后来张越曾经客串主持中央电视台三套《艺术人生》新年特别节目，《温暖2003》这一段访谈，没有煽情，但其中却充满了情感。节目开始前，张越细腻地发现了谢霆锋在后台时发抖的小动作，感知到了他的紧张心境，就对他说自己虽然主持多年节目有时也会紧张得发抖，用这样“退”的方式和嘉宾找到共鸣，使原本冷面相对的谢霆锋一下子放松下来，打开了话匣子。
但是，在谈话节目中，主持人也要适当地“进”，一方面表现在利用提问掌握节目进程、节奏上，另一方面对于一些善恶真伪的重要细节，一些需要讲明白但是嘉宾或观众想要刻意忽略的问题要“进”。
比如王志在《面对面》中采访纳西古乐的演奏者宣科时，对于宣科想要“蒙混过关”的牛津大学博士文凭犀利追问，宣科被逼问得言辞闪烁，真伪立现。
在谈话类节目中，主持人“进”与“退”的底线是坚持真善美，既不能为了追求刺激、追求收视率而过度咄咄逼人，也不能含糊偷懒，应付敷衍。
3.娱乐节目
随着生活质量的改善和人们心情的放松，再加上西方文化的浸染，我国的电视娱乐节目开始兴盛起来。以湖南卫视《快乐大本营》为代表的娱乐节目抛弃说教色彩，以纯娱乐为目的的节目应运而生，人们在现实中的压抑在电视中得以狂欢释放。
基于娱乐节目的狂欢性质，播音员主持人在创作中“进”与“退”的分寸掌控应当以“融合”为标准：主持人不再是说教角色，其本身也应当是娱乐元素之一。
举例来说，浙江卫视《我爱记歌词》是新兴的一档广受欢迎的娱乐节目。2009年该节目主持人朱丹在创作的过程中全情投入，在选手唱歌的时候，她不是以局外人的方式站在幕后等待，也不是以欣赏者的姿态在一旁礼貌性地微笑，而是和着节拍而鼓掌、摇摆，沉浸在节目欢乐的海洋中。在创作中她浑然忘我，毫不扭捏，她不在乎自己是不是令人景仰的美女，兴致起处也会唱上几段，朱丹五音不全，唱歌走调很厉害，她不和谐的歌声本身就具有强烈的娱乐性，成为整档节目中一个和谐的元素。
（三）不同个性的播音员主持人在艺术创作中对“进”与“退”的不同掌控
“每一件优秀的艺术作品，总是凝聚着艺术家独特的审美体验和审美情感，带有艺术家个人的主观色彩与艺术追求，体现出艺术家鲜明的创作风格和艺术个性。”
所以，当我们研究播音主持艺术创作问题的时候应该对艺术创作主体——播音员主持人本身进行深刻剖析。
不同的创作个性会催生多样性的“进”与“退”的掌控分寸，不同的“进”与“退”的掌控分寸又会促进创作个性的形成；独特的“进”与“退”的掌控分寸是创作个性的重要体现之一。
中央电视台《面对面》栏目主持人王志和《小崔说事》栏目主持人崔永元都是深受观众欢迎的主持人。二位主持人分别在自己的节目中访谈过同一位嘉宾——著名学者易中天。在两次访谈中都谈到了学者的名利问题。因为二者创作风格各异，观众从两段作品中获得了不同的审美感受。
王志的节目用质疑的方式，以“进”为主。他单刀直入地质疑易中天是否凭借“学术超男”的身份名列富人行列，这种进攻式的质疑制造了节目的波澜和紧张的节奏。
相反，在《小崔说事》中，崔永元采取了以“退”为进的方式，从自己赚稿费切入，委婉探问出易中天的收入，原本尴尬的问题显得轻松愉快。
两相比较，两段访谈因为主持人的“进”与“退”的分寸掌控不同而风格迥异。但是易中天先生智慧、坦然、倔强的学者风范在两档节目中都有较全面的展示，两位主持人都成功地达到了传播目的，都获得了受众的认可。
三、播音主持艺术创作中“进”与“退”的掌控趋势研究
随着时代的发展，“进”与“退”的掌控分寸会有什么变化趋势呢？受众是更加欢迎温文尔雅的主持人呢，还是更加接受积极进取的主持人呢？大浪淘沙，究竟什么样的播音员主持人才能经得起时代浪潮的考验呢？
（一）电视文化的人性回归对播音主持艺术创作中“进”与“退”掌控的影响
随着电视的普及，播音员与主持人逐渐走下神坛，以一种朋友的身份与观众见面。身处大众传播领域的电视人在积极地探求一种人际传播的感受，电视文化更加趋近人本、人性。
