收藏
根据目前的《中华人民共和国文物保护法》的规定，一切地上地下文物都归国家所有。因此，我国石雕文物的收藏和保护，主要由国家的各级博物馆、有关科研单位和地方文物管理所负责，其经费由国家提供，文物的所有权属国家所有。在此前提下，考古发掘出土的石雕文物，是石雕收藏品的主要来源。现存地面的古代石刻艺术的遗迹和遗物，是文物考古部门研究和保护的主要对象，是属于国家所有的文化遗产，任何人不得破坏和盗凿。另外，国家文博部门还接受私人捐赠，并从多种渠道从私人手中征集收购古代石睢文物。在文博部门的经费开支中，其中有一项就是用于国家收藏文物的开支的，其目的就是为了充实国家的文物藏品，以便进一步利用和发挥文物的价值和社会功能，同时也起到便于管理和保护祖国珍贵文化遗产的作用。
与此同时，考虑到我国民间历来有收藏文物的风气，所以传世流散文物的个人收藏及其合法的继承，也受到国家法律的保护。私人收藏的石雕文物通常是由财产继承、馈赠和买卖的渠道获得，在国家法律承认其合法性和所有权的同时，也严禁私人走私流散文物。因为文物属于祖国的文化遗产，法律赋予收藏者保护好文物的权利。
另一方面，随着改革开放形势的发展，在国家政策的规定下，一些条件好的地区不仅有文物市场，还不时举行盛大的文物拍卖会。例如在北京翰海拍卖公司举办的’95秋季拍卖会上，故宫博物院就以1800万元的竞价，买下了宋代张先的《十咏图卷》，打破了中国画作品的最高拍卖纪录，从而引起巨大的轰动。在这种情况下，为了适应各种社会的正常需要，国家也在逐步地调整、制定和完善文物市场的管理法规，使其朝健康和利于更大发挥文物社会价值的方向发展。
正因为文物具有各种巨大的价值，所以它日益受到各种收藏者和投资者的重视。收藏者们收藏文物，一可使投资增值，二可享受到收藏文物的乐趣。由于我国目前尚处于市场刚刚起步的阶段，人们的鉴赏力还不高，尤其是石雕文物，尚未能引起人们更多的注意。如果从收藏的角度来说，这正是一个大有可为的天地。不仅是古石雕不易求得，仿古石刻也必将有广阔的市场前景，并且会产生深远的社会效益。举例说来，迄今国内的古石刻碑林和现代碑林并不罕见，是中国山水园林特有的点缀，但其雷同和缺乏独创性也显而易见。如果我们把“昭陵六骏”、“马踏匈奴”之类的著名古石雕仿刻，搬到秀美的山水园林之中，岂不比前者更胜一筹！这样的古石雕露天博物馆，更能提高人们的欣赏鉴别力；其高雅的精神享受，对陶冶后人的情操也必将起到潜移默化的作用。
目前，收藏者从国家的文物商店中购买的石雕文物，一般都标明仿古和真品，省却了辨伪的麻烦。但是作为个人来说，鉴赏力也应不断地磨练提高。有时候即使是国家的文物收藏部门，也往往会遇到不识货的情况。一些有收藏价值的珍贵文物，就是先由文博部门流向外贸部门，后经一流专家的把关，才不至于流失海外。又因为鉴赏力的问题，文物拍卖会和文物商店内销文物的价格之间，存在着巨大的差异。有些文物被视为待处理物，待字深闺；有的一时疏忽，痛失交臂；有的失而复得；有的鉴定为真品又被新发现推定为伪品。这些情况，都应当引起鉴定者和收藏者的重视。
对于一般的收藏单位和个人来说，收藏文物就要求价廉物美，选择文物首先是从艺术审美的角度来考虑，这是可以理解的。但是从真正的收藏眼光来说，应当是围绕历史、科学和艺术等方面的价值来尽可能地收集文物。石雕文物的种类繁多，有特色的收藏也会给人以意外的收获。尤其是一些从不起眼的石刻，往往会隐藏着人们前所未知的奥秘。例如我们前面所提到的边疆地区民族石雕艺术，就是尚待发掘的宝库。
对于私人的收藏者来说，最后一个问题，我们还是要强调遵守国法。盗掘、走私文物，或将出土文物私藏，都是违法犯罪的，都要受到国家法律的惩处。另外，从非法者手中购买文物也非台法。对此，收藏者个人应该熟悉遵守有关文物管理的政策法规。
保养
石雕文物在鉴别、断代和收藏的过程中，实际上也涉及到保养的问题，它包括以下一些应采取的措施。
首先是清除石雕表面的污垢。除了大理石之外，一般石雕表面的碳酸盐锈壳，均可用酸类（盐酸、甲酸、醋酸等）稀溶液软化溶蚀掉。有条件的还可放入超声波清洗器中快速清洗。大理石因其本身也是碳酸钙，用酸液会使石料受到破坏，可考虑用三甲树脂或硝基漆稀液先封护石面，再用酸液腐蚀锈处，到锈层松动即可中止，改用机械法剔除，然后再用溶剂洗去封护膜。
