春暖花开的时候，你是否患过春倦症？你知道吗，春倦症分为两种。
第一种春倦症通常是会感觉整天非常疲惫不堪，光想睡觉，不想学习、工作或者玩，甚至都不想吃饭。春倦症这种情况比较多。
第二种春倦症是感觉精神亢奋，精力充沛，躁动不安，总是想狂跑一阵，或者大喊几声，没有任何事情可以难倒你，你比任何人都强。
在中世纪之后，全世界好像都患上了第二种春倦症。他们精力异常旺盛，不过这种春倦症可不是短短的几天，它持续了好多年。
大概是在公元1400年，意大利人首先患上了这种春倦症，就像寒冬过后，万物复苏，到处阳光明媚、春暖花开。经历了中世纪的黑暗，绘画、建筑、诗歌、雕塑作品、贸易等领域都迎来了春天，就像冬眠动物在春天开始“复苏”，各个领域都“大放异彩”。
这里“复苏”的时代就是我们平时所说的文艺复兴时代。复兴就含有“重生、再生”的意思。
文艺复兴时期，人们开始对古代文化和知识产生了狂热的兴趣，这种狂热的兴趣就像一种传染病，就像全世界都感染了这场文艺复兴的春倦症。人们开始大量挖掘古罗马和古希腊时期的废墟，研究埋在地下的雕像和建筑，学习和传播那时的文学作品。在学习古代艺术成就的同时，文艺复兴时期的人们自身也为艺术作出了杰出的贡献。
早期研究古罗马雕像的人中，有一位叫多纳泰罗的雕塑家，他居住在佛罗伦萨，年轻时他和朋友布鲁内莱斯基一起奔赴罗马。到了那儿之后，他们整天都泡在那些古老的废墟里，希望从那些废墟中挖掘出一些漂亮的古罗马艺术品。
布鲁内莱斯基对建筑十分着迷，所以他到处测量古罗马建筑的内外尺寸，而多纳泰罗则一心寻找漂亮的雕塑。所以，人们就称他们为“寻宝人”， 因为他们看起来和那些一心想找到地下宝藏的人没什么不同。
两个寻宝人回到家乡后，多纳泰罗专为那些喜欢唱歌的人雕刻了一座浮雕画廊，被安放在佛罗伦萨大教堂的一侧当作墙壁。画廊的外部，多纳泰罗又雕刻了很多小孩的雕像，这些作品很成功，看到它们的人们都爱不释手。
多纳泰罗另一件著名的雕塑作品位于佛罗伦萨的另一处教堂外部。它刻画的是圣乔治。圣乔治是罗马军队中的一名基督徒，可当时是不被允许信奉基督教的，但圣乔治从来不隐藏自己基督徒的身份，他还在自己的盾牌上刻了一个醒目的白底红字的十字架。
所以，当罗马皇帝开始下令迫害基督徒时，圣乔治不顾自身危险，直接觐见罗马皇帝，要求他停止对基督徒的迫害，罗马皇帝非常恼火，圣乔治最终被罗马皇帝下令处死了，可是他却成了英国人心目中的圣人。从那以后，人们把白底红字的十字架称作“圣乔治十字”，现在英格兰的国旗就有这样一个十字。
由于圣乔治生活的年代太遥远了，多纳泰罗并没见过圣乔治长得是什么样子，所以那座雕像并不是圣乔治真实的模样，多纳泰罗是凭着自己的想象雕刻出来的，不过，很多人看到这座雕像后，一致认为这就是圣乔治的样子，再加上这座雕像惟妙惟肖，所以它自然就闻名遐迩了。
据说，有人同多纳泰罗开玩笑：“尽管这座雕像看上去十分完美，就是还有一个问题。”
多纳泰罗以为那个人真的看出了作品的缺点，急忙问道：“是什么？”
那人回答说：“问题就是它不会说话！”
多纳泰罗最著名的一幅雕像是刻画了一个骑着白马的人，我会在下一章里详细地介绍，因为在这一章，我还要告诉你一个秘密，一个有关雕塑的秘密。
多纳泰罗有一个朋友也是雕塑家，这个朋友有一个秘密，而且是一个绝密的秘密，因为这个秘密除了他的养子外，没有人知道。
后来，他的这个养子又有5个孩子，他又把这个秘密告诉了他的5个孩子，所以这个秘密变成了一个家族的秘密。
这个人叫卢卡·德拉·罗比亚，他和多纳泰罗一样，也生活在佛罗伦萨，年龄比多纳泰罗要小一些，我们就把他称为文艺复兴时期第二伟大的雕塑家，他雕刻过大理石雕像和青铜雕像，另外，他也雕刻过一座浮雕画廊，可巧的是，这座画廊也在佛罗伦萨大教堂，恰巧就在多纳泰罗浮雕画廊的对面。
多纳泰罗和卢卡·德拉·罗比亚在画廊外侧都雕刻有很多小孩，假如你凑近看，就能发现卢卡·德拉·罗比亚的画廊上的小孩子比多纳泰罗画廊上的更精细，也更漂亮。但如果你从远处看，多纳泰罗画廊上的小孩则更胜一筹，这是因为多纳泰罗画廊上的小孩刻画得比较粗糙，从远处看反而更好。因此，两人不相上下，平分秋色。
这两幅作品都十分珍贵，如今，它们已经不在教堂中了，人们把它们转移进了博物馆，以便更好地保护和收藏它们。
差点忘了秘密的事，当卢卡·德拉·罗比亚雕刻完画廊最后结算工资的时候，他才发现自己根本就没有钱可赚，因为当时大理石的价格太昂贵了，而且雕刻起来又很费时间。而青铜和大理石也一样昂贵。所以卢卡·德拉·罗比亚决心寻找一种新的材料来替代大理石或青铜，后来他成功了。你想不到吧？这种材料既随处可见，又几乎不用花钱，那就是——黏土。
古希腊人早就用黏土做陶制雕像，卢卡·德拉·罗比亚用的黏土以前古希腊人早就用过，但秘密就在这里。他在完成黏土雕像后，会在雕像表面涂上一层玻璃质涂层，这个涂层叫作“釉”，液体时叫釉浆。然后，再把涂了“釉”的雕像放进炉子里烧一段时间，他的秘密就在上“釉”的过程，上“釉”以后制成的雕像就像大理石一样坚固，不怕风吹日晒，还能够长久地保存。而没有上“釉”的黏土雕像很短时间就破裂了。
别的雕塑家知道这种方法后，纷纷效仿，但是无论怎么做，他们做的都不及卢卡·德拉·罗比亚的坚固漂亮。因此，上“釉”的这道工序就是卢卡·德拉·罗比亚家族的“秘密”。
卢卡·德拉·罗比亚用这种方法制作的大都是浮雕，浮雕的主体部分是和大理石相近的乳白色，而背景颜色一般是天蓝色的。
卢卡·德拉·罗比亚把给黏土“上釉”的“秘密”也告诉了自己的侄子——安里德·德拉·罗比亚。安里德·德拉·罗比亚后来差不多和他的叔叔一样有名。安里德·德拉·罗比亚的大部分浮雕都是用“上釉”的方法制作的，但是他在浮雕中加入了更多的颜色。他的代表作是《圣母与圣子》。
在佛罗伦萨儿童医院的外面，安里德·德拉·罗比亚雕刻了一系列陶土色的赤陶浮雕，刻画的是还在襁褓中的婴儿，分别处在一个圆形背景之上。你可能见过这些婴儿像的石膏模型，但石膏模型都是白色的，并不是安德里原作的赤色。