1594年初夏，黑死病蔓延告终，分赴各郡的演员都纷纷重返首都舞台演出。
首先恢复活动的是剧院老板腓力普·亨斯洛。他虽然不是剧作家，不是演员，却是一位值得详细谈谈的人物。
亨斯洛从当蒙塔古子爵管家的助手开始，走上了人生沉浮的道路。由于盗窃得手，他不得已离开原先的主人，并操持起自己那份小买卖。他从事各色投机活动，包括土地投机活动，同时也干有抵押放债的勾当。
在1591年，亨斯洛在泰晤士河右岸得到一块地皮，在那里修建了一座命名“玫瑰”的剧院。亨斯洛把这一场地出租给剧团，同时贷款给他们，这些剧团就这样落入了他的掌握之中。
亨斯洛也不拒绝把钱预支给剧作家，只要他们能够为在他的剧院中演戏的剧团写作剧本。他经办的一切事项，都由他有条不紊地一一记入账本。
一个受海军大臣庇护的剧团在亨斯洛的剧院中演出。领导海军大臣剧团的是杰出的悲剧演员爱德华·艾伦，他是伦敦人，比莎士比亚年轻两岁。
艾伦凭借马洛和基德的剧作，成长为一名演员。他荣幸地最先在舞台上朗诵马洛的一些角色的热情如火的独白，他那动人肺腑的朗诵艺术赢得了许多崇拜者。
16世纪90年代初，艾伦是伦敦最受欢迎的演员。他娶了亨斯洛的继女，与亨斯洛的关系由此而更加牢固。“玫瑰”剧院和海军大臣剧团也因而变成了亨斯洛和艾伦的家庭事业。
1594年，莎士比亚重新回到戏剧创作上，他选择了德比伯爵剧团。在剧院里尽管地位低下，但他至少不用依赖庇护人的恩赐生活。
德比伯爵在1594年春天去世，于是剧团找到宫内大臣作为剧团新的庇护人，所以德比伯爵剧团改名为宫内大臣剧团。
作为新的剧团庇护人的宫内大臣，负责剧场管理以及宫内戏剧演出，他又是女王伊丽莎白信任的堂兄弟，剧团很难找到一个比他更有前途的庇护人了。
莎士比亚的后半生一直在宫内大臣属下，他的新作也决定了他及其所在剧团的命运。
宫内大臣剧团要求租赁亨斯洛的剧院场地。当时亨斯洛已开始修缮“玫瑰”剧院的房屋，他的剧团在纽因顿巴茨剧院演出。
亨斯洛把宫内大臣剧团合并进自己的剧团。“玫瑰”剧院修缮完毕，海军大臣剧团回旧地演出，这样宫内大臣剧团则同它分道扬镳，互相成为了竞争对手。
宫内大臣剧团主要的明星是年满27岁的青年悲剧演员理查·伯比奇。“海军大臣供奉”和宫内大臣之所以不能联合，可能就是因为艾伦不希望像伯比奇这样的对手留在自己的剧院里。
剧团第二块叫座的牌子是喜剧演员威廉·凯普，他在塔尔顿去世之后被公认为伦敦各剧院最优秀的丑角演员。其他一些演员也是自己那一行当的高手。
剧团是一个合股经营的同仁团体。在剧团中起领导作用的是入股的演员们。股金用来支付一切必要的支出：租赁演出场地，制作道具，支付剧本稿酬等。演出所得收入，由股东演员分享。
受雇扮演次要角色的演员构成剧团的第二个阶层。剧团的这一部分是不断变动的，其中如果有技艺高超的演员，很快就会转入股东之列。
女角由受过专业训练的男孩扮演，童伶的身份是学员，其中最有才华的以后也可以转入成年股东的行列。
让我们到400年前莎士比亚曾工作的剧场去瞧瞧吧。当时的剧院没有屋顶，四周有一圈墙壁，把剧场和街道隔开。
墙里沿墙筑有两三层高的回廊，较富有的观众就被安置在这里，这里的座位票价较贵。
大多数观众直接被安排在场子里。他们三五成群地站在远远突出在场子中间的舞台前面，所以，观众实际上是从三面围住舞台。没有幕布，也没有布景。
尽管这种剧院的外表看来极为简陋，然而它绝不原始。真正的成功者取决于他坚强的意志和顽强的追求，不论环境如何变化，如何对他不利，都不会丝毫改变自己的追求和希望，并且通过顽强的奋斗、克服困难，他必然能够最终实现自己的愿望，达到自己的目标。
莎士比亚为一个固定的剧团和一群固定的演员写作剧本，有时他还亲自登台演出。正是在这种环境中，通过与演员的日常合作，莎士比亚的能力才得到不断巩固。
莎士比亚在写作剧本时，能够对舞台上演这些剧本所需的条件考虑得十分周详，连最小的细枝末节也不忽略。
可以说，莎士比亚熟悉舞台，懂得表演艺术的规律，并且了解为了给观众造成最大的影响而需要的一切戏剧手法。就这样帮助剧团很快站住了脚，剧团再也不用担心新剧目了。
如果说宫内大臣剧团因为拥有莎士比亚这样的剧作家而鸿运高照，那么，莎士比亚遇到那些把所有丰富的舞台才能运用到剧本的演员们，也算得是一桩幸事。
宫内大臣剧团不只是一个为了共同管理剧团事务而组成的同仁团体，把他们团结起来的还有他们共同的创作追求，因此这一剧团的基本成员才能整整合作了20个春秋。