§§§第三节：综艺节目主持人的语言驾驭
一、综艺节目主持人语言特色和功能
（一）综艺节目主持人语言特色
综艺节目的性质与特点，决定了主持人的语言特色是通俗活泼，节奏明快，大局感强，感染力强。综艺节目主持人语言功能的核心是控场能力，它集中表现在主持人串联的情感把握、即兴发挥和临场应变3个方面。在2009年春晚首次彩排中，青年美声歌手王莉在上场的时候不慎摔倒，单膝跪地。虽然由于她的舞台经验丰富，没有影响到声音的效果，现场气氛未免显得尴尬。面对王莉的摔倒，董卿临时发挥说了这样一段话：“：“刚才歌手王莉不小心摔倒，好在没影响到她的演出。其实春晚就是这样一个舞台，能站在这里的都是最优秀的演员，大家都是摔倒了又爬起来才走到这里的！”就是通过幽默花语巧妙化解尴尬气氛。在中央电视台1997年《我与春节联欢晚会》的观众调查中，主持人串词的欢迎指数为338，仅次于小品、相声和歌曲，在最受欢迎的晚会内容或形式中名列第四。由此可以窥见主持人语言活动在节目中的重要作用和受关注程度。
电视综艺节目中一个重要组成部分即为主持人的串联词。主持人作为传播过程中联结节目与观众的中介，其语言有以下几个特点：
首先，语言转换能力强。它指主持人基于撰稿人的文字语言所进行的“有声语言转换的再创作”，是适于灵活多变的“即兴发挥”。主持人挑气氛、掀高潮的灵活多变的“即兴发挥”，是主持人补台、救场的机智幽默的“临场应变”。
第二，主持人语言风格迥异。综艺节目主持人语言不仅具有文学性，有文采，有韵味，而且符合口语化的特点，有亲切的生活气息且朗朗上口，悦耳动听。而文采和口语熔于一炉的串联词，体现了观众雅俗共赏的审美需求，同时也符合人们对电视综艺节目“贴近亲和”的观赏心理。比如2009年的央视春晚上有这么一段串联词，就很能体现集文采和口语于一体的语言风格。
白岩松：周涛啊。看见没有这么精彩的森林舞会，最后马上的主角“牛”，就露了那么一小脸。
周涛：你知道为什么吗？因为牛都帮咱干活去了，要不怎么说吃的是草，挤的是奶呢。
白岩松：这精神咱的好好学。
周涛：牛年马上就要到了，其实关于牛的吉祥话儿特别多，向什么牛气冲天，金牛报春，金牛写瑞，等等等吧。
白岩松：顺着你的话啊，在这马上要到来的牛年还得真祝愿所有的年轻人初生牛犊不怕虎，咱们的建设者勤勤恳恳老黄牛，公务员俯首甘为孺子牛，咱们每个人改革创新拓荒牛。
周涛：总而言之吧：祝大家财源广进，（合）牛年大吉！
如第124期《综艺大观》的主题是“走进童年”，编导希望让所有的成年人在这一天重忆儿时的旧梦，再寻梦中驼铃，为了体现这个意图，主持人倪萍在节目一开始说了这样一段话：
今天是六一儿童节，对于我们每个成年人来说，童年已是逝去的梦，今天，在我们《综艺大观》的现场，请所有的来宾都再戴一次红领巾，再做一次小学生，让我们闭上双眼，回到10年前，20年前，甚至30年前，让我们一起走进童年……
这段直接交流的话语，质朴而富于激情，平实的真情流露感动了现场和电视机前的每一位观众，事后观众来信赞扬这个片断“唤起了幸福的回忆，甜美的往事，令人振奋激动，感谢你们”。
第三，主持人语言内容充实、指向性强。不仅联系着所有的节目，以生动形象、丰富感人的语言烘托气氛、串联节目，而且联系着现场及不在现场的电视机前的数不清的观众；因此，主持人话语必须具有很强的针对性和目的性。直接为节目服务，为节目的传播宗旨服务。
第四，综艺节目必须张扬主持人的个性。观众往往把栏目的标志相对固定于综艺节目主持人。因此，主持人的个性在一定程度上代表了栏目的风格。主持人的个性主要是经由语言表现出来的，如果语言华而不实，缺乏鲜活个性，即便是再讲究的字句，再洪亮的声音也难以为当今时代人们所接受。
（二）综艺节目主持人语言功能
综艺节目不只是庆典式、仪式化的盛大晚会，一些引进游戏的节目也属综艺节目。这些节目的主持人串联词不是由专人撰稿，语言风格不需要诗化，更没有必要的排练，节目的环节不需要预先策划安排，主持人不再唱“独角戏”，而是与台下生龙活虎、跃跃欲试的观众即兴完成节目。总之，太多的不确定因素，使主持人在节目中的语言担负的功能要更为复杂，即集司仪、调度、导演、裁判数职于一身。主持人是节目创意的现场体现者，主持人的现场调度和发挥，在相当大程度上决定节目主创人员前期付出的心力能否实现。
