（2）主体位置移动的画面，选择运动方向或速度刚发生变化之处作为动作编辑点。如汽车刚转弯后，或嫌疑人脚步由慢变快后，就立即切换镜头。
（3）主体出入不同空间的画面，选择主体走出画面后或走入画面前作为动作编辑点。主体可以出画、入画，如教师从家里走出画面，切换到走入课堂画面；主体也可以出而不入，如从办公室走出画面，切换到在街上行走画面；主体还可以入而不出，如从工厂宿舍区走入画面，切换到在学生家里家访画面。
如果上下镜头既不出画也不入画，且无任何镜头运动及主体动势，那么应借用其他镜头插接进去，以弥补拍摄的失误，不可直接剪辑。如上个镜头是人走在路上，下个镜头是人坐在家里看报纸，这两个镜头直接组接，让人感觉跳跃性太大。人们对没有交代清楚来由的镜头会感到突然。
如果要完整表现人在资料室查资料的场景，通常要采用进资料室镜头、进屋镜头、就坐镜头、翻资料镜头、戴上眼镜镜头等等。这样显得十分繁琐。
为了避免出现跳切而又使画面紧凑，有几种方法可以采用：
a.在走路与就坐之间，加入插入镜头，比如在查资料的座位旁边放上一个小闹钟，利用表针移动来暗示走路人进屋后办手续、戴上眼镜等都要占用一定时间。
b.先是行走中的人跨进门槛的镜头，再接坐下查资料的镜头，这种手法也不会使观众有突兀感。
c.从行走的场面先过渡到空无一人的房间，然后插入房间里已有人在办手续准备坐下的镜头，意味着有“时间过程”，在理论上是不矛盾的。
（4）主体由静到动或由动到静的画面。选择动作刚开始或停止后，作为动作编辑点。如司机发动马达使汽车起动的近景，切换到汽车开走的远景；如一个护士走到病人床前站住的全景，切换手里拿着准备注射的注射器的近景。
2.不同主体动作编辑点
不同主体的运动或同一主体的不同运动的画面，选择它们之间运动的内在联系因素：动势方向一致、连贯，或者动作形态相似、完整的瞬间，作为动作编辑点。
（1）选择动势方向一致的地方作为动作编辑点。直线运动的主体，当朝向同一方向运动时切换，使观众的视线方向保持一致；曲线运动的主体，前后镜头要保持连贯，如从鞍马的托马期大旋转到空翻落地，也是利用动势保持视线的连续。
（2）选择形态相似的地方作为动作编辑点。如旋转的汽车轮切换到旋转的自行车轮。
（二）运动镜头编辑点
运动镜头编辑点是以动接动、静接静、动接静、静接动为基础，防止运动镜头之间、运动镜头与固定镜头之间的编辑点产生视觉跳动。
1.运动镜头之间的编辑点
镜头运动方向相同的编辑点采用动接动组接，产生一气呵成的效果，如几个连续右摇风景镜头组接在一起；镜头运动方向相反的编辑点采用静接静组接，镜头要有起幅、落幅才不会产生视觉跳动，如左摇镜头落幅后，再切换到右摇镜头的起幅上。
2.运动镜头与固定镜头之间的编辑点
运动镜头与主体静止的固定镜头之间的编辑点采用静接静组接，运动镜头要有起幅、落幅才不会产生视觉跳动；运动镜头与主体运动的固定镜头之间的编辑点采用动接静组接，利用主体运动的动势将运动协调起来，如跟拍一辆行驶的汽车，切换到汽车驶向远处的固定画面。
（三）穿插镜头编辑点
穿插镜头编辑点是以校正跳轴镜头为基础，通过穿插镜头，防止视觉跳动，并将运动轴线自然转过来。
（1）选择运动主体刚转弯、转身或转头后作为穿插镜头编辑点，使跳轴有逻辑关系；
（2）选择主体在画面中间作垂直运动作为穿插镜头（即正面镜头），这些没有明显方向性的镜头可减弱跳轴的冲突感；
（3）选择主体的特写镜头作为穿插镜头，特写镜头使人注意力分散、消弱跳轴的突然。
（四）人物情绪编辑点
人物情绪编辑点是以心理活动为基础。
（1）选择人物情绪的高潮处：喜、怒、哀、乐作为图像编辑点。此时观众沉浸在激情的感染中，利用情绪的贯穿性来切换镜头，可获得紧凑而不露痕迹、承上启下的作用。
