§§§第一节：综艺节目主持人素质要求
综艺节目是电视各种类型节目中最大的“杂家”，它具有很强的包容能力和极大的综合性，往往体现出内容丰富、雅俗共赏，形式自如、灵活多样，同时能够带给受众较强的参与感。由于这些特性，对综艺节目的主持人要求就相对严格。综艺节目的主持人不仅要具备过硬的理论素质、良好的思想素质、优良的专业素质、丰富的知识积累，还必须要拥有较高的语言天赋和极好的心理承受能力。综艺节目的性质和综艺节目受众两方面都对综艺节目的主持人提出了比较严格的要求。综艺节目的参与者和节目形式都比较特别，因此主持人不仅要在基本功上下功夫，而且要具备优良的心理素质。
（一）作为一名综艺节目主持人，必须具备过硬的理论素质和良好的思想素质
综艺节目主持人要保持清醒的政治头脑，具备一定的新闻敏感性。广播电视文艺节目必须以文艺工作的“二为”方针（为人民服务，为社会主义服务）为指导。就目前而言，大多综艺节目中都穿插一些典型的新闻人物和事件，或据此创作的文艺节目，因为这类节目表达了人民群众歌颂高尚的价值观和崇尚真善美的精神情操因为这类节目表达了人民群众歌颂高尚的价值观和崇尚真善美的情操，具有强烈的时代感和真实性，从而深受观众的喜爱。这就要求综艺节目主持人在透彻了解导演意图的同时，还要有新闻采访的能力，并能把新闻性与艺术性巧妙地融合在一起。
如主持人董卿主持《中央电视台青年歌手大赛》时，对第一次参加青歌赛的云南富民小井村苗族农民合唱团是一支很有特点的合唱队，她现场进行了如下的采访：
“从大家的掌声和扣笑声中可以看出来大家特别喜欢这支合唱队，他们刚才唱的这首歌曲叫《茨冈》，是舒曼作曲的一首曲目，我突然想到舒曼曾经说过一句话，他说：音乐是灵魂的完美表现。我想，他们（合唱队）正是用音乐，用歌声让我们感受到了他们美好的心灵，那么淳朴，那么善良，不管到什么时候，我们都不会忘记有这样一支合唱队是穿着自己编的草鞋，穿着自己织的衣裳来到了我们的舞台上，用他们的歌声向我们展示了人间的美好。”
1996年中央电视台的七·一综艺晚会《七月礼赞》上，才旦卓玛一首歌，把孔繁森的女儿孩玲请上台，通过主持人对孔玲的现场采访，讲述了两件关于孔繁森的鲜为人知的故事，生动真实地反映了孔繁森“舍小家顾大家”的忘我精神和博大胸怀。1991年夏，倪萍等一行四人选择水情最危急的安徽寿县作为赈灾义演晚会节目现场，在他们累倒在大坝泥水中睡着的时刻，中央慰问团直升机的轰鸣惊醒了他们，新闻工作者特有的职业敏感使他们跳起来，成功地采访了李鹏总理，结果综艺节目主持人在事出偶然的情况下抢出了第一时间的现场报道，并在《新闻联播》中播出，这种几乎前所未有的偶然中包含了倪萍作为电视节目主持人所具备的职业敏感的必然。
综艺节目主持人要有良好的职业道德和敬业精神，同时具备群体意识、团队精神。综艺节目内容之丰富、形式之多样、环节之复杂、工种之繁多，决定了台前幕后成百上千的人夜以继日为之奔忙，然而，由于主持人在这种“集团军作战”中的“抛头露面”，给观众留下深刻印象的往往是主持人，再加上各个媒体的炒作，综艺节目主持人的“知名度”很高。在鲜花和掌声中，综艺节目主持人能否正确认识自己在节目“集团军”的位置和作用，能否尊重各工种的合作者，保持平和心态，不以“明星”自居，就显得格外重要了。实践中有个别综艺节目主持人自我膨胀，忘乎所以，极尽“贪天之功”之能事，要别人为自己服务；动不动“拿搪”、耍脾气，这样的主持人迟早是会被淘汰的。
