杨果（1195～1269年），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国县）人。金哀宗正大元年（1224年）进士，任河南偃师县令，以廉洁精干著称。入元后被荐为经历，元世祖中统元年（1260年）任北京宣抚使，次年为参知政事。卒谥文献。为人聪敏，诙谐风趣，是元初知名作家，著有《西庵集》。散曲传世不多，风格典雅，文辞华美。
〔越调·小桃红〕
采莲女
采莲人和采莲歌①，柳外兰舟过②。
不管鸳鸯梦惊破③。
夜如何？有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲④，司马泪痕多⑤。
又
采莲湖上棹船回⑥，风约湘裙翠⑦。
一曲琵琶数行泪。
望君归，芙容开尽无消息⑧。
晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞！
“注解”
①和：唱和。
②兰舟：制的小船，常用作船的美称，这里指采莲船。
③鸳鸯：鸟名，雌雄偶居不离，常用以比喻夫妇恩爱。
④南朝旧曲：指南朝陈后主所作的《玉树后庭花》曲，它一向被认作亡国的靡靡之音，唐杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
⑤“司马”句：唐代诗人白居易曾贬为江州司马，他在《琵琶行》一诗中，同情弹琵琶歌女的不幸身世，触发自己的迁谪之感，引起强烈的共鸣，发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的慨叹，诗的结句是“座中泣下谁最多，江州司马青杉湿”。司马，唐代协助刺史处理政务的州官。
⑥棹（zhào）：桨。这里用作动词，即划桨。
⑦“风约”句：是说晚风缠住采莲姑娘的漂亮翠裙。约，缠住。湘裙：用湖南一带所产丝调做成的裙子。
⑧芙容：荷花的别称。
“译文”
采莲人唱和采莲歌，杨柳岸边一叶小舟轻轻地划过。那一片欢声笑语，全然不顾忌把静夜中的鸳鸯梦惊醒，怎么了？此时有人独自来到江楼上。别去唱那让人伤心的南朝旧曲，以免引得失意的人落泪。
荷花湖上，采莲女子掉转船头正要返回，晚风轻轻把那翠绿裙儿吹裹住身体，江上突然传来哀怨的琵琶声，引得采莲女伤心流泪。盼着远方的人快来，可是荷花都开过凋谢了，还是没有一点儿消息。傍晚时分有多少凄凉的心事涌上心头，看那鸳鸯、白鹭，时时处处哪有时候不在双飞！
〔小桃红〕
满城烟水①月微茫②，人倚兰舟③唱，常记相逢若耶④上。隔三湘⑤，碧云望断空惆怅⑥。美人笑道，莲花相似，情短藕丝⑦长。
“注解”
①烟水：指水上升起的如烟雾气。
②微茫：若明若暗，模糊不清。
③兰舟：木制的小船，后用作对船的美称。
④若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。
⑤三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称，也泛指湘江流域一带。
⑥惆怅：失望伤感。
⑦丝：谐为“思”。
“译文”
水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望，虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。
〔仙吕·赏花时〕
“赏花时”①水到遄头②燕尾分③，樯④抵河梁⑤龙背⑥稳，流水绕孤村。残霞隐隐。天际褪残云。
“幺”⑦客况⑧凄凄又一春，十载⑨区区已四旬⑩。犹自在红尘。愁眉镇锁，白发又添新“煞尾”腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。白日伤神犹自轻，到晚来更关情。唱到则听得玉漏声频，搭伏定鲛绢儿盹。客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。
“注解”
①赏花时：散曲有小令和套数两种体式。小令即是独立的一支曲子。套数则是联缀两支以上曲子而构成的组曲。本文即是最简单的套数曲式，仅以“赏花时”、“么篇”、“煞尾”组成。
②湍头；湍急之处。
③燕尾分：像燕尾似的分流。④樯：桅杆，代指船。
⑤河梁：桥梁。
⑤龙背：指船身。
⑦么：“么篇”简称。
⑧客况：客居他乡的情况。
⑨十载：十年。
⑩旬：十岁为一旬。
红尘：尘世。
镇：时常。
煞尾：曲牌，用于套曲中的末一曲。
九曲柔肠：指愁绪万千。
唱道：即“畅道”。
王漏：玉质漏壶，古代计时的工具。
搭伏定：爬伏在。
鲛绢：丝绢。
夜永：长夜。
存问：慰问。
“译文”
“赏花时”河水流淌到湍急之处，就如同燕尾般地分流而下，航行的船只，抵达到有桥梁的地方，便很平稳的直向穿过。奔流的河水，从那寂静孤独的村傍环绕而过。夕阳西斜，余晖远近，天际之处，尚且残留着没有完全褪去的云彩。
“么”客居异乡的他，奔波劳累，凄凄惨惨；又度过了一年，十年光阴匆匆而过，如今已经四十岁了。还独自一人，流落尘世，漂泊不定。长年累日，愁眉紧锁，在不知不觉中又增添了许多新的白发。
“煞尾”腹中调怅，心间烦闷，愁绪万千，难以排遣。白日的忧伤失神尚觉自轻，到了晚间，漫漫地长夜更是孤寂难耐。夜深人静时，只听得那玉漏水声，滴滴答答响个不停，孤独的我，爬伏在那丝绢枕上，辗转反侧，难以入眠。客居异乡，在这寂寞孤独的慢慢长夜中，又有谁来安慰我呢？三更半夜，在这冰冷的被窝里怎能睡得安稳！