名人推荐
野夫：本书是对吾族阴暗历史和心性的一个诅咒。
马原：《无尾狗》有杀气，带劲！那种泥沙俱下的气象在当下小说中难得一见，阿丁的掌控能力使他的叙事充满张力，让读家欲罢不能。
徐星：多年前读过，再读一遍仍很耐读，喜欢阿丁笔下丰满的人物形象。
慕容雪村：这是一部肮脏的家史，但每个肮脏的人都有其艰辛和悲伤。怎样才能在颠倒的世界如鱼得水？先颠倒了自己。
王小山：欢迎来到阿丁的文字迷宫，一个真实得既意料之内又超乎想象的世界。
编辑评价
阿丁笔下的文字酣畅淋漓，叙事充满张力，把小人物的思想，尊严，无奈，苟活，都淋漓尽致地表达出来。
《无尾狗》叙述了60年代到当下，但作者并未一味呈现□□，改革开放等大时代，而是叙述了小人物个人的选择对其命运的影响。所谓悲剧有被动悲剧有主动悲剧，如果说人是时代悲剧的承受者，阿丁则给予我们另一个阐述，人的悲剧更多的是人性悲剧。人不擅于做英雄，而是头破血流地争当卑劣之人。
尤其他的叙事结构应当是说是目前国内长篇小说里面的一个先例。非倒叙，也非时间顺序，非多线索叙事，也难以用单线索叙事来概括，更不是平行结构，他的长篇结构当属一个特例。《无尾狗》在叙述顺序方面，看似错乱的时间叙述里，读者能完整清晰地感受到大大小小的小说人物的人生脉络与事件，而叙述视角方面的看似随意转换实在是全视角叙述与第一人称叙述的结合，以每个人物的“我”展示全角叙述，以全角叙述（第三人称）推动故事发展。他成功借鉴融合了胡安鲁尔福《佩德罗。巴拉莫》、亨利米勒、昆丁《低俗小说》盖里奇《偷拐抢骗》这些作家与导演的叙述技巧，且非常成功的摒弃掉了胡安鲁尔福的晦涩难懂，全新的创造出多重奏叙述结构，将国内小说的叙事艺术做了一个新鲜的尝试。
如同阿乙和马原所说，阿丁充分展现了对小说叙述难度的掌控力。
内部
某个夜，我从残破凌乱的梦中挣脱出来，闻到一种熟悉无比的气息。暗夜中飘浮着密码一样的字符，我在虚无中徒劳地抓取、拼接，终不能破解。
不知道侵入我鼻腔的是些什么，我像狗一样耸动着鼻子在空气中捕捉，然而那气味旋即消散。
我跳下床，推开窗，打开门，驳杂的气味瞬间侵占了整个房间，我把鼻孔张大到极限，试图从无数种味道中把它吸出来。我趴在地上嗅遍了每一个角落，连一粒尘埃都不放过，依然无果。我箕踞于地，绝望地号叫，边号边撕扯头发，头皮像橘皮那样被轻松剥离，就在此时，我捉到了它——虽说似有似无，若隐若现，但我确定那就是它。于是我更死命地撕，耳畔响着类似扯裂砂纸的声响。撕扯到脚底时，我遇到了障碍，我索性躺倒在地，两条腿高高跷起，两脚交替蹬踹，就像一个还不大会脱衣服的幼童，气急败坏地蹬掉裤子——
就这样我失去了人形。
我为平生第一次看到的自己身体的内部惊诧了。那是一团败絮一样的东西，它们跟败絮的唯一区别就是会蠕动，每一次蠕动都带来了那种气味的加剧，如果我还可以确切地描述，那味道就是两种气味的交织：动物尸体□□进程中发出的恶臭和植物腐殖质的芳香。