综艺节目前期的策划、创作、排练是非常复杂的工作，主持人一般应尽早地参与到前期的准备环节中来，以主创人员的主人翁精神主动、专注地投入工作。综艺节目主持人面对的不光是白纸黑字的串联台本，而是台本后面凝聚的思想感情、火热的社会生活及各种深邃而鲜活的东西，因此主持人必须积极与编导、撰稿、演员等主创人员打交道，深入了解晚会的宗旨、主题、艺术风格，熟悉节目的总体安排和起承转合，掌握晚会的高潮、层次、节奏，乃至清楚每一个节目的创作背景、表演特点及幕后的故事，这样，主持人才有可能真正成为节目播出过程中“出面的现场导演”。敬一丹在谈到自己深度参与《感动中国》晚会时，曾说到：说道：“中央电视台《曲苑杂谈》的节目主持人汪文华便是一人身兼数职，自己贯穿于整个节目的制作全过程，令她对节目的把握更加熟练、轻松、游刃有余，同时也使节目更加好看，深受好评。毕福剑、李咏作为主持人，最重要的是遇见一个好的创作班子。我在《感动中国》里遇到了朱波，他是一个非常有才干的制片人，他让我和白岩松两个主持人一开始就以策划人的身份参与到节目创作中来，让我觉得这是自己的事，而不是等节目创作完成之后把我们作为一标签一样贴上去。主持人对着别人写好的稿子硬生生地念出来和我自己饱满地、有情感注入地说出来，效果是完全不同的。这就是我所说的‘深度参与’。”倪萍是个典型的例子。多年来，她给自己立了一条“规矩”：无论谁做嘉宾，都要提前到他们的住处去采访，与他们倾心交谈，体验对方的感情，多了解一些资料。只要时间允许，倪萍还要求实地采访，体验生活、积累感情。山路险峻、生活清苦的微波中转站百花山、条件艰苦的华北油田，都留下过倪萍的足迹。1991年夏，正值华东洪水泛滥灾情严重之际，中央电视台决定做—台赈灾义演晚会，倪萍当即请缨和另外三位同志飞赴抗灾最前线，他们不顾当地同志的阻拦直接插到水情最严重的寿县，乘船冲进被大水围困的县城。在那里他们三天三夜没合眼，忙着采访、编小品，除了完成赈灾义演晚会需要的拍摄任务，倪萍和黄宏还在大坝上深入一个个连队为抗洪救灾的战士演节目。综艺节目越是贴近生活，贴近群众，越需要主持人扑下身子深人生活，深人群众的行动。
（二）综艺节目主持人必须具备优良的专业素质和丰富的知识积累
综艺节目主持人的专业素质要求应包括电视艺术规律、电视手段、表现手法等知识的掌握，同时，还应有较深厚的文化修养和一定的文艺知识积累，熟悉各类艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。如果主持人在节目演出过程中，能对表演的特色或精湛之处即席加以介绍、解释或恰到好处的评点，往往有助于观众的欣赏和介入，激励演员的情绪和状态，能有机地烘托节目气氛，更好地沟通表演者和观众的情感交流，起到画龙点睛的作用；同时，主持人内行的解说，与综艺节目的高度契合，必然会进一步增添其自身的魅力，因为丰富的知识和深厚的修养是主持人形成优雅端庄、潇洒倜傥的风度气质的内在原因。
作为一名综艺节目主持人必须具备一定的舞台经验，这样不仅可以驾驭节目现场气氛，而且可以激发受众的参与热情‘隋。
如《天天向上》的节目主持人欧弟，不仅幽默活泼主持有一套，而且还能歌善舞多才多艺。歌手出道的他唱功扎实，模仿力也是一流的。他模仿各类明星的特点信手拈来，或模仿歌声、或模仿语言、或模仿神情动作，配合夸张的表演，惟妙惟肖，让人忍俊不禁。除了模仿还有口技，欧弟经常根据现场需求做口技伴奏，马上让气氛动感十足。欧弟的舞蹈功底也相当不错。某期节目中一段《青花瓷。》的舞蹈在年轻观众中甚有口碑，掀起一阵学跳的热潮。还有《星光大道》主持人毕福剑，在节目中有时也会喊两嗓子，虽然不怎么样，但很能调动气氛。他有时还会伴演个角色，演个短片，憨厚搞笑的表演让人忍俊不禁。此外，中央电视台的主持人周涛、董卿、朱军，在每年的央视春晚都会客串个小品角色，演的是有模有样，让观众观看春晚的热情更高了……这样的例子还可以举出很多，从观众的受心理看，文艺方面的一技之长和表演才能可以说是观众对综艺节目主持人的一种职业期待。