主持人的语言是一台节目的脉络，是渲染气氛的兴奋剂，是控制节奏的润滑剂，因此格外重要。游戏娱乐类节目的主持词多为即兴口语，既要脱口而出又要机智得体，既通俗易懂又能够出奇出新，既幽默诙谐又不失品位，它是主持人综合素质的表现和经验的结晶。主持人如若失之于语言的迟滞、木讷，或词不达意，或简单乏味，或张口结舌，或唐突无礼，都会破坏节目的欢乐而紧张的气氛。
主持人的声音因此应是传情达意、控制场面的物质基础，应有一定的幅度和较强的感染力，更何况游戏节目中众人的投入会使现场热闹非凡，分贝大增，要控制场面、吸引观众的注意力，一个持久耐用、响亮集中、收纵自如、游刃有余的好嗓子，是游戏类节目主持人的“法宝”。
主持人还要精于表达，要善于驾驭自己的声音，不要单凭热情一路高调再加上快节奏，要有抑扬顿挫、轻重缓急的区别，一张一弛、疏密有致的节奏变化，这样，观众才不会烦心，主持人才会工作顺心。
二、综艺节目主持人语言情感因素的把握
主持人语言情感因素的把握的研究很具有代表性，我们作简要概括如下：
（一）从整体上把握特定情感
语言是综艺节目主持人主持节目的首要武器，而其精髓正是情感。“感人心者莫先乎情”，尤其在艺术活动中，情感的感染作用大大加强了艺术效果，综艺节目的认知功能、娱乐功能、审美功能无不通过感情起作用。对于主持人语言来说，一台晚会的主题氛围、节目的情感色彩应在主持人语言中贯穿流淌；观众的情绪、舞台上下、屏幕内外的沟通，都需要通过主持人饱含感情的语言组织调动。
不同的综艺节目有不同的主题和色彩，不同台的同一综艺节目也各有自己特定的主题和色彩，同是春节联欢晚会，以欢庆民族传统为总格局，各有特色，比如从19942005年至19992010春节联欢晚会的主题思想分别是：
19942005年 盛世联欢
高举爱国主义旗帜，谱一曲弘扬民族精神的颂歌（团聚、自尊、奋进、祈盼）
19952006年 天地人和万事兴
年家庭的团聚，各民族的汇聚，炎黄子孙的凝聚（亲情、友情、乡情）
19962007年 欢乐和谐中国年欢乐、祥和、凝聚、振奋、辉煌
1997年团结、自豪、奋进的中国人
19982008年 盛世中国，和谐社会
中华民族春节大团聚，万众一心迈向新世纪
19992009年 中华大联欢欢声笑语张灯结彩春节大团圆，载歌载舞万众欢腾迈向新世纪。
2010年 虎跃龙腾报春来
由受众心理来看，观赏综艺节目的观众一般对综艺节目如春节联欢晚会都有特定的期待，而非被动地接受奇丽的舞台设计、欢快的乐曲、演员的笑脸、华美的服装，屏幕上所有的声、光、电，立体的、全方位的信息传递。在帷幕拉开时，会唤起观众的共鸣，调动起观众的热烈情绪，形成深层的心理参与，此时，主持人的语言必须与晚会气氛及观众情绪达成一致，否则不仅影响已营造出的现场氛围，而且会使观众单纯的愉悦观赏心理转为审视挑剔。
（二）从社会生活中感受、体验、积淀情感
把握情感常要认知和体验生活，积淀调动情感使之得以升华。综艺节目主持人在节目中总是经过层层包装，在台上“聚光灯二，”效应中，与生活中相比在形象上产生明显的差距。在这种情况下主持人要深入生活、深入实际、深人群众深入群众，真切地感受和体验种种高尚的情感，升华自己的思想境界。火热的社会生活是主持人在摄像机前调动情感的源泉，日常的感情积淀是摄像机前感情激发的根本。仅凭技巧表演激情，用尽浑身解数硬挤感情，不仅有矫揉造作之势，而且会引起观众的反感。
（三）掌握适当的情感分寸
人的情感有内容和形式两个方面，内容即主观体验，形式即外部表现。主持人语言情感的内容和依据，包括综艺节目的总体氛围、各个节目具体的情感倾向、主持人热诚为观众服务的态度；主持人情感在语言上的表现形式，包括主持人话语声音形式中的音调起伏和强弱、语气的色彩和分量、节奏的抑扬和疾徐。观众对主持人的语言总有判断和评价，他们需要主持人的激情的同时赞赏主持人“不温不火”很有分寸感的控制。富于感染力又自然流露的情感表达方式才能唤起人们的共鸣，才具有审美价值。
