同类型的影片：《乱世儿女》（Barry Lyndon）、《矿工的女儿》（Coal Miner摧s Daughter）、《关于施密特》（About Schmidt）、《卡波特》（Capote）、《情归新泽西》（Garden State）、《灵魂歌王》（Ruy）、《一往无前》（W alk the Line）、《名利场》（V anity Fair）、《冷山》（Cold Mountain）。
《万福玛丽亚》（２００４）
编剧：琼斯华·马斯滕（Joshua Marston）
导演：琼斯华·马斯滕（Joshua Marston）
开场画面：玛丽亚（M aria，卡特琳娜 · 桑迪诺 · 莫罗［Catalina Sandino Moreno］扮演）和她的朋友布兰卡（Blanca，Yenny Paola Vega 扮演）在等上班的早班车。影片故事发生在哥伦比亚的一个小镇，这里的人过着寻常日子。
主题呈现：下班后，玛丽亚和她的傻瓜男友朱安（Juan，Wilson Guerrero扮演）在一起。他们在亲吻时，玛丽亚看着屋顶说她想到“上面去”。朱安说：“你怎么上去的，你就怎么下来吧，而且是一个人。”玛丽亚渴望得到更多。她能实现她的愿望吗？
铺垫：玛丽亚在一个鲜花工厂上班，工作是除掉玫瑰花茎上的刺。她和她的朋友布兰卡无聊时就议论在工厂里上班的帅小伙。其中一个叫费利普（Fe‐lipe，Charles Albert Patino 扮演），此人是影片中一个重要的角色。在家里，玛丽亚的姐姐独自一个人抚养一个孩子，孩子的爸爸早就不见了踪迹。这个家庭依靠玛丽亚的工资度日。“救猫咪”在影片当中的西班牙语里应该怎样说呢？玛丽亚的世界观、她为家庭所做的牺牲和内心的渴望值得我们尊重。她的老板朝着她大叫而让她厌烦了工作；当她告诉家人辞去了工作时，他们的反应也如出一辙。周围的一切让她感觉未来毫无悬念，死路一条。在这个“静止＝死亡”的时刻，我们认识到主人必须寻求改变——或者“死去”。
推动（催化剂）：玛丽亚在聚会中见到了费利普。他们二人在朱安面前翩翩起舞，玛丽亚的无聊男友明显无法忍受。第二天玛丽亚告诉朱安她怀孕的消息，朱安说要娶她，玛丽亚拒绝了。
争论（辩论）：她该做什么呢？她害怕变成她姐姐那样：带着一个私生子，过着麻木的生活，对玛丽亚只知道索取。玛丽亚不想走姐姐的老路。
第二幕衔接点：费利普骑着摩托车带着玛丽亚来到首都波哥大（Bogota）。费利普的老板给玛丽亚提供了一份贩毒的工作。贩毒是非法的，而且很危险。玛丽亚接过老板的钱，她接受了这份工作。影片进入到第二幕。
B故事：在等待任务期间，玛丽亚碰见了卢西（L ucy，G uilied L o pez 扮演），卢西也是一名毒贩，玛丽亚在见老板时看见过她。卢西是一个漂亮、世故的城市女孩，也是一个典型的“B故事”中的角色。卢西与玛丽亚的姐姐完全不同，她性格活泼，将成为玛丽亚迈入一个新世界的引路人。这也是本片的“爱情故事”，关于影片主题的讨论也出现在这一部分。卢西将玛丽亚对生活的期待提升到更高的层次。
游戏：玛丽亚的训练开始了。卢西教她如何吞下一整颗葡萄，这是吞下海洛因丸必备的本领。卢西以前干过，所以知道许多技巧。玛丽亚必须对这一切守口如瓶。布兰卡透露自己也是一名毒贩。这一天终于到来了，玛丽亚吞下海洛因丸，然后准备去美国。老板最后一次警告玛丽亚：如果丢失了任何一个海洛因丸，她的家人将受到伤害。玛丽亚顺利登上了飞机。同行的不仅有布兰卡和卢西，还有另外一名妇女。旅行充满了危险：卢西病倒了，玛丽亚丢失了一些她必须再次吞进肚子的海洛因丸。这是影片的高潮部分：充满了恐惧、危险和令人不愉快的细节。
中点：这部影片的“中点”是一个“虚假的胜利”。玛丽亚被美国海关人员拉到一边，躲过了X光检查，她怀孕了，因此不能被当成毒贩被抓起来。海关拘留了那个陌生的妇女，没有抓玛丽亚。玛丽亚、卢西和布兰卡见到了毒贩子。卢西病得很重，A 故事和B故事的气氛都变得紧张起来。
坏人逼近：她们被关进一家汽车旅馆里，流氓看守着她们，直到拉出海洛因丸为止。两个男人深夜把卢西带走了。玛丽亚和布兰卡在浴室了发现了血迹。她们很害怕，偷了毒品后逃跑。一伙人在后面追着身处异乡的女孩。玛丽亚躲在卢西姐姐卡拉（Carla，Patricia Rae扮演）的家里。她将会是玛丽亚新的引路人。她把玛丽亚介绍给了唐 · 费尔南多（Don Fernando，由 Orlando Tobon扮演），此人在美国国内专门为需要帮助的非法移民提供帮助。
