书城艺术电视片专题制作
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第19章 电视摄像的技术与艺术(9)

(三)正式摄录

1.记录控制

新闻外景方式下,可遥控录像机:先同时按下录像机的录放钮,这时处于待录状态,再用摄像机上的录像按钮遥控。摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。对于大1/2摄录一体机应注意看REC是否出现,不然有可能正好操作相反,想录的没录上,没用的录上了。室内台式录像机则用手动控制。

2.重放检查

多芯电缆与便携式录像机连接时,可用寻像器或监视器检查所录图像。

摄录一体机也可用寻像器检查所录图像,室内台式录像机则用监视器检查。

对于BETCAM摄录一体机可用寻像器检查,但不能直接从其录像机上输出视频信号到监视器,需要通过彩色重放结合器输出检查。

(四)摄像完毕

(1)关闭摄像机,盖好镜头盖;

(2)取出磁带,断开电源,取出电池。

五、摄像机的操作要领

为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面,摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。

(一)稳

拍摄的画面要保持稳定,消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定,就会给人以不安全的感觉,容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。拍摄操作一般有两种方式:支架式和手持式。

1.支架式

支架式即摄像机固定到摄像机三脚架云台上,摄像师握住摇把和调焦杆,用眼睛贴近寻像器取景构图,以此来进行拍摄的方式。

拍摄时,应根据拍摄的要求,或摄像人员的高矮,调节三脚架的高低、水平。对运动物体拍摄时,应预先将云台的锁扣拧松,使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把,靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆,进行聚焦和变焦工作。

演播室内使用时,通常要用到摄像机遥控器,遥控器的左把手上有聚焦杆,右把手上有变焦杆,分别由左右手控制。

利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面,即使在使用长焦镜头的情况下,也能得到稳定的画面。因此,在电视节目制作中,要尽量使用三脚架。三脚架支撑拍摄的优点是很明显的,但每换一个地点就重新上卸机、调整高度及水平,非常麻烦,而且有时环境条件不允许使用三脚架,这就需要徒手持机进行拍摄。

2.手持式

(1)肩扛姿势:又可分为站姿和跪姿。

站姿:肩扛摄像机正对被摄物,两脚自然分开,重心在两脚中间。右肩扛着摄像机,右手把在扶手上,并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节,并作为支撑点。右眼贴近寻像器,观察图像构图。

在录制时,如果镜头不长,最好屏住气,直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时,轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时,要事先选好起幅、落幅,并调整好双脚的位置,避免最后失去平衡。在移动拍摄时,步幅要均匀,最好用广角镜头。

跪姿:单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上,左右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合,如武术表演、体操表演等。

(2)怀抱姿势:将摄像机用右手抱在胸前,左手穿过镜头下方去握住调焦杆,进行拍摄。这种姿势能使机位更低,用于表现高大或深远的场合。

各种手持的姿势,其特点是灵活机动,特别适合于拍摄一些新闻节目,或其他来不及调整摄像机的专题节目。

缺点就是画面的稳定性差,为此手持时可采取以下几种措施:

(1)借助物体作支撑物;

(2)掌握好呼吸;

(3)多用广角镜头,少用长焦镜头。

(二)准

准包含三层意思:构图准;聚焦准;色彩还原准。

1.构图准

取景构图准这是“准”的最重要的一个方面,因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准,有固定程序;而取景构图则不同,自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景,实现自动取景。由此可见,取景构图是一项创造性的工作。

而构图的“准”又包含很多内容,如:

(1)主体、陪体、前景、后景的布局安排(布局);

(2)形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现(构图要素);

(3)正、侧、斜、背;平、仰、俯、顶等拍摄角度、高度的选择(机位的选择);

(4)远、全、中、近、特等各种景别的运用(景别的选择);

(5)推、拉、摇、移、跟等运动镜头的拍摄,及起幅、落幅的确定(运动技巧的运用)。

这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容,更富有艺术感染力。

可以说,不管文字稿本如何描述画面,不管分镜头稿本多细致,也不管导演、摄像事先构图多周详,这一切文字的、想象的、不具体的东西,都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来,并随着摄像机的运转,真实、具体地记录到磁带上。

因此,拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环,而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

如何做到构图的“准”呢?

(1)了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求;

(2)预演:先从寻像器上进行选景、构图,并运用各种技巧,试演后再实拍;

(3)可多准备几种拍摄角度和拍摄技巧,从中选取出最理想的画面构图。

通过多学习、练习,做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅,要做到一次到位,避免来回调整画面,推、拉、摇、移、跟都是如此。

2.聚焦准

拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动(水平方向)或距离远近的变化(垂直方向),有时需要跟焦点,即随主体的移动变化而变焦,以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。

对主、陪体变化的情况,要做好记号,或试验后再拍,做到一次到位,聚焦清晰。

对有一定景深要求的画面,可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。

在一般情况,采用“特写聚焦法”,即在拍摄时,无论是拍摄远处还是近处的物体,都要先把镜头推到焦距最长的位置,调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短,调出的焦点准确,然后再拉到所需的位置,进行拍摄。