如倪萍在晚会上朗诵肖复兴的散文《继母》，那质朴而深情的叙说打动了屏幕上下无以计数的观众；而她用胶东方言说的一段“天气预报”笑倒了众人，拉近了与观众的距离，受到人们的喜爱。上海东方电视台的综艺节目主持人叶惠贤更是多才多艺，他能临时编词即兴叫板唱京剧，能客串小品，能随俄罗斯女主持人翩翩起舞，能临时编演小品，成为串联节目异常灵活的创作“因子”。云南电视台踪艺节目主持人王娟在节目中换上白族服装加入小合唱，那声情俱佳的演唱令人叫绝。陕西电视台综艺节目主持人陈爱美唱得一口好秦腔，在节目中她与专业演员及爱好秦腔的老百姓鱼水交融，即兴演唱，打成一片，深得观众的喜爱……这样的例子还可以举出很多，从观众的受心理看，文艺方面的一技之长和表演才能可以说是观众对综艺节目主持人的一种职业期待。有时编导寄希望于“名人效应”，让缺乏艺术素质和表演才能、也没有舞台经验但有很高知名度的新闻节目主持人客串综艺节目，往往因用其所短而陷入于窘迫之中，这也从一方面证明艺术素质对综艺节目主持人的重要性。
（三）综艺节目主持人必须具备较高的语言天赋和素养
参与综艺节目的受众相对于其他节目是较多的，因此节目现场往往比较宏大，主持人的语言不仅要简练而且还要符合现场的氛围。主持人语言节奏要明快，更要富有穿透力。主持人的语言既要具有很强的感染力，又要善于把握分寸；既能调动观众情绪，又不会有“煽情”之嫌；主持人的语言既能依“既定方针”控制场面，又能视现场情况随机应变。主持人应熟练掌握语言交流指向的变化与和谐，无论面对现场观众“一对众”的交流，还是现场采访“一对一”的交流，抑或是“面对”并不在现场的观众，亦即对摄像镜头的“类交流”，语言样态都要有相应的调节变化，且转换自如……总之，对综艺节目主持人的语言功力有较高的要求：它包括主持人对书面语言的理解力、感受力、记忆力；包括运用有声语言的表现力、控制力；包括即兴口语的生成能力和表达力。总之，它涉及到语言心理层面的生成与理解、思想感情与文化修养，涉及到语言生理层面的用气发声、吐字归音，还涉及到语言物理层面对自身音高、音量、音色及音长的驾驭和控制。
主持人语言内容要言之有物、言之有理、言之有趣，准确、鲜明、生动且风趣、幽默；声音形式富于轻重缓急、抑扬顿挫而又情动于衷的变化。那种内容空洞的华丽辞藻，观众不喜欢；粗陋贫乏的大白话，有损节目品位；声音洪亮而感情虚假，观众不买账；虽有感情但声音表现力单一，高不成低不就，又会给整台节目掣肘。主持人的语言功力做到十全十美是很难的，但是主持人应该了解综艺节目的要求，在具备一定条件的基础上，只要勤学苦练，取长补短，就能全面提高自己的语言能力，提高自己的主持境界。
此外，鉴于综艺节目本身所具有的审美特性，及观众对综艺节目特定的观赏心理，主持人也是观众的审美对象之一，因此，对于综艺节目主持人外部形象的要求就要高于其他类型的节目。一般认为，综艺节目主持人应具有赏心悦目的外部特征，如较为靓丽、英俊的形象、匀称健康的体型、优雅大方的举止、彬彬有礼而又热情洒脱的风度。无庸讳言毋庸讳言，这里既有先天的条件基础，更有后天的熏陶和养成。
受众对主持人的性格要求主要是主持人要具有亲和力、开朗质朴、灵动自如、思维敏捷、理性善良、幽默自然；综艺节目的主持工作要求主持人有优秀的记忆能力和观察能力，对串联词记忆迅速、准确，现场观察细致、敏锐。在应激状态下需要较强的意志力和理智，遇有意想不到的情况发生，能镇定自若、沉着冷静，不乱方寸，快速做出决断和灵活妥善的处置。相反，生性腼腆、怯懦、内向、被动、缺乏自信或者易于紧张、遇事慌乱、虽有激情但不善自制的人，尽管其他条件合格，若不经过性格和心理方面的调整、刻苦的磨练及某些关键因素的自我突破刻苦的磨炼及某些关键因素的自我突破，是不适合做综艺节目主持人的。
（四）综艺节目主持人要具备优良的心理承受力综艺节目的参与者较多
细节庞杂，因此主持人只有拥有优良的心理素质，才能自如地应对节目中来自各方面的压力。综艺节目一般有很广的观众面，主持人要面对农村、城市各个文化层次、不同审美情趣的男女老幼，面临众多的要求。主持工作要做到老少咸宜主持工作要做到老少皆宜、雅俗共赏，有相当的难度，不过，多方面要求中总有一些基本的共性的要求，如主持人的亲和力、观众意识等等，其中有的源于性格，有的源于能力。心理学的研究告诉我们，性格是不断地受到社会环境的影响、教育的熏陶和自身的实践、长期塑塑造而成的，它在各种活动中，在语言上、外貌上，在对现实的态度、意志力、情绪特征、理智特征上都有表现。