一无所有：唐·费尔南多答应帮助玛丽亚找到一份工作：她会缝纫吗？玛丽亚看见一个人在马路上拔玫瑰刺，她意识到美国和哥伦比亚的生活并无两样：要找到一份工作，养活家人，还要付房租。玛丽亚得知卢西被害，凶手割开了她的胃，从里面取走了海洛因丸。她感受到了“死亡的气息”。
灵魂黑夜：在看过胎儿的超声波图像后，玛丽亚与卡拉谈论起她在美国的生活。卡拉也怀有身孕了，但是她有一个辛勤工作的丈夫和对未来生活的美好梦想。玛丽亚该怎么做呢？
第三幕衔接点：卡拉得知卢西的死和玛丽亚有关，她把玛丽亚踢出家门，故事 A 和故事B在此交叉。玛丽亚和布兰卡决定去找那些坏人。
结局：玛丽亚和布兰卡把海洛因丸交给了毒贩，并且勇敢地坚持要得到报酬。玛丽亚用这笔钱负担了卢西的葬礼，向卡拉做了补偿。她和布兰卡去机场，登上了回家的飞机。
终场画面：布兰卡登上了回家的飞机，玛丽亚决定留在美国闯荡。她想为她的孩子而努力。一个真正的“金羊毛”题材的故事结束了。这并不是玛丽亚想要的结果，但却改变了她的生活。在最后的画面中，一个自豪和独立的女性迈向了自己的崭新的未来。她改变了自己的世界。
§§第三章“如愿以偿”型
影片《肥佬教授》（Nutty Professor）中的教授（Eddie Murphy扮演）意识到他饮食过量，他瘦身的梦想即将实现。每一部“如愿以偿”型题材的影片都告诉我们：真正的魔法就是做自己。
神奇——这就是制作电影的材料。让人感觉神奇的电影始终是受观众欢迎的。
我把这类题材的故事概括为“如愿以偿”型。这些神奇的故事会让我们有一种梦幻的感觉，可能这就是为什么这类题材的影片能够使我们沉迷于幻想并能让我们在欢笑中找到解脱的原因。
这类影片的绰号来源于阿拉丁（A laddin）的传说。其中有一只怪物听到“跳出瓶子”的召唤后便能施展魔法帮你实现各种愿望。魔法故事在每种文化中都存在，并且经久不衰。不管这些故事是关于飞毯、魔豆或是女巫的咒语，它们都始终在告诫你：
当心你的愿望！
人类的心灵深处既有飞的幻想，同时也有知道自己不能飞的理性。
我们渴望克服人类的极限，但是我们私底下又知道有幸为人是一件美好的事情。
这种题材影片的第三幕中不可避免地出现主人公拒绝魔法帮助的情节，他独自克服了困难，这也是这类题材影片打动人的原因之一。生活是美好的，这些故事告诉我们：真正的魔力来自于把握所拥有的现实。
这类题材的故事又有不同的类型，因此有许多不同的魔法——这真是太棒了！我们首先来看看“变形魔法”类型。在这类故事中，性别、年龄和种族能被交换，影片中的变身人物学会感恩，这类影片有《飞进未来》（Big）、《女孩梦三十》（13 Going on 30）、《长毛狗》（The Shaggy Dog）。第二类是“物件魔法”，其中仙丹妙药、秘方或是图腾能够按照意愿改变一个人的生活，比如能帮你变成异性眼中的万人迷（例如：影片《第九号爱情香水》（Love Potion＃９），能帮你变得苗条和性感（《肥佬教授》），还有一种神奇的遥控器能加速你的生命进程（《人生遥控器》（Click）等等）。
这类题材还包括“天使魔法”类型，特殊生命体在这些故事中神奇般显现，该类影片有《哦，上帝》（Oh，God）和他的孪生兄弟《冒牌天神》（Bruce A l‐mighty）、《魔茧》（Cocoon）和《爱虫》系列（Love Bug）（我和合作伙伴 Colby Carr合作写了其中最新的《金龟车》（H erbie）的剧本）。另外一种类型是“诅咒魔法”类型，此类的电影有《男人百分百》（W hat W omen W ant）和《大话王》（L iar，L iar），这类影片的主人公发现魔法不请自来，不过他很快就从中得到了应有的教训。最后一种类型是“超现实魔法”（这类影片中通常出现能改变世界的时间隧道或是一种超科学，影片的主人公变成了另外一个平行宇宙的一部分），这类电影有《偷天情缘》（Groundhog Day）、《欢乐谷》（Pleasantville）和《蝴蝶效应》（The Butterfly Ef fect）。