在这种人性回归中，播音员主持人本身的属性也越来越趋近于一个鲜活的人。观众渴望看到的不仅仅是一个播音主持艺术工作者，而是一个有血有肉的人。人们更加乐于接受这种具有人际传播感受的大众传播方式。
播音员主持人在人本位上，不仅仅是喉舌，不仅仅是媒介代表，更是一种人群的代表；观众一方也从一个被动的观众、百姓变成了群体的一员；播音员主持人和观众得以从传播—反馈—传播的交互中走出来，实现了情感上的无障碍实时沟通，在找到情感认同的基础上实现着有效的交流。
于是，对播音员主持人来说，是否顺应“人性”，成为创作中“进”与“退”掌控分寸的重要标尺。在电视文化整体寻求人性回归的背景下，播音员主持人的创作也要适度地“退”归人的本真。
（二）受众群体的分众化对“进”与“退”掌控分寸的影响
中国改革开放30年，在市场经济的涤荡中社会群体分层日趋丰富。由于不同阶层在价值取向、文化品位、生活方式上的各不相同，导致他们对电视节目的需求也各不相同。于是，电视节目的目标受众逐渐从“大众”过渡到“分众”，电视传播逐渐从“广播”变成“窄播”。
不同群体的观众对于播音主持创作的审美评判多种多样：有的观众喜欢快人快语的播音员主持人，有的喜欢含蓄温婉的；有的观众赞赏主持人妙语连珠，积极热情，有人赞赏主持人幽默风趣，礼貌平和。
针对这样的分众性，播音主持艺术创作“进”与“退”的掌控分寸，没有唯一的标尺。只要创作出来的作品具有普适审美价值，并且为目标受众（而非大众）所认可便可称之为好作品。评价一个播音员主持人是不是“进退有度”，不能简单、片面地下结论，而要从不同受众的角度去看。
湖南卫视《快乐大本营》的谢娜是一个备受争议的主持人。很多年轻的观众很喜欢她，说她率真可爱，而年龄大一些的观众则无法接受一个女孩子在公众场合蹦蹦跳跳、大喊大笑。但是《快乐大本营》的目标受众还是以年轻人为主，所以谢娜的张扬是应该得到认同的。
虽然“进”与“退”是否适度并没有绝对的标准，但是并不能因此说明我们不必考虑“进”与“退”的掌控分寸问题，并不说明“冒进”与“盲退”也能得到认同。只有具有普适审美价值，并且为大多数目标受众所接受的播音主持作品才称得上是好的作品。
大众传播时代，一个播音员主持人很容易得到一部分拥护者，也许比例不大，但绝对数量很多。分众时代，对播音员主持人的考验不是减弱了，而是加强了。播音员主持人所面对的是若干有着相似价值取向、文化品位、生活方式的“分众群”，如果自己的专业功力欠佳，就有可能会被迅速淘汰。
结语
总之，播音员主持人在“进”与“退”的掌控中，要立足人本、面向时代。
首先要放弃众人景仰的美丽光环，走下电视的神坛。在全球传播、分众传播、人性传播的新时代，播音员主持人面临着更加严峻的挑战，时代和观众给我们提出了更高的要求。播音员主持人被赋予了更加丰富的责任内涵——既具职业的权威性，又具有“人”的丰满性。
其次从播音主持艺术创作“进”与“退”的研究中，我们可以发现，如今的播音主持创作对语言素质的要求不是降低了，而是提高了。播音员主持人“进”需要强大的语言功力做支撑，“退”需要扎实厚重的语言文化修养来依托。
不仅新闻播音需要规范、严整的有声语言表达，综艺娱乐与谈话节目也需要主持人在此基础上巧妙、得体而艺术地去运用语言。在民族性、人本性和分众时代的考验下，一个播音员主持人除了要具有深厚的语言功力之外，还需要渊博的文化知识底蕴和良好的新闻素质做依托，这是语言文化修养的三块基石，只有把这三块基石夯实扎稳，才能在不同节目的艺术创作中进退有度、掌控自如。
在播音主持艺术创作当中，“进”与“退”是一对既相互对立又相互统一的矛盾，其中的掌控艺术在于分寸的拿捏。在创作中，业内同仁，当共勉之！
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（作者单位：顺义电视台）