书城艺术中国历代艺术画廊(大中国上下五千年)
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第48章 董其昌:晚明画坛宗主

明中叶后,以苏州为中心形成了吴门画派,到了明代晚期,在与苏州相距很近的松江地区也兴起了一个重要画派——松江派。从风格上来看,吴门画派具有鲜明的平民知识分子色彩;松江派的画风则明显趋于贵族趣味,董其昌就是松江派的代表人物。

画家生平

董其昌(1555~1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,汉族,华亭(今上海闵行区马桥镇)人。

董其昌出身贫寒之家,但在仕途上春风得意,青云直上。万历十七年(1589年),34岁的董其昌举进士,先后当过编修、讲官,后来官至南京礼部尚书,太子太保等职。他是一个对政事十分敏感的人,一有风波,他就辞官还乡,几次反复起用。此外,董其昌还是一个具有较强的交际能力和圆通的政治能力的人,在官场和艺坛上,他以风雅的书画艺术结交权贵豪门,以一种非政治的方式达到功利性的目的。这使他不但结交了众多的画家,还让他在政界如鱼得水。

艺术修养

董其昌一生创作的书画作品不可胜数,其中很大一部分是摹仿古人的绘画和诗帖。他17岁学习书法时临写颜真卿的《多宝塔碑》,22岁学习绘画时师法黄公望,以后又遍学诸家,这种以古人为师的作法八十而不辍,伴其终生。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家,必须学习传统,学习古人。董其昌强调以古人为师,但反对单纯机械地模拟蹈袭。随着阅历的增加、思想的成熟,他在继承前人技法时不倚傍他人庑下“作重台”,而是有选择地取舍,融入自己的创意。凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会,他摄取众家之法,按己意运笔挥洒,融合变化,达到了自成家法的化境。

艺术成就及影响

董其昌擅长画山水,追求平淡天真的格调,讲究笔致墨韵,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。他的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见;另一种则是青绿设色,出以没骨,比较少见。他的绘画作品,在师承古代名家的基础上,以书法的笔墨修养,融会于绘画的皴、擦、点划之中,因而他所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。他的画在当世就已经很有声望,成为“华亭派”的首领。

董其昌的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到了近代画坛,不少学者把他所生活的十七世纪称为“董其昌世纪”。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。”

此外,董其昌的书法成就也很高,对后世书法影响很大。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董氏的书体为宗法,备加推崇、偏爱。董其昌的书法以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。董其昌在当时书法上有“邢张米董”之称,即把他与临沂邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。

延伸阅读

董其昌和《关山雪霁图》

《关山雪 图》卷,是董其昌的力作,根据卷末自题,此卷乃是董其昌从关的《关山雪图》原幅改写而成。此画用墨笔画平远山景。山峦起伏层叠,林幽深,连绵无际。全幅布局严紧而气势雄健,苍苍莽莽,一气呵成。用笔苍劲老辣,墨气浑厚,兼有生拙秀润的特点。画中自题云:“关关山雪图在余家,一纪余未尝展观。今日案头偶有此小侧理,以图中诸景改为小卷,永日无俗子面目,遂成之。乙亥夏五,玄宰。”正如卷后顾大申跋谓“文敏墨妙,自成一家,适意匠心,不全摹古”者。