除锈之后的石雕文物，若有断裂就需要粘合。断口可用丙酮溶液清洗油污，合缝严密的小件可用“502粘胶”滴入缝隙中，当即可使粘合牢固。粗重器物的断口，可用聚酰胺环氧树脂粘合固定。对大理石的较粗断口，可用RTV硅橡胶粘合，它尤其适用于固着露天的石槛、柱头、雕像等。小件的石雕则可用三甲树脂粘合。
一般来说，小型石雕文物的保养方法是简单易行的。文物陈列室内，光线照明要适度，过低就会影响视觉的审美效果，过强，灯光所含的紫外线对文物标本就产生破坏力。尤其是采用自然光的石雕陈列，更应避免阳光的直接照射。室内还要保持适宜的温度、湿度，因为蓄热严重对文物也是致命的威胁，过于潮湿也同样不利于文物的保藏。一般希望空气湿度保持在55～60%之间，室温控制在20℃左右为宜，人工照明的光照度要控制在300～400勒克斯之间。国外一些条件好的博物馆，也有定在1000～1500勒克斯的例子。
露天石雕文物的保养就要复杂得多了。石质材料，内含水分，在冬季冷冻时体积膨胀，易于造成开裂，又加上阳光曝晒，雨水和寒热作用，会使露天文物受到严重的风化破坏，表面粒化，粉末剥落。经过文物保护专家的实验证明，现以聚甲基乙氧基硅氧烷（又称甲基三乙氧基硅烷，商品名憎水3号），作为石雕文物的抗风化防水剂，效果较理想。它无色透明，用其配制的酒精溶液刷涂到石雕表面上，可深度渗入石材孔隙中，无膜、无光，完全不会改变文物的外观，雨水不能浸入，而内部水分又可以向外挥发。目前我国一些著名的建筑石刻、桥栏和碑刻，用此法处理之后，都取得了较好的效果。
我国许多著名的石窟寺艺术，其保护工作更是庞大的系统工程，除了采用丙烯酸酯类和环氧树脂外，文物保护专家还在不断地研制和完善加固及防风化的各种方法。有关石雕保护的具体做法，读者可参考中国社会科学院考古研究所编的《考占工作手册》（文物出版社，1982年版），以及黄克忠的《石刻的风化及保护》（《文物》1988年2期）一文。
陈设
收藏文物是为了观赏和陶冶情操，要使收藏的石雕文物能展现其最美的姿态，就需要在文物的陈列设计上下考究的功夫。
它如同国画的装裱、盆景的制作和书籍的装帧，石雕的陈列设计也是一种高超的艺术，陈设得好，就会起到画龙点睛和锦上添花的作用。例如美国宾夕法尼亚大学东方艺术博物馆、堪城纳尔逊艺术博物馆陈列的中国古石雕，都经过精心的设计和布置，风格色调古朴而典雅，陈列艺术形式绝妙地衬托出古石雕幽邃神奇的魅力。法国卢浮宫博物馆的古雕塑陈列艺术更是驰名世界。意识到文物陈设的重要意义，我们就有必要了解一下陈列艺术设计的原则和要求。
文物陈列设计的目的，是使参观者理解和接受陈列的思想和含义，从中得到教益和美的享受。因此，陈列的设计就要求尽可能地用完美的艺术形式来表达陈列文物主题，做到内容和形式的统一。
在事先进行整体设计定稿之后，就要进行分项的设计施工，如制作陈列柜、镜框、板面、陈列台座等。设备的形式不宜过于复杂，其线条、色彩、高度和尺寸都应与文物主题相互协调，风格统一，安装方便，使之成为一个有机的整体。
对陈列装饰材料的选择也要注意与文物主题的结合，一些精美厚重的石雕，就宜放在质地稳重的台座上，这容易使观者产生平衡感。对一些精美轻薄的石雕，就宜采用高级的呢、绒来作衬托，观者对此会产生珍奇的感受。在装饰石器时代古朴的石雕时，就宜采用本色亚麻布作背景衬底，这会使陈列装饰更接近该时代的古老风格，从而增强陈列的效果。
另外，陈列设计也要考虑到光照对色调的影响，要根据光源的作用来调整好陈列主题和装饰艺术形式的色调，使其在光照下能展现最佳的视觉效果。
收藏和鉴赏文物是一种高雅的享受，也是一种没有穷尽的学习和探求。我们只要锲而不舍，就会不断地提高自己的鉴赏能力，也会提高各种相关的文化修养。作为一个石雕文物的爱好者，踏着循序渐进的脚步，你可以细心地品味散布在大好河山之间的许多古石雕艺术杰作，还可以在博物馆内陈列的文物前流连。你要时刻注意观赏专家著录的古石雕图文，又要踏遍坊间摩挲实物。一旦深入石雕艺术的殿堂，你就会感受到理论与实践结合的成功喜悦。当今的时代，石雕文物仍在召唤着鉴赏家，愿每位读者都能欣赏到中国古代石雕艺术之美，也愿大家能共同把祖国的石雕文化艺术弘扬光大！