将离家远行去接受名誉学位的这一天，他做了一个奇怪的梦，在梦境中出现了时间的停滞。伊萨克在街上漫步，他忽然看到街上的挂钟没有指针，又掏出自己的怀表一看，表盘上也没有指针，显示时间已不存在，只能听到他自己的心脏的跳动声，象征着他濒临死亡的恐惧与求生的急切愿望。导演通过这些对时间否定的镜头，深入主人公的精神世界，以探索生与死的人生哲理。这也是伯格曼的电影令人难以解读的深奥之处。
这个做梦的段落是这样表述的：
6月1日星期六清晨，我做了一个奇怪的、非常令人不快的梦。我梦见我像平时一样正在大街上做清晨的散步。时间非常早，街上阒无人迹，这使我有点惊讶，我也注意到人行道旁没有停放车辆。城市里显得异常地冷清，就好像盛夏季节的一个假日的早晨。
阳光灿烂，映照出轮廓分明的黑影，但却不能给人以温暖。我虽然走在向阳的一边，但仍感到寒冷。
街上宁静得出奇。我照例沿着一条宽敞、整齐的林荫路漫步，通常即使是在日出以前，麻雀和乌鸦的絮聒声也特别吵人。此外，从城市中心总是传来永无休止的喧嚣声。但是今天早晨却什么也听不到，寂静是绝对的，我的脚步声，几乎是不安地在周围建筑物的墙壁间回响。我感到奇怪，不知发生了什么。
正在这个时候，我走过一个钟表眼镜店，它的招牌向来是一只指示着标准时间的大钟。钟下面的一张画上，一双戴着一副大眼镜的眼睛凝视着人们。每当我早晨散步，看到街头景色中这一有点古怪的细节时，我总是禁不住会心地微笑。
使我惊奇的是，大钟的指针不见了。钟面是空白的。在钟下边有人把两只眼睛打烂了，它们看来像两个湿漉漉的溃烂的伤口。
我本能地掏出我的怀表想对对时间，但是我发现我的报时准确的老金表的指针也不见了。我把它放在耳边，想听听它还走不走。于是我听到了我的心在怦怦地跳。它跳得非常快，而且很不规则。一阵莫名的惊恐攫住了我。
我拿开表，在墙上靠了一会儿，直到这种感觉消失为止。我的心脏平静下来，我决定回家去。
我很高兴，我看到一个人站在街角，他背朝着我。我冲到他跟前，碰碰他的胳膊。他倏地转过身来，可怕的是，我发现这个男人柔软的帽子下边并没有脸。
我缩回了手，就在这当儿，这整个形体像是灰尘或脆弱的碎木片做的一样，突然坍塌下来。人行道旁堆着一堆衣服，而那个人却消失得无影无踪了。
我惊慌失措地环顾四周，发现我一定是迷了路，我置身在这座城市里我从未到过的地方了。
我站在一个周围都是高大、丑陋的公寓楼房的空荡荡的广场上。街道从这个狭小的广场向四面八方延伸出去。所有的人都死了，连一个活人的迹象都没有。
高高挂在我头上的太阳完全是白色的，阳光像一片锐利的刀片直插房屋中间。我感到非常寒冷，浑身哆嗦。
最后我恢复了行动的气力，胡乱拣了条狭窄的街道走去。我以我怦怦跳动的心脏所能承受的速度飞快地走着。但这条街似乎是没有尽头的。
然后我听到了阵阵钟声，突然之间，我站在另一个空落落的广场上，旁边有一座毫不引人注目的红砖砌的小教堂。教堂近旁没有墓地，四周全是灰色墙壁的建筑物。
离教堂不远的地方，一个送葬的行列正在街上缓缓移动，为首的是一辆古老的灵车，后面跟着几辆老式的出租马车。拉车的是一对对披着巨大的黑色鞍褥的瘦骨嶙峋的马。
我停住脚步，摘下帽子。看到活的生物，听到嘚嘚的马蹄声和教堂的钟声，这是极大的安慰。
然后，每一件事都是发生得如此突如其来，如此骇人听闻，致使我在记述这些事情时，仍然感到惶惶不安。
在灵车刚好拐到教堂门前时，它就像暴风雨中的一只船一样，突然摇摆、翻滚起来。我看到一个轮子松动了，然后轰隆轰隆地朝我滚来。我不得不冲向一旁，以免被它打中。它恰好撞在我身后教堂的墙上，并且撞得粉碎。
其他马车在不远处停下来，但是没有一个人走出来帮忙。巨大的灵车在三个轮子上摇摇晃晃。突然，棺材摔了出来，落在街上，灵车像得救了似的，平稳地朝旁边一条街上滚去，后边跟着其他马车。
教堂的钟声停止了，我单独站在翻倒了的和部分摔碎的棺材旁边。一种强烈的好奇心驱使着我，我走近棺材。一只手从一堆碎木板中伸了出来。我俯下身来，死人的手抓住我的胳膊，用力把我拉向棺材。我拼命地挣扎着，死尸慢慢地从棺材里站起来，这是一个穿着燕尾服的男人。
我吓坏了，我看见死尸就是我自己。我试图把胳膊挣脱出来，但是他用力抓住不放。他始终无动于衷地凝视着我，而且似乎带着一种讥讽的微笑。
就在这万分恐怖的时刻，我醒了，从床上坐起来。那是凌晨3点钟，但晨曦已在我窗子对面的屋顶上反射出来了。我闭上眼睛，嘟哝着说些很实在的话，来抵消我的梦，抵消近几年来一直缠绕着我的一切邪恶和可怕的梦境。