“激情”与“控制”，是综艺节目主持人必须处理好的一对矛盾，是主持人的基本功，也是主持人语言艺术中的重点和难点。激情与控制，前者关系到情感是否真实，后者关系到情感分寸尺度的把握程度。主持人如果激情缺乏，其表达就不能满足观众的审美要求，因“寡情”或“偏情”而与晚会观众心理不协调。
我们评述过观众对倪萍在主持节目中“用情”的争议，有些观众曾对倪萍主持节目时的眼泪产生误解，批评她是“表演”，是“煽情”。
倪萍的眼泪真的是“煽情”之用吗？非也，已故的北京人艺著名话剧导演焦菊隐曾经说过这样一件事：街头一位老大妈伤心欲绝，坐在地上边哭边说边捶胸拍地，边上围了许多人同情而又着急地劝她，但并无人陪着落泪，终于，老大妈哭累了，喊不动了，在人们的询问下，她缓缓道出伤心的原委——她惟一的爱子在前线牺牲了，这时，虽然老大妈已没有泪水和哭声，可是围观的却有不少人洒下同情的眼泪。为什么？因为老大妈先前的哭完全是内心伤痛的自我宣泄，旁人的劝解她全然不顾，围观的人只看到她伤心，并没有深切的感受，后来人们所以伤心落泪，是因为明白了事情的原委，才动了真情。从中我们可以得到一个启示：世上没有无缘无故的爱和恨，被别人感动必有原因，让人摸不着头脑的感情宣泄，任凭感情再真挚、再深切也难以引发别人真正的共鸣。倪萍之所以被误解，是因为其感动的酝酿，积蓄过程无人知晓，观众不知其落泪的原因，主持人与观众情绪状态脱节。一次《综艺大观》节目中，牛群故意夸张地声泪俱下地读一封老山前线战士的来信，观众不仅没哭还被牛群夸张的表演逗笑了，后来，牛群请扮演《高山下的花环》中梁三喜妈妈的演员王玉梅朗读这封信，王玉梅没有抽泣，但那内心的震荡却分明地传导给每一个观众，包括电视机前的观众，许多人落泪了；接下来的一个环节，牛群在回答主持人的采访时谈起妻子临产时自己奉命飞赴拉萨慰问演出，一路上他没有说话，把自己当时的心情写成了一首小诗，在主持人的邀请下，牛群轻声念起了这首诗，没有大的起伏，没有悲戚的表情，然而却感动了观众。其实，我们前面提到的倪萍朗诵散文《继母》同样具有很好的艺术效果。这几件事联系起来说明一个道理：简单地说，以理智控制的激情最具有感人的力量，它是内心充满激情却在外部声音形式上加以控制地表达情感。目的是把所经历的事情和深切的感受告诉大家，那声音形式不以激烈的外部形式出现，却依然透射出内心深处情感的巨大涌流，这就给受众一个理解、感受直至感动的心理参与过程，于是传受双方达到了感情的共鸣。有控制的激情转化的外部表现形式的精髓在于传播者通过激发接受者的心理参与，产生强大的艺术感染力共同完成创作，是符合接受美学的观点的。激情与控制的辩证关系既是一种艺术观念，又是一种表达技巧，把握适当分寸的表达是传播中一个重要的原则。
三、豁达幽默的追求
综艺节目的现场录制很多见，因此常会有一些意外情况发生，因此主持人必须以幽默的语言过渡这些尴尬场面，实际上主持人在综艺节目的主持中应当始终保持豁达幽默的语言特点和人格特色。幽默作为一种精神现象，必然受审美主体即人的心理、意识的制约。法国哲学家伯格森就说过：“我们请读者注意的第一点是：在真正属于人的范围以外无所谓滑稽。景色可以美丽、优雅、庄严、平凡或者丑恶，但绝不会可笑。我们可能笑一个动物，但那是因为在这个动物身上，我们看到一种人的态度或表情。我们可能笑一顶帽子，但我们所笑的并不是这片毡或者这些草帽辫，而是人们给帽子制成的形式，是人在设计这顶帽子的式样时的古怪念头。”不同心境情绪（暂时性的）、心理素质和性格脾气（稳定性的）及智能勇气的人，他（她）创造和表现可感受和体会幽默的程度也不一样。在人类社会生活中，到处都埋藏着幽默的种子，它全凭我们节目主持人的智慧和心灵去浇灌，才能发芽、开花、结果。幽默既然能体现在表达的效果和交际的氛围上，那么它的表达必然有一定的方式方法。