在所有这类题材的影片中，“魔法”自然而来，瞬间即去。获得魔法的常见办法有：敲敲脑袋（影片《时间倒流未嫁时》（Peggy Sue Got M arried））、在魔法许愿机前许愿（《飞越未来》（Big））、戴上具有超强魔法能力的古老面具（《变相怪杰》（T he M ask））、甚至小男孩请求不让爸爸再撒谎（《大话王》）。观众会原谅这些魔法现身的天真方式，因为电影制作人员一旦悬置了我们理性的怀疑，并忠实于获得魔法的逻辑，这样以来，每部魔法电影便是可信的，只要我们从一开始便交代清楚。
所有的魔法故事，就如我们在前面所讨论的每种题材一样，包括了之所以能归为同一类的三个元素：（１）一个“愿望”；（２）一个“咒语”；（３）一个“教训”。
想一起来看看这三个元素吗？
你的愿望就是对我的命令。
影片中的主人公获得了魔法，他能够实现自己的愿望。有一种观点认为故事可以分为两种：一种是“获得能力”的故事，其中有一个失败者需要帮助；另外一种是“因果报应”的故事，其中一个大人物接受了教训。这种分类方法并没能指出问题的关键所在。无论主人公是一位为自己许愿的灰姑娘，如电影《女孩梦三十》和《飞进未来》中的主人公，或是“因果报应”故事里一个顽固不化，自作聪明，自讨没趣，被愿望所逼的家伙（《大话王》、《情人眼里出西施》（Shallow H al）、《男人百分百》），这些故事的迷人之处都是一样的：主人公急需成为魔法能力的传人。
不管如何获得，咒语必须是独一无二的，且在此前这种题材的影片没有出现过，同时这种咒语也受到限制。因此当编剧写到魔法部分时，我们必须设计一套魔法“规则”。总体而言，魔法及其限制就好比是两拳急速连续出击。就如在《冒牌天神》中，M organ Freeman所扮演的角色把他的天神般的力量传给Jim Carrey 所扮演的角色时，他首先说：“让我向你解释其中的规则。”
掌握规则不是一件轻松的事，要是能遵守规则，我们便会有好运。在影片《第九号爱情香水》中，两位科学家（其中一位由 Sandra Bullock 扮演）发现一种能使异性着迷的香水配方，这种香水的每一滴都受到时效限制，而且涂香水的人还得跟对方说话，香水才能发挥作用。在铺垫过后，这部影片的编剧兼导演便一直坚持这个规则，因此影片中出现了魔法失效的场景。随意地对待魔法规则的编剧并不是严肃的编剧，这样只能让电影工作室的执行制片人拿出他们的红铅笔，开始在剧本上做“笔记”。我们还是不要给他们这个机会，好吗？
要确信我们的观众会相信魔法，这很关键。我们的故事让他们相信咒语是有可能实现的。反之，如果我们没有遵守魔法规则，就等于撕毁了与观众的“协议”，这样就会失去观众。编剧过程中存在一种我称之为“双重魔法”的陷阱，即把一种魔法堆积在另外一种魔法之上，使得故事一团糟。电影《女孩梦三十》便存在这样的问题，其中出现了两种魔法：（１）把一个 １ ３岁的女孩送往未来；（２）把这个女孩变成３ ０岁。这样编剧便得应付两套“笑话”：（１）把一个１９８０年出生的人送往２００４年的笑话；（２）一个１３岁的人有一副３０岁的身躯的笑话。“双重魔法”并不能让影片变得双倍的好。
就像我们刚才所提到的每部影片一样，这种题材的故事最重要的部分是：主人公在魔法历险中有了什么变化？在魔法电影中，主人公获得的“教训”是认识到他在故事开始时所拥有的其实就是他一直想要的。回到原点是大部分这种题材影片的真正内涵。就如现实中回家的鸽子，魔法故事中的主人公张开双眼回到了地面。但若是没有这段奇幻飞行，生活的转变将永远不会到来。
“教训”一般出现在每部这种题材电影的第三幕。在这一部分，主人公摆脱了对魔法的依赖，这是我写这类剧本时的主要一招，此时的主人公好比是动画片里失去了羽毛的大象！在《冒牌天神》的第二幕里，在 Jim Carrey（他扮演的角色是记者Bruce Nolan）失去了女朋友、使情敌被开除和自己辞职之后，他才愿意改变自己。影片中，他用没有领悟到的魔法帮助他人，而不图任何回报。当吉姆最后懂得这个道理时，他得到了他想要的一切——其实是他一直都拥有的。
许多这类“如愿以偿”型故事的影片中都有一个称为“知心人”的角色，这个角色是主人公的朋友，是主人公的倾诉对象。这样一个角色的出现有现实的编剧原因：主人公必须得告诉某一个人（包括我们）到底发生了什么。不过“知心人”只旁观主人公的魔法力量，他自己对魔法缺乏信心，还可能出于对魔法的偏见在关键时刻对付甚至是伤害主人公。那些应该享有魔法力量的人只能是那些能从魔法中有所领悟，并最终相信自身力量的人，这也是所有这类题材故事的共同主题。