（2）根据不同形式的表情因素与内心活动，结合造型与节奏，创造人物情绪的感染效果。如快节奏、短镜头可造成紧张情绪；慢节奏、长镜头有舒缓、平稳的效果；无人物的空镜头可补充人物的情绪，也可作为舒缓情绪的缓冲器。
二、稳定图像编辑点
稳定图像编辑点应从两个方面考虑，即编辑技术与编辑艺术两个方面，防止编辑点的图像跳动与视觉跳动。
（一）防止编辑点图像跳动
从技术上防止编辑点图像跳动的措施有：
（1）选用图像质量良好的素材带，不用多代复制的录像素材。
（2）选用图像质量良好的编辑带，使用前快速走带与倒带一遍，使其各段的张力一致。
（3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，如黑场、彩条，然后采用插入编辑方式编辑。
（4）编辑放机的视频输出信号，最好经过时基校正器校正后再输入编辑录像机。
（5）编辑放像机重放每个镜头时，调整磁迹跟踪旋键（TRACKING）使视频电平表达到最大值，监视器的图像噪声最小；调整视频电平旋键，使示波器的视频全信号最大值不超过1.1伏。
（6）使用编辑放像机与录像机彩色伺服开关，每个镜头的编辑入点前要留有10秒的连续画面，以供编辑预卷、帧伺服与彩色成帧，使奇、偶场序对准，色同步、信号相位连续，从而防止编辑点图像跳动与闪色。
（7）防止由于编辑时“夹帧”形成图像跳动。
（8）编辑系统用稳压电源，防止电流波动与高、低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像编辑点。
（二）防止编辑点视觉跳动
从艺术上防止编辑点视觉跳动的措施有：
（1）两镜头组接时，景别变化不要太大，如远景接一个特写；
（2）相同背景的主体、景别或拍摄方向要有变化；
（3）停机再拍特技与动画的主体不能错位；
（4）主体的位置、方向或视线要一致；
（5）主体运动或镜头运动的方向、速度要一致；
（6）动静变化不要太突然；
（7）色调明暗变化不要太大；
（8）色彩过渡变化要和谐自然。
（三）特技转场
特技转场是通过电子特技切换台对两个画面的剪接，来进行特技处理，从技术上防止编辑点图像跳动与闪色的措施。
三、检查图像编辑点
电视片编辑过程中，当一个镜头编完之后，要立即检查编辑技术质量与艺术效果：编辑入点、出点是否精确，编辑点图像衔接是否稳定与平滑等。检查时，使用编辑控制器或编辑机上的旋转搜索圆盘，进行正向或反向慢放搜索编辑点图像。此时，录像监视器图像上的噪声带均匀地上下滚动。
良好编辑点的前后图像衔接平滑、精确，噪声带平直。
不良编辑点的前后图像衔接撕裂、变色，噪声带严重扭曲。
【本章练习题】
1.试叙述蒙太奇的含义。
2.请说出组合编辑与插入编辑的原理。
3.简述电视片节奏的内涵。
4.简述叙事蒙太奇和表现蒙太奇的种类。
5.简述蒙太奇句子和句型。
6.简述蒙太奇转场的含义。7.简述镜头的类别及镜头的组接原则。
8.简述蒙太奇形成的历程。
9.简述克服越轴的方法。
【本章参考文献】
1.何苏六：《电视画面编辑》，中国广播电视出版社1997年版。
2.黄着诚：《实用电视编辑》，中国广播电视出版社2005年版。
3.宋东：《视觉设计的创意与体现》，中国广播电视出版社2004年版。
4.宋杰：《视听语言——影像与声音》，中国广播电视出版社2005年版。
5.任远、宋菁：《镜头前的艺术——摄影与编辑》，中国广播电视出版社2000年版。
6.黄匡宇等：《电视节目编辑技巧》，中国广播电视出版社2004年版。
7.赵宁宇：《世界电影精品读解》，中国广播电视出版社2002年版。
8.刘立滨：《影视画面造型》，中国电影出版社2004年版。
9.罗伊·汤普森：《画面编辑的语法》，中国传媒大学出版社2004年版。
10.黄匡宇、江强、施建：《电视画面创作技巧》，中国广播电视出版社2004年版。