秦腔音乐是秦腔的灵魂，而表现这一灵魂的音乐师，却往往不为人所知。这里着重介绍几位值得称道的秦腔音乐家。
周坛（1891-1963），西安市乐户出身，大伯父与父亲都是西安地区汉调二簧琴师，二伯父是秦腔鼓师。他自幼耳濡目染，潜心秦腔音乐。12岁时就会打鼓，后入鸣盛社担任教师，几年后，又以卖艺为生，长达20余年。20世纪50年代，受聘于西安尚友社，为该社乐队建设付出了极大心血。一生掌握秦腔曲牌300余支。根据他的口述，李力记录，整理了《周坛秦腔曲牌汇编》，由西安市文联出版，计六类：一、弦乐器类44曲；二、唢呐类158曲；三、海笛类4曲；四、昆曲类41曲；五、笙管类3曲；六、套曲类24套116曲。为我们提供了极为珍贵的资料，如秦腔与昆曲、秦腔与元北曲四大套的关系在音乐上的表现，及秦腔对昆曲和北曲的继承和创新，足为20世纪的一部翔实的音乐资料史。
荆永福（1903-1966）、荆生彦（1913-1960），分别长于秦腔鼓板与秦腔胡琴，而且各有继承和发展。二人长期同李正敏合作。荆生彦不仅改秦腔主奏乐器二股弦为板胡，而且反复对前者作了探索和试验，在技巧上进行了很多尝试，如将原来的大壳子、低千斤、粗弓子、短杆子改为小壳子、高千斤、细弓子、长杆子，把二弦改为老弦，使音域加宽，音色更为清脆、洪亮；在弓法、指法上都有了改进；另外，还创造性地运用搂弦、抽弓、垫弓、快弓等技巧，从而使经他改进的板胡成为秦腔的主奏乐器。这也使得秦腔演奏，能与演员的唱腔默契、合辙。许多音乐的设计也各具特色。他演奏的[跳门槛][小开门][点点花][开柜箱][张良归山][钻烟洞][扭门闩][柳生芽][杀妲己]等23曲，就体现了这些特点。荆永福在秦腔打击乐方面积累了相当丰富的史料。经他传授，慕家璧、马凌元二人对之进行了记录与整理。其中有七个开场，150多个单独动作锣鼓点子，70多个板头铜器点子，保存了秦腔音乐200多年来的珍贵资料。这些资料，被编成陕西地方戏曲音乐丛书之一《秦腔打击乐谱》，1960年由长安书店出版。
此外，陕西的二股弦大师王兴恭（1892-1974），鼓师杨觉民（1909-1968），唢呐吹奏师周贵林（1914-1974），甘肃的琴师李智中（1912-1957），鼓师于海如（1919-1982），宁夏的鼓师王平蕃（1903-1976），青海的鼓师陈鸿樵（1917-1979），琴师严祥桢（1911-1972），也是颇享盛名的秦腔音乐家，在群众中有较大的影响。