书城艺术散曲:独特散曲艺术
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第17章 清晚期严肃与平俗的散曲

晚清时期,散曲创作沿袭着中期的路子,有部分散曲作家敏锐地抓住了时代的关键问题,如吸食鸦片、农民起义、外敌入侵等,谱写出散曲最后的新篇章。这时一些散曲作家对鸦片的危害有所认识,他们将这种危害写入作品中传唱,以起到引导作用,不管这类作品的艺术性如何,立意是否高,但从选题上可以说抓住了时代的脉搏,算得上是时代的号角。这类被称为“劝戒烟”的曲作数量不是很多,有凌丹陛的[南商调·黄莺儿]《鸦片烟词》24首;隐忧子的[南商调·黄莺儿]《劝戒洋烟》24首;半觉子的[南商调·黄莺儿]《劝戒烟》10首,还有黄荔的[北双调·新水令]《鸦片词》等。

除了这类大题材的散曲作品,清晚时,还有一些小题材的散曲作品值得注意,这些小题材,主要是指题画、艳情、抒怀题材,在这些散曲作家当中,赵庆熺、许光治的创作成就较为突出。

赵庆熺,字秋舲,浙江杭州人。出身贫寒,喜好读书。1822年考中进士,选延川知县,因病未能赴任,后改浙江金华府教授,最终以教职终其身。

赵庆熺工诗词散曲,尤擅长作散曲,其散曲风格爽朗,间杂悲感。散曲有《香消酒醒曲》一卷,有小令9首,套数11篇。从内容来看,赵庆熺的散曲多言私情,兼及日常生活起居,描景抒怀。所谓“私情”有两层含义:一为个人的人生情怀,一为闺情艳情之作。

赵庆熺以教职终其身,这个事业并非他所愿,因此其常常压抑愤懑,不满足生活现状。然而,他并不因此灰心,而是执著追求,绝不放松,也算得上豪气冲天。

此类曲作往往悲凉慷慨、雄健爽朗,如他的[南仙吕入双调·步步娇]《杂感》引子说:“说甚聪明成何用,倒是伤心种,牢愁问碧翁。一片青天,也恁般懵懂。何处哭西风,小心窝醋味如潮涌。”

这种伤感在他的[嘉庆子]也可以看到,他在[嘉庆子]中感叹道:“白衣冠长揖江上送,到做了壮士天寒易水风,重把兰桡打动。叹田园,家业穷!叹交游,文字穷!”

尽管如此,他并没有泄气和颓废,他在[北双调·新水令]《葛秋生横桥吟馆图》中说:“再休提踬名场剑气消,说什么困寒毡心绪槁,你看有的是痛黄炉玉树周,有的是走京华花插帽。”对教职的前途充满了信心。

赵庆熺的闺情艳情之作别开生面,如“拜月”为旧时女儿家常见之事,在曲作中也常能见到,不为稀奇。但他写来则不同,看他《拜月》套中的引子[南商调·黄莺儿]:

彩袖振明珰,拜嫦娥三炷香,深深叩倒红毹上。衫儿海棠,裙儿凤凰,玉尖轻合莲花掌。薄罗裳,北风衣带,吹起两鸳鸯。

拜月本是对月诉怀,吐露不便与人说的心事。曲作一句都未提及她的心事却无不是在写她的心事,是通过人物的衣饰、行为传达其心事的,这正是这首曲子的独到之处。

赵庆熺散曲多采用比兴手法,语言本色浑成,风格爽朗,自成一格,如《青梅》:“海棠花发燕来初,梅子青青小似珠,与我心肠两不殊。你知无,一半儿含酸一半儿苦。”“一半儿含酸一半儿苦”既抓住青梅的特征,又语意双关。

《偶成》则写小儿女的天真童趣,通俗形象浅白:“鸦雏年纪好韶华,碧玉生成是小家,挽个青丝插朵花。髻双丫,一半儿矜严一半儿耍。”

他的《南中吕驻云飞·沉醉》则记述自己的日常生活,类似者还有《南仙吕桂枝香·连日病酒填此戒饮》、《戒酒五日同人咸劝余饮遂复故态作此解嘲》、《南中吕驻云飞·冬日早起》等。

许光治,字龙华,号羹梅,别号穗嫣,浙江宁海人。许光治知识驳杂,对书法、绘画、篆刻、医药、音乐都很精熟。

他的散曲有《江山风月谱》一卷,有小令52首。许光治的小令大多没有题目,题材相对狭窄,内容只限于题画、天气、时序等,也涉及一些农事。

许光治的题画之作,如[北南吕·阅金经]《题一清僧照》、[北中吕·普天乐]《题张墨林照》、[北越调·小桃红]《题画》等不拘于画面,或传人物精神,或写春意,内容较其他曲作要充实些。

许光治的时序、天气之作,有些突显雅致,也多风趣,如[北中吕·满庭芳]云:

绿阴野港,黄云陇亩,红雨村庄。东风归去春无恙,未了蚕忙。连日提笼采桑,几时荷锸栽秧?连枷响,田塍夕阳,打豆好时光。

曲作娴婉有致,疏朗清新,体现出清丽、风雅的特点。类似的作品还有[北越调·天净沙]:“绿阴门巷停车,碧云庭院栖雅,柳絮刚刚飞罢,时光初夏,新棉又裹桐花。”

许光治继承了朱彝尊、厉鹗、吴锡麒等以词为曲的散曲创作道路。他把以词为曲推向了极致。散曲在他笔下题材内容单薄,境界狭窄,只剩下了华美的文字排列。他的作品可以说代表了骚雅派散曲最后的余晖。