陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《谁的手》是你追求像与不像矛盾统一体最成功的作品。虽然我写过评论《一双无形的手》，寄予高度评价。可惜，尚未引起更多关注。请谈一下这篇小说的创作过程。
马新亭（山东作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称马）：这篇小说发表后荣获第三届全国微型小说评选一等奖，有个网站还就捂眼睛的手到底是谁展开讨论与猜谜，入选各种选本、转载几十次，有关这篇小说的评论已远远超出小说的好几倍字数。赋予各种意义与内涵。其实，当时创作时并没有想那么多，这篇小说的故事情节似乎是司空见惯，想想每一个都遇到或听到过，被人从被后捂眼睛的事。我当时就是看到一个同事从背后突然捂起另一个同事的眼睛，也不说话，让他猜猜是谁，猜了半天也没有猜出来。我受到这个事件的触到，经过我的构思虚构创作了这篇小说。还是那句老话文学创作源于生活，高于生活。记得张抗抗说过一段话，大体意思是，作品是孩子，父母是谁，父是作家，母是生活。父母的结合产生孩子。生活需要思考，如果没有思考和生活的结合，即便占有无穷无尽的生活依然不能创造生命。
陈：魏金枝在《再说小小说》一文中指出：“我总有这么一种偏见，认为《儒林外史》这部长篇，从讽世的角度看，最好的就是”严监生临终“和”胡屠户打女婿“这二个情节。除此之外，都是微不足道的。这就可见，作品的价值，并不用长短作标准的。”你如何评价他的言论？
马：作品的价值，是不是用长短作标准，我认为是不能。我最近想过，一个人一生写好20个字，就足以流芳百世载入史册。我想这是每一位立志写创的人，梦寐以求毕生求索的。“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。”，“窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”。当然，鸿篇巨著如《红楼梦》、《战争与和平》、《追忆似水年华》，也是人间奇葩。
陈：文学批评的对象，只能是作品本身，而非作者本人。文学批评是一门科学，它的根本任务，是要促进文学的繁荣，推动文学事业的发展。你在主持“百家争鸣”过程中，是否出现人身攻击行为？你认为当下微型小说批评，最缺少什么？
马：大家都知道，我写着写着小小说，又开始写起小小说理论评论。起源从大环境说就是互联网的普及，从小环境说就是小小说作家网的创办。当时，滕刚第一个在《微型小说选刊》开专栏，对他的作品争论很大，毁誉参半。就像滕刚最近搞的“签约门”、“数字化”一样，对他的褒贬纷纷扬扬莫衷一是。恰好我在小小说作家网上主持“百家争鸣”版块，我在小小说作家网上对滕刚的作品，写了几百字的评论，没想到反响激烈，我在网上又对刘国芳的作品展开争鸣，点击量很高，跟贴踊跃，加上滕刚不断鼓励，后来杨晓敏主编也给予肯定支持，愈发让我增加信心，两年间在网上评论了56位著名的小小说作家、编辑和事业家。每篇2000多字，共计13万字。常常是挑灯夜战通宵达旦。最终成为一个系列。我开创了大型网络小小说理论评论第一人。现在网络小小说理论评论家已大有人在。陈勇就是现在最为耀眼的人物。有点遗憾的是，有几次想继续写“百家争鸣”，甚至还答应了几位文友，因为种种变故，迟迟没有动笔。当时好像没出现过人身攻击，只是争鸣的很热闹。我完全是不偏颇，对事不对人写的，大家都理解。
陈：汪曾祺说：“小小说是空白的艺术”。可是，当下微型小说却愈来愈饱满。长中短篇也不例外。有人认为这是中国作家不能获诺贝尔文学奖的主要原因之一。你如何看待这种现象？
马：至于中国作家不能获得诺贝尔文学奖的主要原因，我认为还是缺乏思想性。文学作品是思想性与艺术性的统一。艺术性好借鉴模仿，这流派那流派的，外国作家创造后，可以比着写，谁早谁成名。思想性是不能借鉴模仿的。再说体制也不充许信马由缰的书写。也不要说对中国作家不公，相信诺贝尔文学奖的评委，不是白痴与瞎子。
陈：王安石说：“丹青难写是精神。”我认为，微型小说难写是人物。你的意见呢？
马：刻画人物，我认为那是短中长篇小说的使命。中外无计其数的小小说，那一篇成功刻画了一位家喻户晓的人物？最好的小小说只是写出了一件令人难忘的事。小小说好像只是写一个人做的每一件事，把一件事写得有意义有深度。