在拍摄变焦的推镜头时,也应先在长焦时调好聚焦,再回到广角,从广角开始推,这样图像才能整个过程都保持清晰。

3.色彩还原准

(1)曝光要准。要做到曝光准确,被摄物要有一定的亮度和光比,同时摄像机的光圈和其他控制要适当。

电视摄像系统有一个有限的亮度范围20∶1,在这个范围之内它们能够接受光线,并且能按光线的相对比例再现出来。如果接收的光线不足,图像则产生噪声;如果光线超过最高限度,图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适,就可以用一个恰当的光圈,把这一场景的全部影调范围都包含在光导电(光电转换)的直线范围内,得到全部清晰的图像。

在实际拍摄时,景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时,就得作出决定,究竟是损失一些阴暗部分的层次,还是损失一些光亮部分的层次,或是取折中值。如果我们取阴暗部分的层次,有意舍去一部分亮度细节,可以选取景物暗部曝光,开大光圈进行拍摄,如拍窗前的人脸;如果我们取光这部分的层次,舍取阴影细节,就缩小光圈来拍摄,如拍晚上的月亮。如果我们要使景物暗部和亮部全都清晰呈现,就需要控制景物的亮度范围,使之正好适合摄像管的范围,并选取合适的光圈,就能把被摄物的影调层次全部再现出来,如演播室的布光。

总之,拍摄时要通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围,使得拍摄的图像符合要求。

(2)色彩还原要准。影响色彩还原的主要有两个方面:一是景物受到不同色温光线的照射,二是摄像机的白平衡调整及滤色片的选择。对于前者,在摄像时就要靠合理用光,控制色温,不用不同色温的光线照明;对于后者,在拍摄前应根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。

(三)匀

在拍摄过程,运动的速度不要时快时慢、断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。如开始动时,应是缓慢起动,为匀加速运动;到一定速度时保持匀速;至落幅时,要慢慢减速,为匀减速。

另外,推拉时要控制好变焦杆,使变焦速度均匀;摇摄时要控制好把手,使把手(或机身)的转动速度均匀;移、跟时控制好移动工具,使其做匀速运动。

(四)平

“平”是指画面中的地平线一定要平,不能倾斜。

在绝大多数的摄像画面中,总是有水平线条或者垂直线条,如果画面中的这些线条不是歪就是斜,便会让人感觉像发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。

如果是肩扛摄像机操作,应当利用画面中景物的垂直线、站立的人物或水平线条作为参考,校正寻像器边框,大体就可以做到“平”的要求。如果是使用三脚架拍摄,确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪,可以调整各支架的高度及云台,使水泡处于中心位置。

另外,在拍摄中需注意以下问题:

(1)避免“拉风箱”、“刷墙”式的摄像机运动。

“拉风箱”就是反复使用推拉镜头,“刷墙”是指摇摄时从左到右、从右到左反复摇拍。这些也是初学者易犯的错误,这样拍出的画面给人的感觉毫无目的,也是不成熟的表现。

(2)多录“5秒钟”。

在起幅之前、落幅之后,应留有5~10秒钟的静止画面,以便为编辑留有预卷的时间。

在连续记录中的镜头,如果不停录像机,可不必留5~10秒钟,留足镜头用的时间就可以,预卷时间可用上一个镜头。

对于运动镜头,起幅多留5秒钟还有两个好处:一是便于进行“动与动”、“静与静”编辑,二是能选出静止镜头。

六、摄录注意事项

(1)摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作,在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。

(2)不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳,并避免长时间对着亮度较强的固定物体,以免摄像管局部烧伤,CCD摄像机除外。

(3)摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上,会使摄像管中的尘埃落到钯面上,产生斑点。

(4)摄像机使用完毕要断开电源,关闭光圈,盖好镜头盖,放于便携箱内。

(5)镜头与磁鼓不能用手摸,镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹,磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。

(6)摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗,只能用干布擦抹。

(7)摄像机在运输或使用中应避免大的震动,轻拿轻放,尤其三管式摄像机更为重要。

(8)摄像机与录像机从阴冷处到热处,镜头与磁鼓会凝聚一些露水,不要急于擦抹或开机工作,要先想办法将镜头与磁鼓露水吹干。录像机有测湿去湿装置,如果机内潮湿,接通电源后,录像机的功能键不起作用,需十几分钟后,待露水烘干,才能正常工作。家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。

(9)录像时不要经常或长时间使用暂停键,否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。家用摄录一体机有6分钟自动保护功能,即暂停时间超过6分钟,自动停机。3/4录像机也有8分钟的自动保护功能。

【本章练习题】

1.阐述电视画面的意义以及电视画面构图的特点。

2.阐述摄像构图的基本要素。

3.设计不同拍摄环境下构图的方案。

4.阐述电视摄像机系统的基本构成。

5.摄像机的基本技术指标有哪些?

6.摄像机在拍摄前有哪些元素需要进行调整或者是关注?

7.阐述摄像机的操作要领。

8.根据你自己的实践谈一谈你对电视摄像创作的认识。

【本章参考文献】

1.刘荃:《电视摄像艺术》,中国广播电视出版社2001年版。

2.丹尼艾尔·阿里洪:《电影语言的语法》,中国电影出版社1992年版。

3.朱羽君:《电视画面研究》,北京广播学院出版社1999年版。